节目 巴哈：e小调第六号组曲，BWV 830 席马诺夫斯基：二十首马祖卡舞曲，作品50，第三、第七、第五及第四首（依演出顺序） 魏本：钢琴变奏曲，作品27 贝多芬：降A大调第31号钢琴奏鸣曲，作品110 安可曲 巴尔托克：三首匈牙利民谣，Sz.35a 巴哈：平均律键盘曲集，第二册f 小调序曲与赋格，BWV881 巴哈：降B大调第一首键盘组曲，第 4 首萨拉邦舞曲，BWV825 贝多芬：钢琴小品，Op.126，第一首 人老了，记忆冲淡的速度很快，快速的纪录一下简要感想 卫武营这几年的时间，绝大多数天花板的灯光开口都是开七处（1～3、6～9）， 唯有当天晚上难得只开一处（6） 音响反射板不若Pires、Levit降得这麽低，也比陈必先和白建宇再高一点 这配置肯定是Piotr Anderszewski的要求，这设计也强烈反应到当天卫武营的声响 巴哈BMV.830在大会手册里，提到巴哈这首组曲不再是为教会作曲，而是谱给爱乐者。 然而Piotr柔软诠释之下，反而像是巴哈在高耸天顶的教堂里演绎这极作， 卫武营音乐厅化身挑高中世纪教堂，乐友则是无论身处远近都亲身莅临到上帝的住所朝圣， 天使的美声直达天穹。Anderszewski的录音处处提醒平常啃不下巴哈的我，巴哈的伟大 当天在这麽美的场地声响之下，更是绝无仅有的体验。 整首组曲七个章节完全不带刺耳的和弦和触键，柔美的余韵和连续性一直持久到组曲的最 後一个音符。 而席马诺夫斯基马祖卡舞曲第3，7，5，4，现场弥漫的气氛我从来没在录音听过，只能留 给现场的幸运乐迷各自的回忆，波兰钢琴家弹波兰作曲家的选曲，又特意安排3754这样的 顺序(大全集所听不到的流畅)，毫无突兀的结束上半场演出。 下半场的安排更是令人惊喜，魏本晚期遵循十二音列所谱的钢琴变奏曲，在Piotr弹奏之 下，竟不会有单音急促而突兀的前卫，而是似乎有点不寻常散发不如往常所听到的音色， 持续到结束的瞬间，然後....然後！Piotr就直接过度到贝多芬的第三十一号钢琴奏鸣曲 了！完、全、没、有bandgap！就这麽好似魏本帮贝多芬OP.110添加了一段前奏般的和谐 柔顺～～ 天哪，这就是我想要在现场听到钢琴家精心安排的桥段！完全臣服这样的安排！ （鹏博也在现场，我很期待多在他主办的音乐会听到这种设计...） Piotr的OP.110不似Pires配上Fazioli一样毫无棱角，打磨的光滑圆润般毫无火气， 整场的基调就是柔软甜美并延续音符不间断，在这之上仍不乏大动态以及闪烁着光辉。 或许Piotr没有展现凌厉极度精准的技巧给听众作自身的证明，然而诠释在处处都显出巧 思，风格沈稳而且构思完整。 在连四首安可曲，都宛如是当初设定音乐会的一部分，不，是卫武营的一部分，至少是当 晚神圣不可分割的一部分。 所有曲目绝对是持着同样风格的精品，诠释得淋漓尽致，吃完大餐再续摊buffet 当天的音乐会为什麽特别？ 卫武营的残响依照设计是2.2秒，但是尾韵清晰且和谐。平常开口设置，让卫武营在音符 之间的空白带着淡淡尾韵。当晚的残响则不再是这麽轻描淡写......又浓又厚的残响， 罩住整个音乐厅，在钢琴家周遭直径10公尺宛如建构出硬光罩， 在中间清晰直接，在之外柔软又浓郁，但是神奇的是，2.2秒过後就会规矩的结束， 不会在厅堂内乱七八糟的胡乱弹射。 如果焦元溥将Pogorelich年初在台湾的演奏形容为管弦乐般持久延续， 那麽Anderszewski当天的设置就是在拉大提琴独奏，任何一个音都尽情延续到「提琴」家 想要接下一个音为止，这些特点在他的录音应该没有见过，而是仅存在於3/3的那个晚上 钢琴家自由自在地歌唱，不用死命地踩住踏板，整个卫武营音乐厅即是最佳响板豪不保留的共鸣共振。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 114.47.58.217 (台湾) ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/clmusic/M.1678219644.A.094.html 席马诺夫斯基 OP.50现场表演让我了解他的音乐的另一面象。有了它更发挥承先启後的要角 推 buji: 文笔令人赞叹 03/08 12:54 唉，从小文笔就不好，只能喃喃自语请见谅 台北的票房应该不错才是？高雄场次真的是感谢他的施舍 大全集大概都是赌能够有一场口碑飞天，冲刺後续票房，不然听得好累，演奏家也很辛苦 我回去复习大全集，才知道当晚的巧思 明明就是卫武营主办的，我只是偶然看到鹏博也来了.... ※ 编辑: wtsph (114.47.58.217 台湾), 03/10/2023 00:34:00