原文 http://chinhaochen.blogspot.tw/2016/01/20151231-nso.html 叶问一个打十个一点也不稀奇，因为今天在音乐厅参加跨年音乐会的所有听众，都见证了 张艾嘉一个打(演)十四个的惊人演出。 NSO今年的跨年音乐会推出了孟德尔颂的仲夏夜之梦。事实上，这部作品其实是作为莎士 比亚的戏剧的配乐，所以真正完整的音乐段落其实没有太多段，而主要是以片段的音乐来 增添剧情的气氛。既然如此，为了让这个演出更为完整，完整演出莎士比亚的全剧，并整 合入孟德尔颂的音乐才是演出这部作品最好的方式。但是莎士比亚的全剧演出时间超过三 小时，因此NSO这次请焦元溥改编这部莎翁巨作，把整部戏剧浓缩至100分钟。而全剧众多 的角色，则由知名演员张艾嘉一人担纲十四个角色，负责所有的朗读部份。 有着孟德尔颂的美好音乐，加上莎士比亚的传世作品，还有张艾嘉的超技演出，感觉上这 场应该是超级热门的音乐会。不过票房并没有像想像中来的好，到演出前一天都还有三四 百张票。相对於去年跨年音乐会演出荀白克的古勒之歌卖到几乎满场，我差点买不到票， 我一瞬间忽然有种荀白克票房乐胜孟德尔颂的念头... 当初看到报纸介绍这场音乐会，提到张艾嘉要一人扮演十四个角色。我那时的感觉是，有 没有搞错，不可能吧。当演出开始不久，我很快的就知道，我会看到一场不可思议的演出 。我没有仔细计算是不是有十四个角色，不过我可以清楚的听出从先王奥伯龙到仙后谭尼 雅，从精灵到两对年轻情侣，张艾嘉为每个角色都赋予了不同的声音与个性。像两个年轻 女孩赫米雅跟海莲娜听起来就是年轻女孩的声音而且还可以听出不同的音色，精灵帕克的 古灵精怪，仙王的庄重都可以直接感受到不同的性格。如果用音乐曲式来形容今天的演出 ，那张艾嘉就像是协奏曲中闪亮的独奏。 当然另外一位主角则是焦元溥先生。他所改编的剧本用字流畅，有些地方还可以注重声韵 和谐，听起来相当生动有趣。 而作为戏剧演出，布景也是重要的一个环节。当然这是在音乐厅的演出，所以所有的布景 就投影在管风琴前面的投影幕上。我个人认为这个投影幕并没有被有效的利用。再上下半 场各五十分钟的演出中，只有在一些较长的音乐段落中有出现影像，其他部份大约有超过 一半的时间这个投影幕没有任何作用。或许制作团队打算把观众的所有注意力都集中在张 艾嘉的超技演出上，但是如果後面的投影幕能够适当的投影出适合剧情的场景画面，我想 可以让听众更容易进入这个戏剧世界。 而孟德尔颂为仲夏夜之梦谱写的戏剧配乐，演出总长度只有四十多分钟而已。乍看之下音 乐似乎成了配角，但是孟德尔颂的音乐总是在适当的时机出现在合适的段落，因此得以适 时烘托出戏剧当时的场景。NSO这次由驻团指挥张尹芳指挥，演出的音乐并不利用夸张的 对比来制造戏剧效果，反而听起来相当坚实稳定，很稳健的让音乐自然发挥出应有的戏剧 效果。 孟德尔颂的音乐也包含了几个需要人声的段落。在整部作品的朗读部份都是中文的情形下 ，歌唱的部份依旧保留原文歌词。只是美中不足的是舞台上没有歌词的投影。我想这是个 可惜的小失误，因为当时音乐厅的灯光相当暗，几乎不可能有人能够在这种状况下阅读节 目单中的歌词。如果可以把歌词投影在舞台上，整合成投影布景的一部分，我想会是更好 的作法。 上面提到的其实都只是精彩演出一些小小抱怨，都不会影响演出的精彩性。这个演出最大 的问题并不在舞台上，而是在音乐厅的管理。上半场当序曲结束後，音乐不停顿而直接进 入张艾嘉的朗读部份。这时候，音乐厅的工作人员打开音乐厅，让迟到的听众进场。一般 而言，音乐会会在第一首曲目演完之後，观众演出的空档放迟到的观众入座。但是在这个 演出中，严格来说并没有这种段落。所以当工作人员放迟到观众进场的时候，只见这群迟 到的观众陆续进场，脚步声此起彼落，几乎无法听到舞台上的演出。有些迟到人员甚至是 坐在最前方中间的位置，很显然这对演出者会有不小的影响。这个进场大概影响了两三分 钟的音乐。 然後过没多久，同样的惨剧又发生一次，因为音乐厅的工作人员第二次放迟到观众入场。 老实讲，我觉得以这场演出的性质与连续性，迟到观众只能坐在外面看实况转播，直到中 场休息才能进场欣赏。 除去迟到观众所造成的惨剧，今天毫无疑问是一场相当成功的演出。即便是对古典音乐全 然陌生的听众，光是亲眼目睹张艾嘉的超级演出，就绝对不虚此行了。 ///////////////////////////////////////// NSO 跨年音乐会《仲夏夜之梦》 2016 New Year Concert-Midsummer Magic in Winter 指挥／张尹芳 剧本改编／焦元溥 戏剧统筹／石佩玉 朗读／张艾嘉 女高音／林慈音 女中音／翁若佩 东吴大学音乐系合唱团 合唱指导／林举娴 语韵指导／郎祖筠 飞人集社剧团 孟德尔颂：《仲夏夜之梦》 -- no music, no life. --

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