原文 https://chinhaochen.blogspot.com/2019/12/20191220-nso.html 当NSO在几天前宣布Renaud Capuçon因健康因素无法到台湾演出这场音乐会，所以小提琴 独奏由Aylen Pritchin代打的时候，说实在我没什麽感觉。我的反应大概就是：是喔？几 乎没有任何反应。原因很简单：一来是对我来说，这场音乐会的重点是下半场的木偶王子 ，二来是我对，我对Capuçon没什麽特殊偏好，三来是我对贝多芬的小提琴协奏曲其实没 有特别高的兴趣。贝多芬的小提琴协奏曲耶，这麽熟悉的曲目，还能变出什麽花样？ 我错了，而且错的很离谱。今天光是上半场的协奏曲就完全值回票价。甚至更精确地说， 是光是协奏曲里的装饰奏就完全值回票价。 当贝多芬的序奏一出来的时候，我就觉得讷闷，怎麽听起来不是特别雄伟，有点气势不够 的感觉。等到小提琴独奏出现，我的第一印象是很纤细，很抒情，很轻的贝多芬。这毕竟 跟我对这个曲子的既定印象差了相当远。然後一路听下来，不但独奏如此，乐团似乎也是 走类似的路线，吕绍嘉似乎是配合着独奏的诠释而改变了乐团伴奏的诠释方式。 然後到了装饰奏。装饰奏一开始就可以知道这不是一般常见的Kreisler的装饰奏。然後随 着装饰奏逐渐推进，可以听到乐曲的几个主题或隐约或明显的出现，然後彷佛出现了贝多 芬第七号交响曲第二乐章的主题。後来更出现了Shostakovich第一号小提琴协奏曲的片段 ，还有Brahms小提琴协奏曲的片段。就好像藉着这段装饰奏，Pritchin利用贝多芬的重要 作品还有几个重要的小提琴协奏曲来像贝多芬致敬。不但如此，甚至还加入了与定音鼓的 对话，然後最後又很顺畅地接回贝多芬的协奏曲。是相当精彩，让人印象深刻的装饰奏。 而第二乐章的largetto，Pritchin与吕绍嘉所带领的NSO更创造出了相当美相当梦幻的极 若音，让整个乐章甚至带有像是夜曲一样的感觉。 第三乐章，除了Pritchin一贯的轻盈诠释之外，在装饰奏的部分，不但加入了定音鼓，更 是加入了第一跟第二小提琴声部，制造出了像是幻影回声，有如电子音乐的回声般，充满 现代感的效果。 虽然这些装饰奏具有明显的现代风格，但是与接近两百年前的贝多芬放在一起却毫无违和 感，可见贝多芬的音乐并不过时。而这些充满现代感的装饰奏，也就像是二十或二十一世 纪的音乐家与贝多芬的对话，让两百岁的贝多芬在廿一世纪出现了新的风貌。 但是更重要的，是艺高人胆大的Pritchin。他今天的琴音跟诠释似乎是走相对轻盈的路线 ，但是从他选了这样特别的装饰奏，可以想见他应该是相当愿意挑战新事物的独奏家。 而吕绍嘉与NSO能够接受Pritchin这次这些相当不一样的装饰奏，而且还要成为装饰奏的 一部分一起演出，在这麽短的时间内要同意并且很快练起来，也是很不容易的事情。毕竟 ，有些指挥对装饰奏也是很有自己的意见，并不一定能够接受独奏家的选择，例如Abbado 与Grimaud就曾因为装饰奏的选择而翻脸。 而下半场的主打则是巴尔托克系列的最後一弹，Bartok的芭蕾舞剧「木偶王子」。整个演 出相当有活力，很多舞曲节奏，尤其是匈牙利风格的舞曲，相当令人有感。在近年来演出 过这麽多巴尔托克的管弦乐作品後，似乎是在这首木偶王子中集其大成。 听音乐会最大的乐趣就是听到意料之外的优秀诠释。这就有点像是种了乐透的感觉。这次 Renaud Capuçon没法来台湾，或许对不少他的乐迷来说是很可惜的事情，但是我相信， 听到令人惊喜的Pritchin，绝对就像是中了乐透一样，绝对值得。至少Capuçon应该是不 会选用这麽让人兴奋的装饰奏。 2019/12/20 指挥/ 吕绍嘉 小提琴/ 艾伦·普利钦 Shao-Chia Lü, conductor Aylen Pritchin, violin 【曲目】 贝多芬：D大调小提琴协奏曲 巴尔托克：《木偶王子》 Ludwig van Beethoven: Violin Concerto in D major, Op.61 Béla Bartók : The Wooden Prince -- FB粉丝页: All Things Considered https://www.facebook.com/BlogAllThingsConsidered/ 部落格首页 http://chinhaochen.blogspot.tw --

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