在萧士塔高维契的十五首交响曲中，除了早期附合唱的两首单乐章交响曲之外，第十二号 《1917年》可说是最受非议的一首，甚至有其为失败作的说法存在。 在萧氏的创作生涯中，不乏有为了「交作业」而写的曲子，第十二号也可以算是这种例子 ：不过不是出自委托，而是对於自身「获准」加入共产党的回应。 事实上，这种交作业的情形不仅对萧氏来说屡见不鲜，甚至连题材都是非常熟悉的，十二 号不仅是描写1917年的革命，更顺便描写了苏联的创立者：列宁。而创作一阙《列宁交响 曲》的意图在萧氏早年便曾出现，原本的第六号交响曲，据萧氏宣称，会是附有合唱、独 唱与大型管弦乐团的列宁交响曲，当然我们知道结果并不是那麽一回事。 最後创作出的作品是一首纯器乐交响曲，乐思简单清晰，有循环曲式的影子。至於每个乐 章都附有标题、且不间断演奏，则接近於第十一号交响曲。 此曲写於1960~1961年，首演於1961年10月1日，由穆拉汶斯基指挥列宁格勒爱乐演出。在 苏联的反应尚可，西方的回应不佳，尤其是与首演时间相近、语汇个人化的第四号相比， 此曲就被视为萧氏屈从於苏联淫威的象徵了。 虽说此曲显得简单，但据指挥家Gennady Rozhdestvensky回忆，他对此曲与四号一样地严 肃看待，以至於出席排练并就细节处一一指示。「直到多年以後，我已经演出多次、并录 制此曲，才了解到此曲并不差於第四号，它们并不相同。第十二号并非列宁的画像，也非 描绘与其相关的革命事件。它所要述说的是『苏共宣传之下的列宁』。或者可以更精确的 说是在描绘神化的『列宁』：一个由史达林创造出的可怕形象。这种现象也说明了此曲宣 传式的手法与令人发噱的乐章标题，其中一个读作『人类的黎明』。」 或许此曲无聊而少有可取之处，然而此曲却可作为艺术家的证言：对於集权体制摧残艺术 灵魂的证言。 -- 我们来去匆匆的宇宙 \ 上不见渊源，下不见尽头 \ 从来无人道出个中隐密 \ 我们从何而 来，向何方走 Omar Khayyám 《鲁拜集》 --

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