- Holst - The Planets - Neptune - The Mystic https://www.youtube.com/watch?v=-K-NBH9Q-eo 一位年轻的音乐家着迷於卡罗斯丰富的音乐色彩 更惊叹於封面上那具造型有如老式电话 交换机的穆格（Moog）合成器之无穷潜力 他当下意识到这部机器不仅是一件可用於演奏的新乐器 更能创造出变幻无限的前卫声响 不久即独自以极高昂的代价进口了一套穆格 类比合成器，开启了日本电子音乐的新时代 他是日本的电子音乐先锋－富田勳（Isao Tomita,1932　） 未涉足电子音乐世界前，富田勳已经是一位十分活跃的作曲家 他在庆应义塾大学文学部攻读美学美术史时，个别与平尾贵四男 小船幸次郎等音乐家学习音乐理论与作曲技巧 大二时参加朝日新闻主办的全日本音乐连盟竞赛用主题曲应募 其创作的合唱曲「风车」以第一名的成绩广受各方瞩目 开始了他的作曲生涯。大学尚未毕业的富田勳 开始接受ＮＨＫ（日本放送协会）等团体的委托，创作各类型的音乐 一九五五年毕业後成为一位多产的专业作曲家，作品包括纪录片 大河剧以及动画的配乐。 一九六五年为漫画大师手塚治虫的动画「狮王大帝」 （原题意译：丛林大帝）所作的一系列配乐为其代表作之一 次年富田整理这些使用於电视版以及剧场版的主题与旋律 谱写成「为儿童而作的交响诗－狮王大帝」， 由日本爱乐交响乐团演奏录制唱片（已ＣＤ化） 获得极热烈的回响；该录音於正式演奏前示范解说交响乐团 各声部使用的乐器，有如日本版的「彼得与狼」。 富田勳的音乐创作多利用传统西洋乐器代言， 直到卡罗斯的另类巴哈转移了他的音乐注意力。 一九七一年毅然购置穆格三号（Moog Ⅲ） 类比合成器的富田花了很大的功夫才逐渐地熟悉这项新乐器 虽然富田在五○年代就已在ＮＨＫ的电子音乐工作室操作过合成器 然而面对这架没有说明书，且尚未有日本人操作过的新设计，着实伤透脑筋 富田勳向大阪芸术大学教授谷宏请益相关知识後 独自不断地摸索、试误，终於能应用自如，於次年发表其电子音乐处女作 「银河铁道之夜」。 随後富田大胆地以幻妙的电子乐音诠释十首德布西的知名作品， 自家制作了「白雪飘舞」（The Snow is Dancing）专辑，该录音完成後却不被 日本国内的唱片公司看好而未得到合约， 不放弃的富田勳直接与美国ＲＣΑ唱片公司洽谈， 终於在一九七四年顺利发行。这张来自日本的电子古典专辑，在新大陆引起 一阵旋风後， 「展览会之画」（Pictures At An Exhibition, 1975） 「火鸟组曲」（Firebird, 1976） 「行星组曲」（The Planets, 1976） 「宇宙幻想」（Kosmos, 1978） 在掌声中陆续出版（皆已ＣＤ化） 不同於卡罗斯将重点放在结构工整的巴罗克 富田勳选择挑战十九世纪末与二十世纪初音色富丽的作品 其作风较卡罗斯更为大胆，更具实验性； 於是奥内格（Honegger）的「太平洋机关车二三一」（Pacific 231） 走上了松本零士的银河铁道 狄尼库（Dinicu）的许多断奏（Staccato）音符则有如外星人的呓语。 富田勳在追求奇幻玄妙的音色之外，亦十分注重音响的空间感 在那还没有音场模拟设备的年代，富田以麦克风於扩音器间来回摆动 将喇叭置於转动的唱盘上收音等各种方式，获得特殊的录音效果 一九七八年，富田勳制作了一套两张的「富田勳的世界」（Sound Creature） 专辑，由日本ＲＣΑ发行，向乐迷们解答他的音乐戏法 只可惜这份图文声并茂的录音，至今未以ＣＤ形式发行 八○年代以後，这位世界级的电子音乐大师如鱼得水地开始以卡西欧 （Casio）的数位合成器进行各类形音乐的创作 也重新加重配乐作品的产量 一九九七年映画版的「狮王大帝」配乐 电子乐音幽游於东京交响乐团的乐声中 令乐迷在熟悉的旋律中一新耳目 完成於世纪末的「源氏物语幻想交响绘卷」 圆熟地将西洋管弦乐、人声、合成器以及日本 传统乐器交融为壮大的乐声，画下了富田勳创作的新里程。 这个五十年前於战争废墟走出来的日本 在新世纪的许多领域中皆执世界之牛耳 从零开始的电子音乐界在向西方取经之後，竟成为一方之雄。 三十年前表现已十分耀眼的富田勳，若只懂得维持现状 大概不会有今日的一番成就吧！ 本文转载自 新台湾新文周刊 2002/08/26 第335期 内文：孤枪侠 http://www.newtaiwan.com.tw/bulletinview.jsp?period=335&bulletinid=2228 现代人都不见得 能接受这样的音乐归类为古典 更何况是那样的时代 真是令人感到佩服 世界音乐性般宽阔胸怀 １９６５年的卡通: https://www.youtube.com/watch?v=TJkArXuJ0yo -- 真理左右事实 答案近趋矛盾 --

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