作者aatcr1211 (小闵)
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标题[情报]焦元溥文/乐闻乐思/穿越时空的魔法旅程
时间Mon Mar 12 17:00:57 2012
乐闻乐思/穿越时空的魔法旅程
【联合晚报╱焦元溥】
2012.03.11 03:03 pm
「各位同学,如果最後这和弦少了一个三音,那会怎样?」
很久以前,一位在巴黎求学的朋友告诉我,有位萧士塔高维契的作曲学生到校教学。演讲
一开始,就以耳熟能详的巴赫《十二平均律》第一册第一曲〈C大调前奏曲〉提问。
「如果少了这个音」,那俄国教授说,「这曲子就不完整了呀。」
那时心想,这真是废话:少了一个音,乐曲当然不完整。可是之後再想,不可能,他一定
还有别的要说。
要到好多年之後,看了许多分析,自己也能拆解,我才终於明白那句话的意思。
原来,那听起来简单悦耳的前奏曲,居然札札实实地藏着五声部结构。追踪五条声线发展
,竟皆严谨缜密。结尾和弦若少弹任何一音,这五声部就不完整。
但这位教授强调这点,会不会也是来自萧士塔高维契呢?这位作曲巨匠当年至莱比锡参加
巴赫逝世两百年纪念音乐节,并担任首届巴赫比赛评审。当年廿六岁的苏联钢琴家妮可莱
耶娃 (Tatiana Nikolayeva)不但技巧高超,更能任评审点选,背弹巴赫两册平均律共四
十八首前奏与赋格 (比赛无此要求)。艺高人胆大,果然拿下金牌凯旋归国。
受此经验以及妮可莱耶娃琴艺启发,萧士塔高维契回到莫斯科後开始写作,完成为平均律
所有大小调的《二十四首前奏与赋格》。自然而然,巴赫影响处处可见。光就第一曲〈C
大调前奏曲〉,萧士塔高维契也写了一个五声部,和声转折更用尽巧思,清楚向巴赫致敬
。
当然,萧士塔高维契不只从前辈汲取灵感,更有他自己的伟大创造。第十五曲降D大调那
以曲折半音写成的四声部赋格,是作曲特技,也要求钢琴特技。至於结尾压轴大作〈D小
调前奏与赋格〉,萧士塔高维契悄悄点出曲集开头,又暗指巴赫《赋格的艺术》最後赋格
,更真实写下内心最深沉的情感。抒情又悲凉,此曲内敛自省,却讲尽整个时代的创痛。
或许那是二次战後的苏联,作曲家所能写出的最伟大钢琴独奏作品。
也因为这二十四曲前後呼应,彼此暗通声息,妮可莱耶娃就表示这实为一完整创作,演奏
者应该一次全本演出。但受限於时间或体力 (此曲集演奏完至少需要两个半小时),一般
钢琴家就算演出全曲,也得分成两晚。这次钢琴奇才列夫席兹 (Konstantin Lifschitz)
将为此曲作台湾首演,竟要在一个下午弹完全本,实现首演者妮可莱耶娃的心愿,简直是
可遇而不可求的梦幻演出。
穿梭时空,封印沧桑,萧士塔高维契用声音写下的咒语,魔法就要解码。
列夫席兹演奏萧士塔高维契《二十四首前奏与赋格》
3/25(日) 14:00 台北国家音乐厅
【2012/03/11 联合晚报】@
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