手机排版故意多换行 如果歪掉请见谅 其实十八、十九世纪 乐章间拍手应该是常态 这种中间的掌声 也是作曲家们通常会有所预期 甚至拿来判断自己作品 是否受欢迎的依据 不过十九世纪末 正好是开始逐渐有些作曲家 不喜欢自己的特定作品被掌声「打扰」 而想方设法避免的时代 （其实需要避免也正好反证了这是常态） 为了避免误会 我们来直接看一下 柴可夫斯基跟他的朋友 对这个怎麽想的： 1887年 布商大厦管弦乐团的音乐会 请了柴可夫斯基在上半场指挥自己的作品 不只在多封信件中提到盛况 他後来也记述道： 「着名的布商大厦管弦乐团 一向以非常保守的曲目闻名 除了海顿、莫札特、贝多芬外 只会稍微演奏一点孟德尔颂跟舒曼 华格纳、白辽士、李斯特的作品 几乎不会排进去。[...] 我意外地受到邀请 到这个乐团指挥我的作品。[...] 我得诚实地承认 能够排入布商大厦的曲目中 作者本人我的自尊心是感到受宠若惊的 而我也很高兴能在莱比锡这个地方 展开我的艺术巡演 这可能对我在日耳曼地区的名声 有很大帮助。 （中间讲述排练状况很顺利） 实际的音乐会在隔天举行 A. D. Brodsky 已经警告过我 观众可能会很冷淡； 因此，当我进场时没有任何人拍手 到指挥台前鞠躬时观众也一片死寂 我并不会感到意外，也没有觉得受伤 可是在我指挥完组曲的第一乐章时 爆出了如雷的掌声 而之後的其他每个乐章结束後 观众也都给了差不多热烈程度的拍手 演完之後我又被掌声叫上台两次 在布商大厦有这样的景况 是被认为相当成功的。」 ——— 老柴的弟弟 Modest Tchaikovsky 在记述第四号交响曲的首演时如是言： 「如果要说哪一首交响作品 在演出後可以引发轰动 那肯定是你的交响曲。 在第一乐章之後掌声还算温和 我要怎麽形容呢？ 差不多就跟平常 演贝多芬或舒曼交响曲 第一乐章结束之後的掌声差不多吧； 在第二乐章之後掌声就显着增加了 Napravnik甚至还转头鞠躬。 而诙谐曲後 观众用fff的力度喊着、踏着地 并热烈要求再演一次这个乐章 Napravnik 再一次鞠躬 而且这些鼓噪一直变得更激烈 直到指挥再度举高指挥棒 观众才安静下来到可以听清楚拨奏 演完然後是更多的叫喊、呼唤 Napravnik 又多鞠躬了几次。 终乐章结束之後 同样迎来了相同的掌声、呼喊与踏脚声。 演出本身很生动 不过最後一个乐章... 可以说是让人叹为观止。」 （印象中中贝七首演时 第二乐章也是当场被观众要求安可） ——— 《洛可可主题变奏曲》的首演人 Fitzenhagen 把这首曲子带到Wiesbaden 进行俄罗斯境外首演时 写信给柴可夫斯基说： 「我得要非常快乐地跟你报告 我演奏你的变奏曲造成了极大的轰动 他们非常喜欢我，把我叫回舞台三次 而且就连演奏中 我光是演完Andante (D小调)那段时 他们就已经爆发一波掌声了。」 ——— 1882年 Brodsky 在英国演奏老柴的小提琴协奏曲 由 Hans Richter 指挥 向老柴回报了演出状况： 「前天我在Richter音乐会的演奏很成功 光是在第一个tutti的时候 观众就已经开始鼓掌了。 第一乐章之後 观众拍手拍了很久的时间 我在全曲演完之後被叫上台了两次 如果熟悉伦敦观众的话 就会知道在伦敦被叫上台两次 跟在莫斯科上台五次是一样的 就连给他们锺爱的姚阿幸跟克拉拉舒曼 他们都不会给到两次。」 ——— 个人意见是觉得 柴可夫斯基这样写就真的是想让大家拍手的 他这种级数的作曲家可以有N种法子 写得让人不会忍不住想拍手 （音乐会结束刻意要提早鼓掌的拍拍哥除外） 如果考虑到这些曲子在构想之初 便带有这样的预期 也会特别去记述得到热烈回应的事 那麽就诠释音乐，贴近作曲家原意来说 拍手不仅不是罪过 反而颇有种相映成趣的感觉 当然现代音乐会 有着20世纪以来形成的惯例 「乐章之间禁止拍手」 （跟作曲家本身不大相关） 所以昨天我也是没拍手的 但考虑到历史因素 看到他人拍手我是觉得无妨 也满有趣的 至於会不会影响演奏者或指挥的心情 虽然我不能代表所有人 但作为半个或四分之一个音乐工作者 有幸跟台上一些老师一起演奏过几次 我是真的觉得 我们不大容易被这个影响到心情或表现 不过当然这也只是个人意见 不能代表别人就是了哈哈 看到前面推文火气有点大 所以想来分享一下：） --

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