※ 引述《zoiagapo (Nil)》之铭言： : -----------------------================ : 古典音乐真是听不完 买了二十年的ＣＤ 我觉得自己可能还听不到百分之一 完全同意这一句! 不过小弟我不是要回Alkan相关文~ 而是年底了想用3张CD介绍另一位音乐家 来为2014做个ending !! 他的名字是Jose Vianna da Motta 连哪一国语言怎麽发音都看不出来... 好在有万用google告诉我们发音近似於若热·维阿纳·达·莫塔 另一版本是上扬唱片帮翻的荷赛魏亚纳达摩塔 葡萄牙文，所以是葡萄牙音乐家了~ (废话) 1868年生於中非圣多美岛(Sao Tome Island)(注1) 当然当时仍属葡萄牙领地。出生没多久全家就搬到葡萄牙本土，他父亲也是业余音乐家， 所以很早就发现了Motta的音乐天份。在他7岁就把他送进当地音乐学校就读，13岁开了 人生第一场演奏会，甚至还演奏了自己作的钢琴曲。这场演奏会的价值在於他被皇室成 员发现了天份，送了他一笔钱，隔年送他到德国柏林的Scharwenka音乐学院深造。(注2) 那年他才14岁，同一时间他还有另外2位老师，一位是柏林的Carl Schaefer，另一位是在 法兰克福的毕罗(Hans von Buelow)。也正是有这条牵线，17岁的Motta非常有幸地在 Liszt过世前一年(1885)参加到了威玛场的Liszt大师班，正式成为Liszt最末代弟子。在 一次世界大战爆发前(1914前)他在欧洲及美洲到处演奏到处交朋友，认识了如Sarasate、 Ysaye(卡内基音乐厅同台)、Joachim、Albeniz(送钢琴作品给他)...，还有一位最重要的 伙伴 --- Busoni。 他跟Busoni两人重要关系主要有三点:第一、他们整理编辑了Liszt钢琴作品大全。(注3) 特别是Liszt晚年宗教深度小曲，重要的像Nauges gris及零散晚年生前未发表的单独作品 。第二、他们两人常常一起开音乐会。Motta跟Busoni一样，演奏家的身份稍大於作曲家， 而Motta有另一个更神奇的专长是钢琴协奏曲专家，这名称并不是指他在当代有多别於常 人的钢琴协奏技法，而是单指研究上。他把自古以来钢琴协奏曲的形式分成三种类，跟 Busoni常开钢琴协奏曲音乐会主因是在後浪漫时期，钢琴协奏曲其实已经不流行了，转而 取代的是偏向Symphonic概念而非自古以来钢琴与乐团竞奏的概念(注4)。在柏林一系列的音 乐会里演奏Liszt的钢琴协奏外，两人也合作双钢琴表演Beethoven Sym.9 Liszt改编版。 一次战爆发後Motta离开德国，重回葡萄牙接教职，作曲、演奏、研究从不间断。甚至还 担任里斯本交响乐团指挥，带领乐团在20世纪初开发初次尝试了很多浪漫时期管弦乐曲。 跟Busoni一样，他也留下了一些钢琴曲纸卷录音(据传还有Liszt死之舞协奏版)。1927年 重返德国参加Beethoven逝世百年纪念音乐会，然後在里斯本巡回了Beethoven 32首钢琴 奏鸣曲。1948年以高龄80岁逝世於里斯本。 总体来说他从毕罗那学到了Bach及Beethoven的演奏技巧，但作曲方面却毫不掩饰Liszt 的根基。受封为葡萄牙之光，他也从俄国国民乐派那学到如何完美呈现自己家乡的民歌 音乐，并成功地融入自己作品里。最大规模的管弦乐曲，To the Fatherland即使取材自 本土诗人诗作。被认为最成熟的钢琴独奏曲 --- Ballade op.16亦是曲材自民歌，而整首 的形式跟Grieg的Ballade如出一辙，故有人还称Motta是葡萄牙的Grieg。 在Hyperion出版的The Romantic Piano Concerto 第21辑就收录他的两首钢琴与管弦乐 作品，第1首Piano Concerto in A major，18岁作曲19岁完成，以当代来说算很少见年轻 钢琴家会写的钢琴协奏曲。此曲第一次首演就是hyperion这张CD录音的前一天，同卡司 同场地於里斯本完成。第2首是在当代较有名气的Fantasia Dramatica，虽然标榜快慢中 板三乐章，但其实就跟Liszt协奏曲一样中间演奏是不间断一气呵成。 第二片CD要介绍的是Motta唯一的徒弟Sequeira Costa於Marco Polo的钢琴独奏集录音。 恰巧的是今天刚好是这片CD录音刚好满15周年纪念日!!本片录音占绝大多数的是取自葡 萄牙民谣改编的小品Portuguese Scenes op.9 和 op.18。里面有一首很着名的Chlula， 是很原始的葡萄牙舞曲，在葡萄牙1974革命还透过广播重覆拨送，因这首是最能让人重 燃起葡萄牙爱国情怀又郎郎上口的歌曲。 另外本片有一首跟Liszt Sonata in B minor非常像的Piano Sonata in D major，是 Motta 17岁时的作品。整首是很古典单一动机俐落地贯穿第一乐章，第二乐章是Chopin 式慢板歌谣终乐章又回到诙谐Rodon型式结尾。当然...整首少不了Liszt式重音响。 第三片是去年录音今年出版的Toccata - Alkan: The Complete Vianna da Motta Transcriptions 终於回应到本标题了!! 顺便补到Motta与Busoni关系第三重要点~ Alkan...就像大家所讲的，孤僻又隐居。但可惜偏偏有个人注意到他後死抓着他不放， 没错那个人就是Busoni。他大概是唯一不会因为Alkan隐居消失就不再注意他的评论家， Busoni曾间表示接Alkan是Beethoven之後5位天才级的钢琴作曲家之一(驻5)连对钢琴作品 最尖酸苛求的Brahms也对Alkan的op.76跟Schumann同级的3首Etude也无话可说...。那跟 Motta又有什麽关系勒?? 其实我也不知道Motta是否有直接接触到Alkan，因年代上来讲Alkan 1888年逝世Motta刚 好在跟Busoni整里Liszt遗物阶段。Alkan虽然消失大半辈子但他後期其实还有探出头来开 音乐会跟发表曲子，所以...或许钢琴圈也是很小的，总之Motta就是跟Busoni一样对 Alkan的音乐大为惊叹。大为惊叹还不足，他还发挥研究功能帮忙编辑整理Alkan作品。 整理还不够，最後竟然改编起来了...。在1901-07年间他陆续整整改编了Alkan作品总共 118首，当中较多的是管风琴改钢琴，有独奏有四手联弹也有双钢琴。最後这118首大杂汇 通通在1908年巴黎以小练习曲之名出版。 Motta不止改编而已，他还很细心地钻研每一首Alkan音乐，甚至还按照自己所设想的方式 将套曲里的小曲重新排列他认为较合理的顺序。另外在这片CD里的两位钢琴家 Vincenzo Maltempo，曾在单一场音乐会飙完Alkan op.39整套近2个小时的练习曲。另一 位Emanuele Delucchi也录过op.39 no.8-10 (Concerto)。Toccata自己也承认发行这麽 极冷门音乐到底有多少听众会买单，但他们还是坚持从这些被人们遗忘的音乐中努力发 掘更多遗珠之憾，拼图再小，也是拼凑出整个古典音乐史不可获缺的一片。 全文完...祝大家2015有更好发现新音乐的一年! -------------------------------------------------------------------------- 注 1. 圣多美，wiki 圣多美普林西比民主共和国 其实是我国邦交国喔~ 马英九今年初飞过去玩。这也算是另类听音乐学地理... 2. Scharwenka音乐学院，其实就是Scharwenka兄弟 Philipp是哥哥，比较有名也比较历害的Xaver是弟弟。Motta似乎不喜欢他们的教学 法所以才还另找他人。 3. 其实编辑Liszt作品的有一大票人，一大票他的子弟兵跟一大票20世纪後学者。 但Busoni最重要的角色在於若当时没有他们第一线人马上保存与整理，後代学者想 整理起来会更头痛也会更缺三缺四。 4. Motta说的3种形式Concerto: virtuoso, symphonic, programmatic。主要是以形式 区非而非单以派别或时期去分类。 5. Busoni最赞赏的5位钢琴家: Liszt、Chopin、Brahms、Schumann、Alkan。但这是从 众多评论里整理而并非是公开直接这样说。 --

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