昨晚从台北赶去新竹听完NSO这一场美丽的回忆 在听完拉赫曼尼诺夫钢协二号之後 我的心里感到非常的纳闷 或许是我见识浅薄 这是我听过最拖、最慢速的拉赫曼二号 波哥雷李奇在所有钢琴为主旋律、乐团只有顽固低音或长音的乐段，把速度全部拖垮 弹得很慢、又「几乎全都」是自由速度，非常奇特 甚至是在乐团主旋律时，暴力地拖慢乐团的速度 并且几乎是在使用印象乐派的弹奏方式 无论在哪一乐章，除了谱上所标示的重音弹得极度大声(有时其他音符都「非常」小声) 并且加入了许多自行加入的重音及次重音 使得原本极度浪漫的拉赫曼尼诺夫变得像印象或现代乐派一样有一种「诡异感」 在台下我真的很想说：这哪是拉赫曼尼诺夫阿？ 这种情形一直到第三乐章後段乐团强力介入後方有明显的改善 我记得上次普罗高菲夫三号并没有这种明显的情形(慢，跟一大堆自由速度) 虽然上次第二乐章的表现方式跟今天某些乐段的方式颇为相似 其实NSO今晚表现很赏脸 只是在钢琴主奏把速度拖到几乎没有速度的情况下 铜管跟木管非常非常的辛苦 必须在原本是一句的乐句里偷换气或甚至撑到最後几乎没气 而钢琴跟乐团的速度时常卡到，对不上倒不至於 但是钢琴实在是慢到几乎把速度拖垮，有时甚至大声到「提醒」指挥跟乐团减速 到最後就觉得这像是一首德布希？ 充满了幻化跟不自然的重音还有无止境的自由速度 我试图找到合理的解释 或许是他目前所喜爱的演奏方式是这样 从上两次来台的演奏或许可以看出端倪 那个人觉得「协奏曲」的表演方式目前非常不适合如此作为 又或许是大师身体不适或是时差造成精神不济 或甚大胆地假设最近没有常碰这首协奏曲 所以在必须看谱之下 以致於要以慢速和自由速度来掩饰、修饰，则不得而知 若两天後的台北场和新竹场大相迳庭 那这是个可能的原因，当然是我不希望的原因 有去听台北场的版友或许可以参考一下 有去新竹的版友或许可以讨论一下 个人意见 ------------------------------------------------------------------------------- PS1. 新竹好会塞车，还有演艺厅附近车位根本不够停，要去新竹记得要早一点 其实场地还算不错，如果台北没有票可以考虑，价钱也比较便宜 PS2. 昨晚没有安可曲 ※ 编辑: oistrach 来自: 61.229.142.170 (09/29 11:58) ※ 编辑: oistrach 来自: 61.229.129.15 (09/30 23:55)