乐闻乐思／穿越时空的魔法旅程 【联合晚报╱焦元溥】 2012.03.11 03:03 pm 「各位同学，如果最後这和弦少了一个三音，那会怎样？」 很久以前，一位在巴黎求学的朋友告诉我，有位萧士塔高维契的作曲学生到校教学。演讲 一开始，就以耳熟能详的巴赫《十二平均律》第一册第一曲〈C大调前奏曲〉提问。 「如果少了这个音」，那俄国教授说，「这曲子就不完整了呀。」 那时心想，这真是废话：少了一个音，乐曲当然不完整。可是之後再想，不可能，他一定 还有别的要说。 要到好多年之後，看了许多分析，自己也能拆解，我才终於明白那句话的意思。 原来，那听起来简单悦耳的前奏曲，居然札札实实地藏着五声部结构。追踪五条声线发展 ，竟皆严谨缜密。结尾和弦若少弹任何一音，这五声部就不完整。 但这位教授强调这点，会不会也是来自萧士塔高维契呢？这位作曲巨匠当年至莱比锡参加 巴赫逝世两百年纪念音乐节，并担任首届巴赫比赛评审。当年廿六岁的苏联钢琴家妮可莱 耶娃 (Tatiana Nikolayeva)不但技巧高超，更能任评审点选，背弹巴赫两册平均律共四 十八首前奏与赋格 (比赛无此要求)。艺高人胆大，果然拿下金牌凯旋归国。 受此经验以及妮可莱耶娃琴艺启发，萧士塔高维契回到莫斯科後开始写作，完成为平均律 所有大小调的《二十四首前奏与赋格》。自然而然，巴赫影响处处可见。光就第一曲〈C 大调前奏曲〉，萧士塔高维契也写了一个五声部，和声转折更用尽巧思，清楚向巴赫致敬 。 当然，萧士塔高维契不只从前辈汲取灵感，更有他自己的伟大创造。第十五曲降D大调那 以曲折半音写成的四声部赋格，是作曲特技，也要求钢琴特技。至於结尾压轴大作〈D小 调前奏与赋格〉，萧士塔高维契悄悄点出曲集开头，又暗指巴赫《赋格的艺术》最後赋格 ，更真实写下内心最深沉的情感。抒情又悲凉，此曲内敛自省，却讲尽整个时代的创痛。 或许那是二次战後的苏联，作曲家所能写出的最伟大钢琴独奏作品。 也因为这二十四曲前後呼应，彼此暗通声息，妮可莱耶娃就表示这实为一完整创作，演奏 者应该一次全本演出。但受限於时间或体力 (此曲集演奏完至少需要两个半小时)，一般 钢琴家就算演出全曲，也得分成两晚。这次钢琴奇才列夫席兹 (Konstantin Lifschitz) 将为此曲作台湾首演，竟要在一个下午弹完全本，实现首演者妮可莱耶娃的心愿，简直是 可遇而不可求的梦幻演出。 穿梭时空，封印沧桑，萧士塔高维契用声音写下的咒语，魔法就要解码。 列夫席兹演奏萧士塔高维契《二十四首前奏与赋格》 3/25(日) 14:00 台北国家音乐厅 【2012/03/11 联合晚报】@ http://udn.com/ 全文网址: 乐闻乐思／穿越时空的魔法旅程 | 讯息艺开罐 | 阅读艺文 | 联合新闻网 http://udn.com/NEWS/READING/REA8/6954124.shtml#ixzz1otK8hn6y Power By udn.com 「新闻转贴至【联合晚报╱焦元溥】」 --

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