※ 引述《pnpncat (有限如尺蠖般存在)》之铭言： : ※ 引述《geopor (Conducting Art!!~~~~~~~)》之铭言： : : 其实原因是因为两个音的泛音叠合度高 : : 这就是为什麽两个完全一或八度的音最和谐，相对也最单调 : 我不认为全然可以由泛音解释@@ : 单声部的旋律音程也一样有合谐与否的感受 : 这跟人类心理的调性感有关 : 也就是说 对主音的记忆非常重要 其实就好比你说的所处的环境 你听什麽音乐就习惯什麽音乐 真要说调性感，我倒也不这麽认为 : : 这我有点不同意，当时1~4是所谓的简单数字 : : 所以八度、五度、四度是当时最早的和谐音程，其他都不是 : : 拿这些最和谐的来说好了，你现在请没受训练的人唱C→F : : 我想半数以上的人是没办法的(以我教音乐性社团学生的经验来说) : 这有很重的环境因素 : 台湾是个极端缺乏音乐的环境 : 日常听到的流行乐很少有音是准的 以致缺乏模仿对象 : 就像你无法要求整天听古典音乐的人唱出蓝调音程一样 : (古典乐迷甚至会怀疑BBKing弹琴走音吧XD) : 音高想像力和合谐程度 其实不只决定於基频率比例 : 而且这也是被文化所影响的 : 你举的四度就是一个基础频率简单却不是最合谐的例子 : 在听惯了上行调(主音的上五度音为属音)的耳朵中 : 很容易意识到低音的五度泛音和四度音产生的冲突 : 於是觉得四度是个"复杂"的音程 : 换个文化环境 例如美国黑人 : 也许就会觉得四度比五度好唱 : 另外 音程的增加也会产生表现的困难 : 这时候虽然音高想像力足够 但是却唱不出想像的音 : 例如有些人会觉得大二度比八度好唱之类的 : 这是一个很复杂的问题 : 但是我觉得简单解释 不需要分析这些 : 毕竟这些音程 相对於其他音程来说 确实是比较容易想像和记忆的 所以这样讲我认为是环境的训练 还是经过训练，训练也就是习惯的过程 : : 说实在，这其实不简单，而且最早的音阶也不是这样构成的 : : 我是不建议用结果去解释原因，可是当初用纯律在定音阶的时候 : : 那时候关系到的可是整个毕氏理论存亡的激险呢:) : 我倒是认为最早的音阶很有可能是这样构成的XD : 我想毕氏律不能说是最早的音阶 : 毕达哥拉斯出生前人类应该已经会唱歌了^^ : 虽然我们不知道原始音乐用什麽律 : 但是以心理来说 用调主音当参考点去定其他音高 : 应该会比上上下下五度来算更合情理一些 古希腊理论可由Aristoxenus那本《和谐的要素》中发现 当时的音乐理论核心由四音音列(tetrachord)组成 大体上有三种类型a.自然音的(diatonic) b.变化音的(chromatic) c.四分音的(enharmonic) 其组成由低到高音大概为a.半-全-全 b.半-半-小三度 c.四分音-四分音-大三度 要注意这边的四分音、小三度、大三度皆非现今十二平均律下的产物 只是近似值而已，另外，根据Grove MusicDictionary 在当时的音乐理论里(例如在Musica enchiriadis中) "全-半-全"这种音程也很常见。 而且我们可以知道当时最早的音列(不是称为「音阶」是因为没这种概念) Aristoxenus提出两套完整音列体系 1.大完整音列体系(great perfect system) 2.小完整音列体系(lesser perfect system) 这些音乐史上都有 你说毕氏之前的东西，甚至当时的音乐理论我都不敢说 毕竟，可知的遗物或文献很少，只能说当时的技术恐怕没我们想像这麽好 大致上是要补充这些东西，至於其他的回应有些同意 有些是自己没说清楚由你补充清楚了，感恩 --

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