谭盾本人和他的曲子当然有争议，但列出来给人听听我不知会有什麽 问题？他也并非靠「秦始皇」成名，「秦始皇」失败的原因也不全是 因为作曲问题。 我个人觉得他譁众取宠和有创意好作品各占一半。可以不用特地去碰 地雷，不过也没必要因为几首失败作就把别人否定光光就是。 他早期的作品倒是比较诚恳一点，没後来这麽花俏。HK 出过一张「 第一届现代作曲家音乐节」，里面那首「Intermezzo For Orchestra And Three Tone Colours」就很有意思。他也用人声和中国乐器埙写 过一首「山鬼」，号称听了会让人起笑，不过以前录音带时代听过， 进入 CD 时代就不见重新发行了。那张民乐作品里还有竹笛独奏（让 人想起 Varese 的「比重 21.5」） 和为几十把二胡写的曲子（让我 想起 Penderecki 的「挽歌」），还是蛮有创意的。 「第一西北组曲」原先是管弦乐版，这个版本好像没有录音，後来有 国乐版，算是他民族风格的集中表现；歌剧「马可波罗」就现代很多 ；电影配乐中，「卧虎藏龙」最成熟，但我觉得「南京 1937」更为 原创；他玩形式还是有他的一套，「地图」这首「为大提琴、多媒体 与管弦乐团而作」的曲子的手稿还被收入 Carnegie Hall，也有 DVD 发行。「鬼戏」除了弦乐四重奏还找了吴蛮来弹琵琶和唱歌，熟悉他 的作品的人会觉得他抄袭自己抄很大，不过第一次听应该会觉得蛮新 鲜的。 谭盾算是作曲品质比较良莠不齐，除了表面效果，内涵也常常被中国 人、甚至外国人质疑。不过几位在国际有知名度的中国作曲家走的路 线就和他不大一样。刘索拉写过一篇小说「你无法选择」，就是以他 们那一届作曲系的学生为模型，如陈其钢、郭文景、谭盾等等，後来 也都闯出了名号。限於个人能力，只能作点简单的介绍。 陈其钢是梅湘的关门弟子，得了不少奖。而且最让人吃惊的是他的作 品尽管一听即知有现代风格，但似乎颇有听众缘。最容易找的大概是 Virgin 的那张「蝶恋花」。主要曲目「蝶恋花」为京剧女高音、女 高音、国乐小团和管弦乐团而写，个人觉得十分精彩（这张还收录他 获得英国作曲大奖的「五行」）。芭蕾舞乐「大红灯笼高高挂」也由 EMI 出版了，有兴趣也可以找来听听。 郭文景的歌剧「狂人日记」和「夜宴」是先有外国人对它感兴趣，在 海外演出以後才回中国演出，虽然好像荷兰的唱片公司有发行，但无 缘一听。不过看了一些外国人努力揣摩中文台词的纪录片还是觉得很 有意思。最近「诗人李白」虽然是悄悄在美国演出，但受到很多好评 ，和「秦始皇」的遭遇和名气完全不同 (XD) 。他神秘又狂放的风格 十分独特。现在比较容易找到的大概就是他的国乐创作，如「愁空山 」「戏」（钹三重奏）「滇西土风」....等等。 瞿小松和叶小刚对只能藉由 CD 接触他们音乐的我们来说大概是只有 名气而已，作品很不好找。香港公司「雨果」有出过一些叶小刚的作 品。瞿小松为林怀民的「行草」写过音乐，内容恐怕就见人见智，我 倒还比较喜欢他为一堆吹管乐器写的协奏曲「神曲」（中国龙有出）。 周龙和盛宗亮就算是也有名气，录音也比较容易找的作曲家了。他们 的资历和唱片很容易 google 到，我就不多说了。 以上这些挂一漏万的东西只算是一个外行人东碰西碰的一点心得吧， 还希望板友指正。 --

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