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根据「颜采腾 - 北市交的璀璨新篇章《千人交响》」所作的补充说明 [前言] 这是根据颜采腾所写「北市交的璀璨新篇章《千人交响》」评论所作的说明与内 容分析。原文连结请参考:https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=54628 [评论] : :终於来了。在前任首席指挥吉博?瓦格(Gilbert Varga)卸任後,台北市立交响 : :乐团(以下简称北市交)迎来重量级的人物——以色列籍的马勒大师:殷巴尔 : :(Eliahu Inbal)。他和北市交的马勒全集演出,以有「千人交响曲」之称的降 : :E大调第八号交响曲(Gustav Mahler:Symphony No.8 in E-flat Major, 以下简 : :称马勒第八)揭开了序幕。 : :数年前,北市交才在指挥家水蓝的带领下和国立台湾交响乐团共演马勒第八,今 : :年殷巴尔走马上任後旋即再度演出。但,这一次除了约莫二十位来自上海爱乐的 : :协演乐手外,所有的器乐乐手皆是北市交的团员。他们要告诉整个台湾乐界:他 : :们将用自己的力量撑起马勒宏大的音乐宇宙。 1. 简介北市交演出马勒第八缘由。 : :殷巴尔指挥的马勒总给人神秘而复杂的感受:面对作曲家极度私密的话语和赤诚 : :的呐喊,他却和作品本身保有一定的距离感。这样的距离并非如布列兹(Pierre : :Boulez, 1925 – 2016)的冷血解剖、卡拉扬(Herbert von Karajan, 1908 : :– 1989)的权威掌握、抑或阿巴多(ClaudioAbbado, 1933 – 2014)任音乐自 : :然生长的低限栽培;他并非将自身从音乐抽离,而是取得了「掌控音乐」与「放 : :任音乐」两者间的微妙平衡,注入了比例玄妙的自我投入。殷巴尔的马勒是巨块 : :、粗莽的,他注重的既非和声结构亦非旋律,在看似保守而主流的诠释里,蕴藏 : :了许多独树一格的见解。 1. 分析殷巴尔诠释的马勒与布列兹、卡拉扬、阿巴多的不同之处。但描述的都非常 笼统,没有很具体的说法。且按作者的认知,似乎是觉得殷巴尔更胜前述几位大师 一筹。 : :果然管风琴音一出,第一部分拉丁赞美诗核心的「祈求造物圣灵降临 : :(Veni, Creator Spiritus)」主题一出,便是分句有些模糊,却含有巨硕气势 : :的演奏。北市交和合唱团在第一部分经历了相当长时间的热身与磨合,才找到相 : :互一致的音乐流动感。合唱团部分在前半段显得较慢(特别是男声唱出的副主题 : :Spiritus, O Creator段落),不断拖拉着乐团,弦乐、管乐部的速度亦时有摇摆 : :。马勒交响曲中极度吃重的小号也在第一部分错失许多高音。在回顾殷巴尔马勒 : :第八的两录音,可发现其演奏虽亦有难解的动荡之处,但却是以「乐团」为单位 : :的整体变化。殷巴尔似乎在某种程度上接纳着乐团自主的细微震荡,并着重於某 : :种层面更加超越的、大块的音乐流向。在乐团合奏的缜密度与完成度上,北市交 : :虽还不能臻於完美,这一切似乎却都笼罩在殷巴尔的巨大谋略之中。 1. 这里写道 「某种程度上接纳着乐团自主的细微震荡,并着重於某种层面更加超 越的、大块的音乐流向」 ,是要呼应第三段的 「掌控音乐」与「放任音乐」 及 「看似保守而主流的诠释里,蕴藏了许多独树一格的见解。」 2. 副主题 "Spiritus, O Creator" 是第 21 小节 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=132
3. 此段关於演出的评论应该是想表达,乐团和合唱的表现开头有些不稳定。 : :看似疏於细节的诠释方法一开始确实令听者难解,但在音乐的两个段落中,我们 : :得到了解答:第一个是第一部分中的再现部,先前混沌不明的乐团在此突然拨云 : :见日,展现出万丈光芒般的震撼;而在同样是重要段落的点燃动机中,我们却不 : :见殷巴尔有类似的音量抒展与气氛控制。第二个,则是第二次的拨云见日:第二 : :部分《浮士德》终景最後的〈神秘的合唱〉。第二部分的乐曲结构繁复难解,而 : :殷巴尔似乎将之视为类似终曲交响曲(Finale-Symphony)的音乐——将〈神秘的 : :合唱〉前的音乐全部视为序奏般的铺陈,并将所有情感一次宣泄在〈神秘的合唱〉 : :中。原来殷巴尔所审视的,是整个作品的大结构。在乐团的能力或许力有未殆的 : :情况下,不必刁钻於枝微末节上,只需顺着乐曲的大方向走,自然能获得最大化 : :效益的震撼。从「疏於细节」,变成了陶渊明式的「不求甚解」,一切豁然开朗。 1. 两次「拨云见日」呈现出殷巴尔的「谋略」,也就是所谓的「疏於细节的诠释方 法」。分别是第一次: 第一部分中的再现部;第二次: 第二部终曲神秘合唱。而个人 以为,此处描述的应该是指「发展部」,即第一部分的第254小节 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=809,乐曲进入高潮前的前导句,而非「再现部」
第413小节 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=1137。理由是,所谓「拨云见日」应该
是指乐曲气氛的转换,而非高潮段的延续。不过有关这点可能还需跟作者本人确认才 知道。 2. 整段意思应该是要表达,因 「乐团的能力许力有未殆」,所以要把重点放在终曲 合唱。只是「疏於细节」这说法听起来显得有点草率,不如用「不求甚解」,感觉 就好像提升到另一种境界。但用负面的观点来看,其实也可算是一种草率的作法。 因为按作者解读,他认为是殷巴尔是将〈神秘的合唱〉前的音乐,全部视为序奏般 的铺陈。那换个角度想,难道是说整个前面一整段从一开始就在敷衍吗?所以说, 评论有时真的应该要更严谨,叙述的更具体一些。 : :此次的演出阵容虽下缩至三百余人,但舞台仍然向外推展,拆了国家音乐厅的前 : :六排座位。七位独唱家被置於舞台的最前方,超出了原舞台的「镜框」许多,音 : :量原先便已占优势的合唱与铜管则处在音响反射最佳之处,对於独唱家而言,要 : :将歌声传递出去是相当吃力的。在乐团全体合奏的段落,独唱都会被无情地吞噬 : :,是本次演出稍稍可惜之处。 1. 虽然实际演出人数因节目手册未详细登记,无法精准计算,但总人数绝对不只300。 2. 按此听感描述,推测作者座位应该在二楼中间偏後,或三楼前排。但以我个人感 觉,前排的观众对於独唱的声音应该是听得很清楚的,缺点在於舞台的更动,以及 编制上的缺陷,导致平衡效果还是稍差的。还有其实这场演出,开卖前几个顶级座 位区间都已被保留给特定人士,一般民众即使第一时间抢票也无法购买。 : :北市交的音准亦是此演出的一大致命点,在宗教性浓厚的乐曲中,音准的缺陷使 : :得乐团的总奏达不到圣咏般泛音填满厅堂的震撼,而第二部分开头地景也未能揣 : :摩出神秘与幽静的效果。庆幸的是,在前任首席指挥吉博?瓦格多年的调教下, : :北市交拥有了相当年轻而现代化的音色,弦乐清晰透亮如抛光,和国家交响乐团 : :走向大相径庭的路线。殷巴尔接手後,或许这块奇异的瑰宝在未来能成为和国家 : :交响乐团分庭抗礼的存在。 1. 宗教性浓厚的乐曲并不一定要有圣咏效果,毕竟这并非是巴洛克时期作品 2. 第二部开头的前奏曲确实诠释很一般,但主因应在指挥而非乐团。其实殷巴尔还 是有些段落处理得有些过度简化,例如发展部开头的间奏就是一例。 : :殷巴尔与北市交的马勒全集之旅才刚踏出第一步,接下来二周的第二号与第四号 : :将是另一段的考验。 [结论] 综观整篇评论,作者主要是在评论指挥的诠释这部份。对於乐团及合唱的描述,仅有 寥寥几字。甚至连很重要的,各独唱者的表现都只字未提。且篇幅也不够,以作为一 篇马勒第八号的乐评,确实有许多不足之处。这点对比2017年武文尧同为马勒第八号 的演出评论,就可看出差异 https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=26027 。 但还是不得不佩 服作者的作文能力及文字运用手法,还是有非常高的程度,也看得出专业水平。整篇 文章逻辑清晰、思路缜密,且前後呼应。就写文章的标准来看,确实是没有破绽的。 也完全不似网路上那些,只会简单三言两语、闲话家常般的部落客或脸书用户可以相 比。缺点就是用字过於艰深,不仔细阅读会较难理解。毕竟作为发表在官方机构的表 演艺术评论台的文章,读者应该多为一般社会大众,不见得都具备有较好的阅读能力 ,因此是否可以考虑用更清楚、浅白的方式来描述会更恰当。否则一下「疏於细节」 ,一下又突然扯到什麽陶渊明「不求甚解」的,说真的对一般人而言,马勒第八都已 经很难理解,还要看懂这篇评论就更是不容易了。 网志版: http://blog.udn.com/pariahfool/132340182 --



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