※ 引述《gminor40 (李哲邦)》之铭言： : 贝多芬第九号交响曲第四乐章的「欢乐颂」主题反覆了四遍，究竟在这四遍当中，各指挥 : 家如何去处理它们的速度变化呢？ : 反覆四遍平均速度排行： : 1.布许1950 : 2.托斯卡尼尼1952 : 3.诺灵顿1987〈古〉 : 4.托斯卡尼尼1944 : 5.杜南伊1985 : 6.卡拉扬1962 : 7.温加特纳1935 : 8.哈农库特1991〈古〉 : 9.殷巴尔1990 : 10.托斯卡尼尼1938 : 11.卡拉扬1947，慕提1988 : 13.霍格伍德1988〈古〉 : 14.马利纳1989 : 15.顾德曼1988〈古〉 : 16.阿巴多1986 : 17.萧提1972 : 18.萧提1986 : 19.伯恩斯坦1964 : 20.福特万格勒1937，孟格堡1940 : 22.朱里尼1990 : 23.福特万格勒1942 : 24.福特万格勒1951 : 〈古〉代表古乐诠释 : 反覆四遍速度变异数排行： : 1.福特万格勒1937--最後极遽加快 : 2.福特万格勒1942--最後极遽加快 : 3.福特万格勒1951--最後极遽加快 : 4.布许1950--快速,末尾节制下来 : 5.慕提1988--最後极遽加快 : 6.伯恩斯坦1964--慢速,末尾加快 : 7.孟格堡1940--慢速,末尾加快 : 8.萧提1972--慢速,末尾加快 : 9.萧提1986--慢速,末尾加快 : 10.阿巴多1986--渐快 : 11.托斯卡尼尼1938--快速,并稳定加快 : 12.托斯卡尼尼1944--快速,并稳定加快，卡拉扬1947--渐快 : 14.哈农库特1991--快速,渐节制〈古〉 : 15.朱里尼1990--维持慢速，托斯卡尼尼1952--快速,并稳定加快 : 17.顾德曼1988--采稳定中速〈古〉 : 18.卡拉扬1962--采稳定稍快速 : 19.殷巴尔1990--快速,渐节制，霍格伍德1988--采稳定中速〈古〉 : 21.诺灵顿1987--采稳定稍快速〈古〉 : 22.温加特纳1935--快速,最後稍微更快 : 23.杜南伊1985--稳定快速,最後节制 : 24.马利纳1989--速度不变 : 速度分析： : 24份作品，前8名为快速组，9~16名为中速组，17~24名为慢速组 : 1.四个古乐录音只有两个进入快速组，一般认为古乐的诠释会偏快，但在这里并没有。 : 2.托斯卡尼尼的三份录音有两份进入快速组。 : 3.年代最早的温加特纳录音也在快速组内。 : 4.福特万格勒、孟格堡这些非即物主义的指挥速度都偏慢。 : 5.萧提两次录音的速度极为相近。 : 弹性速度分析： : 和速度分析一样，前8名为变异组，後8名为稳定组 : 1.福特万格勒的弹性速度使用最惊人，而且都在第四遍制造出狂热的高潮。 : 2.布许反其道而行，到了末尾反而把速度慢下来。 : 3.伯恩斯坦、孟格堡、萧提均采用浪漫手法来诠释，先慢速而在最後制造高潮。 : 4.托斯卡尼尼的手法都是渐渐地稳定加快，并非一成不变。 : 5.古乐诠释大多速度没什麽变化，而马利纳这位室内管弦乐大家更是从头到尾速度不变。 : 依录音年代来分： : 1960以前：福特万格勒、孟格堡一类，都是先慢然後在最後形成高潮。托斯卡尼尼、温加 : 特纳一类，一开始就采快速，之後稳定渐渐加速。 : 1960年代以後：伯恩斯坦、萧提仍然是采用最後形成高潮的手法，但已不似前人激烈。其 : 他大多连稳定渐渐加速都没有了，几乎都保持一样的速度。义大利的指挥家则比较独树一 : 帜，阿巴多仍旧采行像托斯卡尼尼那样的稳定渐渐加速，慕提较为戏剧性，最後猛然加速 : ，朱里尼则一路慢到底。 : 和全曲演奏时间的相关性： : 缺福特万格勒1937、托斯卡尼尼1944、慕提1988、马利纳1989、殷巴尔1990、顾德曼1988 : 的全曲演奏时间资料 : 欢乐颂主题的演奏速度和全曲的演奏速度究竟有多少相关性呢？ : 根据资料分析，相关系数=0.73，其显着值=0.0014<0.05，拒绝应变数与自变数无回归关 : 系之虚无假设 : 故在欢乐颂部分演奏较快者，通常在全曲的表现上也较快，现在我们来找出较远离回归曲 : 线者。 : 1.萧提1972、1986：资料点明显在回归曲线之下，证明他在欢乐颂中的诠释是在全曲中属 : 於较快的部分。 : 2.托斯卡尼尼1938：资料点明显在回归曲线之上，也就是说在欢乐颂中的诠释在全曲中属 : 於较慢的部分 : 总的来说，究竟会不会把欢乐颂当作全曲「最特别的一段」来处理的，并没有流派上的相 : 关性。除了萧提一贯地把欢乐颂用较其他处更快来处理外。其余像是古乐派，霍格伍德、 : 诺灵顿对欢乐颂的处理较缓和，但哈农库特的资料点却在回归线上，证明他并没有把这里 : 当作最特别的一段来诠释。 : 福特万格勒的1942年录音的资料点也处在回归线上，总观看来，除了「最终的疯狂」外， : 他在欢乐颂前三次反覆的诠释上，是采用一贯的速度的。 : 结论：这里仅从速度的角度来看待指挥家对於欢乐颂的态度。并不是所有指挥家都在这一 : 段使用更狂热的手法。而就欢乐颂四次反覆的内部来看，浪漫手法的诠释会在第四次激动 : 起来，托斯卡尼尼、卡拉扬、阿巴多则是在这四次之中渐渐加速，古乐派和室内管弦的演 : 诠大多则四次几乎等速。倒是布许和哈农库特在一贯快速中，在最终缓和下来，比较独树 : 一帜。 : 原始资料：杉山尚次等人，俞人豪、孙英译〈1997〉：指挥家的光芒，台北：世界文物。 : Blue97部落格 : 日本HMV网页 : 自己的CD 这是个很有趣的比较，这边我有几个问题跟建议 1. 一开始的平均速度是指快乐颂主题出现四次的平均速度吗? 可以提供这四次主题於总谱上的位置吗? 因为我觉得会进行这样科学化的研究应该手上有总谱，然後手上还要按码表 有机会我也想拿我手边的版本来玩玩看 2. 这四次主题出现的时候，演出的段落长度相同吗? 这边我指的是四次主题在乐谱上的小节数 3. 可以表列出每个指挥四次主题出现的时候所用的时间长度吗 这个问题跟2直接相关。如果乐谱上的小节数不同， 那比较四次主题分别演奏时间长短的重要性就小的多。 4. 我想你所说的平均速度应该是指平均演奏时间。 我很好奇最快速的版本跟最慢的版本，演奏时间差了多少 如果可以把每个指挥所用的时间全部表列出来，那就更好了 5. 变异数跟相关系数。这边有相关的统计图表可以参考吗？ -- no music, no life. --

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