先说结论的话，我觉得这是一场很精彩的音乐会，收获良多。 【演出人员】 指挥/吴曜宇 Yao-Yu Wu, conductor 钢琴/狄米崔．马斯里夫 Dmitry Masleev, piano 次女高音/范婷玉 Ting-Yu Fan, mezzo-Soprano 【演出曲目】 陈思安：《蒙蒙》（「一分钟交响曲作曲计画」，世界首演） 萧颂：《爱与海之诗》，作品19 拉赫玛尼诺夫：C小调第二号钢琴协奏曲，作品18 孟德尔颂：D小调第五号交响曲《宗教改革》，作品107 ==================================================================== 开场是一分钟交响曲计画的《蒙蒙》，作曲者主要构思为描写下雨的意境。我觉得以一分 钟的长度而言，这是很好的主题，而利用乐团多种乐器音响交织的效果也确实不错。乐曲 最後在长笛寂静的声音中消失，有种雨势停歇的朦胧美感，颇有禅意。 萧颂的爱与海之诗的话，我必须先承认自己对这部作品不熟，也就看看歌词翻译和听过2 次左右录音吧。我的感想是，若不了解法文(或了解诗词顺序)，那听这首曲子很难有感觉 吧。歌词意象和音乐起伏绝对有相关，但对不知道歌词的人来说(就是我)，我会不懂这段 乐句铺陈这麽久想强调的点是什麽。因此范老师虽然唱的很好(和上礼拜听不见歌声的海 景相比好上太多太多了)，乐团声响也颇美丽，我还是不争气地听到有点想睡......抱歉 这心得很弱。 再来是这场音乐会的重头戏，Masleev的拉二。我整体感想是，Masleev大概弹过上百次拉 二钢协吧，非常的得心应手、行云流水，完全了解自己在曲子中的定位。而乐团表现也不 俗，情感塑造到位。虽然会有独奏和乐团没接好的时候，但应该不是太让人在意的点。 话先说在前头，这其实是我第一次在国家音乐厅听这首曲子，而这场演出我感觉钢琴很多 部分被乐团严重盖住。例如第一乐章呈式部第一主题起初乐团是主奏，钢琴则是一群琶 音的伴奏音形。在这段我几乎只能勉强听到钢琴有在叮叮咚咚的声音(另一方面强奏的乐团 听起来是很爽快没错)。不知道是不是拉二钢协本身就是在强奏片段容易存在音量平衡问题 的作品、还是国家音乐厅的场地特色就是会让钢琴声音容易被乐团盖台、又或者因为我的 位子(2楼15排中间)的关系，总之确实会有钢琴不清楚的部分。我自己是觉得三个原因都各 占一些。 第三乐章大概是Masleev最能充分发挥的部分吧。钢琴华丽的独白开场、好玩又有些严肃的 第一主题、情感浓密的第二主题；乐曲在激烈和抒情性格交织过程中钢琴始终具有主要地 位，再加上铺向情感高潮的cadenza和热情有力的coda，现场听起来很是酣畅淋漓啊~ 来到尾声，最後一个音的残响还在空间中飘荡，想当然耳超多观众早就已经忍不住喊bravo 和用力鼓掌了，而Masleev也以两首安可回应欣喜若狂的听众。第一首是柴先生《四季》的 十月(当天刚好10/1)、第二首是Kapustin的Concert etude No.1，现场听他行云流水地弹 这首真的是很过瘾。 第一次听Masleev，觉得他的拉二属於经典诠释吧。浓烈的感情表现地相当有韵味，情感自 然收放於宏放的热意和冷静沉思间，整首演奏充满了热情。抒情乐段圆滑线自然真挚，整 体而言音色甜美清亮不厚重，具有高贵银亮的气质。钢琴和乐团间的亲密对话也让我印象 深刻。 ---------- 下半场其实是当天音乐会我最有感触的部分。这晚的演出虽然有些缺点，但我有感受到乐 曲精神，所以还是觉得很感动。 指挥在第一乐章序奏采取偏慢的速度，或许是想塑造一种庄严祈祷的氛围，而在Dresdner Amen的部分又更是放慢速度，彷佛真的是信徒在吟唱祷告般。然而缓慢速度+pp长音还是让 NSO缺点显现出来，弦乐合奏听起来有些不整齐，尤其是最後长音。随後的Allegro con fuoco无论是速度还是力道都和序奏反差蛮多的，我想第一乐章整体上是有达到指挥想要的 效果。 而今晚的第二乐章速度上中偏快，给我乡村舞蹈的感觉，或许是描写虔诚信仰的笃实人们 歌舞昇平的祥和世界样貌吧。整体上演奏得明快俐落使其舞曲性格被凸显出来，另外trio 中oboe和大提琴声音都蛮优美动听的。我看到不少观众忍不住摇头晃脑、闻之起舞，而让 我烦闷的是我们这排有人用脚打拍子 = = 震动真的是颇干扰的啊，而且你拍子又不对。 第三乐章一改第二乐章的愉快性格，叹息般的旋律线悲伤中又带点安慰思绪。第三乐章结 束後发生了我在这场音乐会中最惊讶的事。在我认知中，第三乐章的结尾会出现第一乐章 的第二主题(那个Dresdner Amen的变型)，接着就直接进入第四乐章长笛《上主是我坚固堡 垒》的部分。结果谁知道第二主题结束後，第四乐章开头竟然多了一段长笛主奏、其他木 管乐器合奏→弦乐答句→然後长笛才开始奏出马丁路德Choral的部分!我真的没有听过这个 版本，当场直接愣住。回家查了後，发现这段好像原版有，後来改订时删掉了(从imslp上 孟德尔颂的手稿看来，他在结尾做了不少变动)话说这段被删掉的段落听起来很有趣，整段 听起来像是圣咏前的宣叙调，而事实上孟德尔颂的自笔谱上的确写了Recitat. 主奏长笛感觉像是基督教的圣人 (或是牧师?天使?路得本人?)在带领大家读圣经的样子、 又好像某种力量在向民众宣示宗教改革成功的必然到临，而木管和弦乐就像是会众的应答 ，最後才进入圣咏曲，马丁路德的Ein feste Burg ist unser Gott。 # 没听过这个版本的大大，可以参考以下hr-Sinfonieorchester 2021年的演奏，或是夏伊 2012和Gewandhausorchester Leipzig的演奏: https://www.youtube.com/watch?v=YzSWHXjgAWc 夏伊和布商大厦的演奏连结就不放了，因为是私人upload的。但还是推荐去各位去听看看 夏伊版本，和大部分录音的版本相差很多喔，尤其是第四乐章。我觉得孟德尔颂把原来结 尾改写成路德的Chorale，听众会比较有感觉，彷佛能感受到宗教改革的大胜利是如此令人 动容。顺道一提，我认为当晚NSO是演hr-Sinfonieorchester的版本。 第四乐章从序奏的Andante con moto，到Allegro vivace至Allegro maestoso速度落差很 大，尤其是Allegro maestoso，真的是超级飞快!速度快的结果是第一主题弦乐不整齐、 赋格在解体边缘、第二主题感觉有人「太兴奋」，导致有些零落的现象，但有的部分又有 志一同地合在一起......再现部也是有快到不整齐的迹象。不过整体上乐曲结构有维持住 、情绪方向一致、指挥想要的效果也大致有个样貌，并且就结果而言虽然是快马急驰也还 是没从马上摔出，所以我觉得可以接受啦。全曲最後在路德的圣咏强奏中感人结束。 虽然我对第四乐章有些抱怨，但还是有从NSO的演奏中感受到了整部作品的精神，所以这 场宗教改革我听完是很满意的。我感觉指挥吴曜宇从速度和强弱的激烈变化着重强调了20 岁的孟德尔颂青年对宗教、对未来理想的热情与爱，也从演奏中听见了孟德尔颂洋溢的活 力和企图心。 最後称赞一下指挥吴曜宇，临时代打做得很棒!拉二和宗教改革虽然有些不整齐的部分但都 可以理解，整场音乐会效果很好(爱与海之诗我虽然不懂，至少独唱和乐团有合在一起、 声部平衡ok、乐团部分演奏的蛮整齐的)，拉二的话乐团表现值得赞赏，宗教改革的诠释 很入我味。还有长笛首席安德石老师，当晚拉二和孟五的solo音色很美。 音乐会结束时已经10点了，回家的路上脑中都是Ein feste Burg unser Gott的旋律，心 里觉得相当满足。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 219.85.172.202 (台湾) ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/clmusic/M.1665171681.A.9B5.html 对!孟德尔颂的自笔谱有很多涂改痕迹，这也显示他上演这首作品经历的挫折有多大吧。 感谢c大资讯。 ※ 编辑: raicho (219.85.172.202 台湾), 10/08/2022 19:29:17