由林昭亮老师主办的大师音乐节在今年来到了第四个年头，在这个疫情至少在台湾还称得上 麻烦的时刻，能成功举办这个大师音乐节实在是台湾人的福气。 今天这场音乐会是整个音乐节的最後一个活动，曲目分别为贝多芬三重协奏曲以及马勒第四 号交响曲。 在协奏曲当中，主奏与伴奏之间的平衡拿捏永远是个课题，但今晚的三重协奏曲在平衡方面 并不出色。小提琴林昭亮老师除了在高音时的音准有些状况外，某些句子（特别是第三乐章 ）也出现些许错音且音量也稍嫌薄弱。但细微的表情拿捏则是恰到好处，虽然因为音准而稍 有瑕疵，但整体仍称得上细腻精巧。 其次是大提琴，最显而易见的是贯穿全曲的音准问题，但在第二乐章的旋律中表现可圈可点 ，情绪饱和且音色柔美，但整体来说在高音音准以及偏小音量的影响下称不上是精湛的演出 。 最後说到钢琴，她对於乐句的想法与另外两位主奏明显不同，另外快速音群并不十分清澈， 种种情况下显得稍微难以融入他人。 在长野健的指挥下，乐团伴奏恰到好处，弦乐整齐度也值得被嘉许，但齐奏时贝多芬式的声 响并不让人信服。木管不够锐利的articulation（尤其在国家音乐厅）也让整体声响没有真 正达到贝多芬应有的个性。 总的来说，此首贝多芬三重协奏曲中规中矩，乐团伴奏良好但性格或可更加坚毅，主奏则是 有相当明显的音准与些微重奏默契问题。 下半场则是马勒的第四号交响曲，甫一开场时即可瞥见所有的老师也跟随着学员们一同演奏 ，不禁让人精神为之一振。柏林爱乐、皇家大会堂、纽约爱乐、大都会歌剧院…等音乐家们 都在台上出现时，即使乐音未落，观众已是满分期待。 长野健在这首曲子整体给人的印象是「平淡」两字。在这首交响曲中有非常频繁且快速的速 度转换、力度转换、情绪转换，但他的诠释几乎像蜻蜓点水般，平滑且快速地掠过。而对於 马勒所设计的呼吸，该晚演出时往往会令人感觉到不自然的延长。因此整体来说虽有奏出谱 面音乐，但无法使人留下深刻印象。 考虑到他们并非职业乐团，弦乐着实让人惊艳。不仅整齐度良好、音色饱满（尤其是第三乐 章）、音准也在极高音的困难片段表现突出。管乐方面则是稍微逊色，低音竖笛以及英国管 在演奏时似乎太过忘我以致极端突兀，而法国号首席第一乐章的失误也令人难以忘却，双簧 管首席除了小失误外，缺乏方向的乐句及偏低的音准（#F, G)皆伴随着那略小的音量使人感 到疑惑。 在第一乐章中，最大的限制恐怕是如前所提的细微速度转换，所有变化几乎皆稍嫌不自然且 乐团方向不完全一致。在所有谱上提示仅仅为呼吸的地方皆刻意被放大成延长，且在突然的 转换速度後乐团有时需过一两小节才抓到节奏。弦乐在马勒要求「Ton!」（声音！）的地方 并没有深刻演奏，且细微音量变化不甚明显，而在同时也因为速度转换时不显自然且深刻， 让再现部如梦初醒般的情绪并无法让人确实体验。 第二乐章则是今晚最可惜的片段。弦乐加快、法国号首席拖慢，而指挥似乎游离在两者之中 无法确实掌握，让第二乐章解体数次。在第二乐章中低音提琴的表情也不够明显，缺乏细腻 的音量变化，结果就是在D大调大自然般空灵氛围进入时的声响显得平淡无奇、缺乏灵感。 第三乐章的开头弦乐音色极为亮眼，但唯二小小遗憾为乐句张力的拉扯及内旋律的展现稍嫌 不足。而前面那点尤其影响了此一绝美乐章，在音乐浓密之处往往感觉少了一点拉扯以致张 力并没有延展足够，虽可说是流畅，但在这乌苏拉的柔情中总是让人期待更多的酝酿。 第四乐章最大问题则是缺乏音量与咬字的歌手，其德文子音有时细不可闻，着实可惜。乐团 在此乐章开始时速度大部分都冲在歌手前面，且在马勒提示仅仅为Luftpause之处被放大甚 多，让音乐无法连贯至下段。最後弦乐与长笛音色非常漂亮，但竖琴低音的吵杂及低音竖笛 个人秀般的音量很可惜地破坏了最後的氛围。 对於今天马勒四的演出，我仍然想再次推崇弦乐柔和饱满的音色，以及管乐自信无比的声响 。但管乐独奏时仍然不可避免地有失误之处，弦乐虽有绝佳音色，但表情与张力的延展仍显 不足。指挥对这首曲子的诠释虽然对我个人而言稍嫌平淡，且在第二乐章与第四乐章时乐团 稍微解体数次，但长野健清楚的指示着实能让团员甚至观众感到安心不少。 身为台湾爱乐者，在看到各个国家好手一同聚在台湾并受教於各大乐团佼佼者时，不禁令人 由衷感谢林昭亮老师的筹划，也希望这个音乐节能持续带给台湾乐界更多的刺激。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 49.216.16.203 (台湾) ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/clmusic/M.1660559272.A.D25.html