首先承2019 1/24 板友的内容先说说我的看法： 其实这个问题实质上我认为没什好讨论的， 原PO只是想知道这样的称号只是东亚独有还是其他地区也这样说？ 那下面的留言已得到结论！ 对於初入门的听众也无监别能力知道谁的作曲较有建设、小品或是大作、定义为何？ 有一个机构可以提供参考是相当不错的方式。 已经入门後，我们这些爱乐者自然就会想办法去找其他的作品及版本自行比较了， 也没有任何对错。 学院派的吵就去吵，当个单纯的爱乐听众听归听，我认为开心就好！ ------ 回到这篇的标题，贝多芬的小提琴协奏曲当年首演是非常失败的，然後被尘封， 如果不是1844年姚阿幸翻出来演奏，声名大噪， 如伯恩斯坦发扬马勒、如卡萨尔斯&巴哈无伴奏大提琴，那後续就…； 布拉姆斯在创作小协时亦给足了意见，阿布甚至觉得其实已经不是属於他个人的创作， 姚阿幸後来更担任首演时的独奏…姚阿幸後来也成为孟德尔颂的学生… 帮老师站台天经地义！ 口味是否变了？或许是吧！贝布孟的旋律是不是比较好记且通俗？ 乐理呈现是否承先启後？巴哈、四季、莫札特与其他板友提到的作品确实当仁不让， 但是有什麽好吵的！他们都不只写了一部小提琴协奏曲，都可以单独灌唱片的！ 所以四大是什麽？名家的边缘作品吗，肯定不是！ 灌唱片的理由吗，一部分是！独奏家拿来出道用吗，这也有些许道理。 反正，开心就好，毕竟也名符其实！ 我另外补充一个问题，看大家想不想讨论： 至今没有任何人敢质疑帕格尼尼的功力，同时也是作曲家有多部作品传世， 海飞兹与曼纽因甚至都无法与他相提并论；那麽姚阿幸当时也红透半天边， 1869年也协助当时的普鲁士帝国成立了现今的柏林艺术大学音乐系， 并奉献了後半余生，但是他的作品似乎鲜为人知，可惜了！ --

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