2019台北市音乐季 - TSO大师系列《千人交响》 地点 国家音乐厅 时间 2019/10/20 周日 19:30 座位 2楼 票价 1300 (第一级票价) ========== [前言] ========== 1. 和其他古典音乐作品比起来，马勒《第八号交响曲》的特别之处，有一部份是在於， 它是非常少数在国内有人在做专门解析的，且研究资料线上完全公开，并不定期有文章更 新发表当中。也就是说，大部份的古典音乐作品，确实从网路上能找到的资料，即便是透 过国外网站google、wiki等....大多搜寻到的也是一些简单介绍而已。所以一般爱乐人如 果有听不懂或听不来的情形，通常把原因归咎於此也可以理解。但马勒第八却是例外，因 为它是非常罕见的，有极为完整的研究资料。不论一般的导聆欣赏入门，或深度学术论文 研讨都有。简言之除非真的没兴趣就是不想听，要不然正常来讲，一部作品已经被解析到 这地步了，应该是不至於听不来才对。 2. 本来预计除了演出之外，导聆及节目手册也打算作补充的，为此还特别提早到场。可 惜主讲人声音太小，感觉准备也不充分，时间也不是很充足。讲没有什麽重点只好作罢， 但手册的部份之後就会再作说明。 ========== [各段演出评析] ========== 第一部份 [呈示] (1-134小节) 第 2 小节 "Veni, Creator Spiritus" 第 21 小节 "spiritus, o creator, veni" 1. 合唱有个相当稳定适当的开头，这似乎也意味着指挥应该不会作太多奇特诠释。 第 46 小节 "Imple superna gratia" 第 80 小节 "Qui Paraclitus diceris" 2. 虽然女高音1感觉开头声音有些不稳，几位独唱者的重唱的部份声音还是相当不错。但 因为座位较靠前的关系，在听感上会由於乐团的遮蔽，感觉合唱团距离较远。而独唱者因 安排在舞台前方，声音就听得非常清楚。这也导致声响上不平衡的感觉较明显。 ﹝小尾奏﹞第 108 小节 "Veni, Creator" 3. 呈示部的小尾奏，有些指挥会在先营造一波小高潮，这里我感觉没有刻意操作的太明 显。 ﹝间奏﹞第 122 小节 4. 此处小号出错推测应该是在126小节 [呈示部结束句] (135-168小节) 第 141 小节 "Infirma nostri corporis" 5. 本作重点乐段，气氛转变略显阴暗不安，直到第156小节才转为明亮开朗。此段落对照 第二部540-580小节，也是全曲中极为相似的互相呼应的段落。至於第一部第 135 -168 小节应当归纳在「呈示部」还是「发展部」，就目前比较新的相关研究文章来看，皆有共 识是归属呈示部的。 ﹝小提琴独奏﹞第 145 - 152 小节 第 165 小节 6. 此处听到小号吹奏出的「倒Ve-ni-Vei音型」，与合唱团中唱的 "virtute perpeti" ，最後将成为第二部终曲尾奏的结束句。 7. 整段感觉还有些简单带过的。 [发展] (169-412小节) ﹝间奏﹞第 169 小节〈「Veni动机」的简化与变形 〉 8. 一样快速简单带过。 第 218 小节 9. 第一段先由七位独唱者们的重唱 "Infirma nostri corporis"。 第 231 小节 10. 第二段 "lumen accende sensibus"此处开始运酿情绪及色彩的转换，整体听起来还 不错。 ﹝间奏﹞第 254 小节 11. 第三段发展部高潮的前导句，由巴松管首先吹奏出的「Veni动机」，气氛逐渐趋於明 亮，将乐曲推向光辉灿烂境界。 第 261 小节 "Accende lumen sensibus" 第 290 小节 "Hostem repellas longius" 12. 本作重要动机 -「点燃光亮动机」，也是精彩重点乐段。考验合唱、独唱及乐团各声 部堆叠层次感、协调度和平衡效果。 第 312 小节 "praevio te ductore sic vitemus omne pessimum"〈双主题赋格:「Veni 动机」与「呈示部第一主题 b」〉 13. 童声部份在大合唱间穿梭，依照马勒要求的要有 「刀切奶油」也就是感觉柔滑的、 不那麽锐利的效果。但由於编制的关系，在以往的演出童声部份通常不足，声音很容易在 大规模乐团及合唱下被淹没，但本次童声的编制有较先前加大，成果虽然不是非常完美但 仍已算进步许多。 第 365 小节 "Accende lumen sensibus" 14. 有特别确认第 366 小节合唱男低音声部「倒Ve-ni-Vei音型」唱"Ac-cen-de"的对位 效果。确实现场是听得出来但感觉部会那麽强烈。 [再现] (413-498小节) 15. 发展转再现部出现的第一次「大爆炸」效果作的也相当不错。 第 413 小节 16. 合唱再现呈示部主题 "Veni, Creator Spiritus"，速度较先前慢些。 第 432 小节 "Qui Paraclitus diceris" 17. 再现呈示部主题2，由独唱者们唱 "Qui Paraclitus diceris"。 第474小节 18. 再现部﹝小尾奏﹞合唱从"pacem pacem"这句开始，此处必须营造一波巨大高潮，且 要与呈示部有所区别，通常程度上要做到一倍以上，务必不能流於平淡。 [尾声] (499-580小节) 第 499 小节﹝间奏﹞「Veni动机」的变形 第 508 小节 "Gloria Patri Domino" 19. 童声起头有点弱但还可接受。 第 564 小节 "Gloria, in saeculorum saecula, Patri, in saecula" 20. 最後17小节结束句由童声起始，此时後方小号长号同时吹奏「点燃光亮动机」。乐团 全体总奏，乐史上最惊天动地的呼喊： "Patri"，结束第一部。而这一瞬间是要能制造出 一种，宇宙万物突然静止的「超越时间」的惊奇赞叹效果。不过感绝处理速度过快，且两 侧的小号及常号编制过多，童声部份重点阅句也被掩盖，对整体平衡造成些许破坏还是有 点可惜。 第二部份 第一段 (1-383小节) [器乐曲] (1-166小节) 21. 这段诠释一般并没有太深刻的情感着墨，但由於座位关系感觉，纯管弦乐团演奏的声 音平衡就比较好。 [合唱与回声] (171-213小节) 第 171 小节 "Waldung, sie schwankt heran" 22. 合唱表现一般。 [极乐神父] (219-255小节) 第 219 小节 "Ewiger Wonnebrand" 23. 这是「第二部第一主题」，也是最後终曲合唱中的主要句型之一。 重点在 250-255 小节唱的 "Ewiger Liebe Kern!"这句，本次男中音也唱得非常好，诠释非常到位。 [沉思神父] (265-362小节) 第 265 小节 "Wie Felsenabgrund mir zu Füßen" 24. 本段监定三段重点句：(1) 第 285 小节 "So ist es die allmächtige Liebe, Die alles bildet, alles hegt." (2) 第 316 小节 "Sind Liebesboten, sie verkü nden, Was ewig schaffend uns umwallt.)" (3) 第352 小节 "O Gott! Beschwichtige die Gedanken, Erleuchte mein bedürftig Herz!" 有别於角色与极乐神父不同，沉思神父表现通常较沉稳不那麽戏剧性，表情也不太多，但 其实独唱者唱的也还可以。 第二段 (384-638小节) [天使] (384-420小节) 第 384 小节 "Gerettet ist das edle Glied" 25. 此时开始进入第二段，气氛转换。全体女声部唱 "Gerettet ist das edle Glied" ，由於此句包含「点燃光亮动机」，情绪上应略带强烈一些以突显主题，也呼应第一部的 第 564 小节。但感觉合唱部份衔接有点弱，并没有非常完美，也缺乏较强的气势。 [得救的儿童们] (402-418小节) 第402 小节 "Hände verschlinget" 26. 童声此处与合唱团声部的配合算是相当不错。 [较年轻的天使们] (443-520小节) 第 443 小节 "Jene Rosen, aus den Händen" 27. 本曲中着名的「玫瑰合唱」，感觉唱的还不差。 [较年长的天使们] (553-580小节) 第 553小节 "Uns bleibt ein Erdenrest" 28. 第二部第 540-580 小节对照第一部第 135-168 小节欢乐心情过後，天使中的较年长 的一群突然转变严肃起来。 ﹝小提琴独奏﹞第 556 - 574 小节 29. 由於整体素度偏快导致阴暗的情绪没有持续太久，相对戏剧效果就稍弱一些。 ﹝女低音1﹞第 566 小节 "Kein Engel trennte" 30. 第 566小节到 第 580 小节音乐是本作重点之一。当女低音1起头唱"Kein Engel trennte"，应该可以感受类似黑暗中出现一道温暖曙光之感。其中 576 小节唱道： "Lie-be nur Vermag s zu scheiden." 时，合唱团唱："Die ewige Liebe nur, Die Liebe nur." 此处监定女低音1重点，第 574 小节的 "Ewing: 及第578小节的 "scheiden"，虽然 "scheiden"这句还是不得不换气间断，但还是算相当完美。 [较年轻的天使们] (580-612小节) 第580小节 "Ich spür' soeben" [崇敬玛莉亚的学者] (604-638小节) 第 604 小节 "Hier ist die Aussicht frei" [得救的儿童们] (613-634小节) 第 613 小节"Freudig empfangen wir" 31. 年轻的天使们在这段要表现的喜悦之情，起初必须带点克制，不可草率敷衍。之後速 度再逐渐加快，情绪上略显突然的激动变化，一副就是等下什麽好事要发生一般，紧接着 童声像从一旁蹦发出来的唱 "Freudig empfangen wir"。而男高音则要像是个旁人似的 在後方喃喃自语般的低声唱着 "Hier ist die Aussicht frei"。 在诠释上虽然较年轻的天使们衔接上情绪转换并不够好，但三方配合的结果还是不错。 第三段 (639-1572小节) [崇敬玛莉亚的学者] (639-756小节) 第 639 小节 "Höchste Herrscherin der Welt" ﹝合唱﹞第 728 小节 "Jungfrau rein im schönsten Sinn" 32. 此处开始进入第三段，兴奋的情绪逐渐趋缓柔和。为了迎接圣母主题到来，诠释上必 须带有一种坚定信仰，并先些微压抑着的激动，切忌轻佻放荡或过度自我表现。而男高音 在此处义式咏叹调风格，感觉还是有些许格格不入。 33. 第 780 小节 「第二主题 - 圣母」重要主题处理的还可以。 [合唱] (804-844小节) 第 804 小节 "Dir, der Unberührbaren" 第 825 小节 " Sind sie schwer zu retten" [赎罪之女合唱] (844-867小节) 第 844 小节 "Du schwebst zu Höhen" 34. 合唱先带着虔诚的情绪先缓慢柔和唱着，接着稍加轻微激动一点，赎罪之女合唱中包 含其中一名独唱女高音2在此时接入。 [罪孽深重之女] (868-903小节) 第 868 小节 "Bei der Liebe, die den Füßen" 35. 女高音1唱的还可以。 [撒玛莉亚之女] (906-956小节) 第 906 小节 "Bei dem Bronn, zu dem schon weiland" [埃及的玛莉亚] (970-1012小节) 第 970 小节 "Bei dem hochgeweihten Orte" 36. 或许因临时换角之故，此处这两角色都由女低音1演唱，虽然唱得很好，但毕竟艺术 作品演出能够坚持要求完美就尽可能不要妥协，否则剧中荣光圣母也可由女高音1代替不 是可以省一人成本。 [三重唱] (1023-1093小节) 第 1023小节 "Die du großen Sünderinnen" 第 1057 小节 "Gönn' auch dieser guten Seele" 37. 在三重唱时临时换角的女低音2才加入，唱的也算不错。 [赎罪女人中的一人] (1104-1129小节) 第 1104 小节 "Neige, neige" 39. 比起来女高音2声音都要较女高音1强，在设计上或许就是如此。 [升天的孩童们] (1141-1208小节) 第 1141 小节 "Er überwächst uns schon" 第 1187 小节 "Er überwächst uns schon" 40. 这段是全作中唯一可以让童声完整表现的段落，已童声标准来看唱的算是非常好的， 另一方面编制有加大也有差，比起前年那场好太多了。 [赎罪女人中的一人 ─ 葛莱卿] (1206-1243小节) 第 1206 小节 "Vom edlen Geisterchor umgeben" 41. 旋律借用「第一部第二主题 」，及第一部呈示部﹝小尾奏﹞。女高音声音是非常好 的。 [光明圣母] (1249-1273小节) 第 1249 小节 "Komm! Hebe dich zu höhern Sphären!" 42. 虽然只唱两句但唱的也是很好。按理说这角色通常会安排比较弱的女高音也就是可能 外表好看一些但声音差一点的之类。 [崇敬玛莉亚的学者] (1277-1320小节) 第 1277 小节 "Blicket auf" 第 1291 小节 "auf zum Retterblick, Alle reuig Zarten" 第 1311 小节 "Göttin, bleibe gnädig!" ﹝合唱﹞第 1320 小节 "Blicket auf" ﹝合唱﹞第 1344 小节 "Werde jeder bessre Sinn" 43. 男高音声音开头庄严稳重，之後须表现的更为强烈，此处就可将内心的激动完全释放 ，或尝试着激情狂热一些。毕竟崇敬玛莉亚的学者这角色本身就是一个极度迷信的人，信 仰极度坚定，严肃庄重且不苟言笑。但本次男高音看来并不是朝着方向在诠释，感觉总有 些自作多情似的，尽管声音还是很不错的。至於合唱须在第 1320 小节接续激动情绪唱 "Blicket auf"，第 1344 小节 再虔诚的唱 "Werde jeder bessre Sinn"。 [终曲 - 神秘的合唱] (1449-1528小节) 第 1449小节 "Alles Vergängliche" 45. 一些评论提到的监定重点，关於第 1471 小节 - 第1479小节，双女高音唱 "zieht uns hinan" 女高音1在1472小节的尾音 "-an" 必须要能延伸到1475小节不间断的与女高 音2接续，而女高音2唱的"zieht uns hinan" 则是从第 1474-1479 小节。这回仔细听应 该是没这方面问题。合唱终曲也算不错，唯独後来加入的小号长号还是过於刺耳。 ﹝终曲尾奏﹞(第1528小节 - 结束) 46. 终曲尾奏不宜过快，必须要营造一种令人向往的天堂生活般的，向上的绵延悠长效果 ，以期引导至升天的「更高境界」。也是马勒透过音乐诠释歌德浮士德中关於「爱」的最 高理想。这段指挥在控制上也没问题。 47. 第 1552 小节，小号最後一次庄重的吹奏「Veni动机」，并与第 1556 小节法国号吹 奏的「倒Ve-ni-Ve」音型互相呼应，做为全曲的结束。 ========== [结论总评] ========== 1. 虽然座位因素和乐团编制上导致平衡效果有些影响。例如童声编制虽然有加大但还是 略嫌不足，两侧小号长号人数达14人以比例来看也安排过多。但整体听来我仍认为是相当 成功的一场演出，速度虽偏快反而流畅明快，不会过於有急躁之感。另外特别是独唱的表 现也都很杰出，应该都是演出一时人选，对男高音要求会较高，也因为该角色之於本作的 重要性。 2. 因主办单位贩售的手册并没有完整详尽的演出者资料，是以实际舞台上人数无法精确 计算比例。 网志版: http://blog.udn.com/pariahfool/130185654 --

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