网页好读版: https://reurl.cc/e5p9RL 【2019丹奈尔四重奏的巡礼之年──最终年】 一、 日本一直是古典音乐在东方的最大根据地，如果硬要说台湾有什麽可以拼过的地方：丹奈 尔四重奏(Quatuor Danel)这套以萧士塔高维契、魏因贝格、贝多芬的弦乐四重奏为主体 ，开出每年五至六场连续三年的史诗级音乐会，肯定可以算一项。我想连挑剔的日本人， 也会睁大眼睛地说：「思勾以」了！ 对听众来说，萧士塔高维契和魏因贝格这两位作曲家的作品未必都熟，要把听众不熟的曲 子分别演出不同味道，并不容易。事态通常更容易演变成千篇一律如堕迷阵：左边萧同学 厌烦萧同学；右边魏同学倦怠魏同学。我们切八段，相识不如不见。 两位同学的作品长期安置在丹奈尔的演出视野里，一手拨弦可以从第一排震到最後一排， 上弱音器也可以溶解无论是宿敌还是怨偶多年的情愁恩怨。我们就这麽在宗教情怀、政治 符码、价值抉择、恋人絮语、亲密书简、死生叩问……里上下求索，任凭丹奈尔摆布。装 熟是假的，一颗一颗音符磨出来的才是真的。不用假装把句子处理的很高深，也不用搞怪 洒狗血，丹奈尔的声音豪情万丈地体现「优游涵泳，默识心通」的境界，不费力就把你炙 热的灵魂自深处蒸发出来。 丹奈尔四重奏果然是我们这个时代萧士塔高维契和魏因贝格的最佳代言人。 二、 没有一点遗憾的音乐会，通常记不太牢；正如同没有盲目的爱情，不算真正的爱情一样。 丹奈尔四重奏诠释的贝多芬深受他们理解萧士塔高维契和魏因贝格的影响，音乐上削减了 旋律与和声的延续，反而在节奏与力度变化上特别突出。整体来说不以精雕细琢见长，而 是粗犷豪迈地劈砍出贝多芬的肌理，体现作曲家朴拙苍劲的一面，听起来特别有棱有角， 一副桀骜不驯的模样。贝多芬如果有自画像，大概就像这个样子。 其缺点是显而易见的：现场演奏不比录音可以多方调整，尤其丹奈尔这种燃烧小宇宙式的 性格化演奏，一时间燃料不足就丢三落四护不得周全。冲上去的火箭偏离预定轨道的状况 ，在贝多芬的音乐里屡见不鲜，难免减损了一点聆赏兴味。 虽有些小遗憾，我对他们的贝多芬第六号和第九号弦四还是很有共鸣，旋律在手中呼啸、 节奏在激荡，无论是光明还是黑暗都拥有了一种创造性的根源，听起来特别痛快！ 三、 这次丹奈尔逸出四重奏的领域，在第一天特地安排魏因贝格《第四号小提琴与钢琴奏鸣曲 》、贝多芬Op.9之1的弦乐三重奏，与萧士塔高维契《钢琴五重奏》。 钢琴三重奏的曲目和演出已经够少，弦乐三重奏更为罕见，能现场听到一首是一首。Op.9 之1我挺爱Trio Zimmermann和Jacques Thibaud String Trio的录音版本；前者严谨而锐 气十足，後者灵动且诗意舒展。Gilles Millet、Vlad Bogdanas、Yovan Markovitch组成 的新锐团体「GVY三重奏」(？)，将这首曲子拉得帅气有型就像花轮君拨头发一般自信明 亮，听众喷发的少女心是最好的麻醉剂，暂时麻痹融和度和音准造成的不适。不禁感叹： 真是青春活力的贝多芬啊！ 萧士塔高维契《钢琴五重奏》最近颇红，光我印象所及就有Michail Lifits与 Szymanowski Quartet、Elisabeth Leonskaja与Artemis Quartet、Piotr Anderszewski 与Belcea Quartet的录音在这两年问世。丹奈尔四重奏是世界上公认的老萧权威无庸置疑 ，旅法钢琴家李昀阳与他们初次合作，是会像平行的轨道不相交集，还是澈底被压着打， 抑或擦出什麽样的火花？演出前实在没有个底。 完全想不到李昀阳「这麽敢弹！」不仅在丹奈尔面前毫无惧色，简直在自由度上弹出新高 度，窜升的音符机警的与四重奏既相伴又相斗的过程极为精彩。和前面这些版本相比，也 可以抬头挺胸，一点也不用感到羞愧，确实把钢琴的妙处在过程中一点一滴的提炼出来。 时间：2019/11/7-2019/11/12 19:30 地点：台北国家演奏厅 演出者：丹奈尔四重奏(Quatuor Danel)、李昀阳 曲目： https://www.bloomingarts.com.tw/20191107_Quatuor_Danel.html --

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