终於看到有稍微比较符合正确史观的声音敢发出来了 这篇在台湾大多数爱乐者眼里大概像天书一样吧 事实上稍微有正确音乐史知识的就知道 在二十世纪初那个年代，法国喜歌剧垄断绝大部分音乐演出 而且年年都不断有丰富的新创作出来 ...其实稍微想想也知道 怎麽可能有人会一直重复听古代一成不变得声音听上几十年没感觉?? 现在这种「经典曲目」和造神运动的现象 根本只是近二三十年来商业炒作的结果而已 未来二十年内会不会被消退戮破很值得观察，我相信是会 基本上就算现在真正的欧洲世界 也没有整天在华格纳、莫札特、普契尼.... （反倒是他们才觉得我们很奇怪） 几年前也看到一批美国的有志之士在批评被「流行化」的古典世界 被批评者包括托斯卡尼尼和萧堤在内（还有很多一时想不起来） 希望这种正视尊重历史和文化价值观声音可以持续下去 ※ 引述《news2007 (优质台客)》之铭言： : 2007/07/06 : 【联合报╱编译王先棠╱报导】 : 外界一直认为，在希特勒掌权的纳粹德国，深受希特勒喜爱的德国作曲家华格纳的作品最 : 受欢迎，德国各大歌剧院每晚挤满了要看「尼贝龙根指环」、「纽伦堡名歌手」的观众。 : 然而，实情可能并非如此。 : 英国作家强纳森‧卡尔在他即将出版的新书「华格纳家族」（暂译）中表示，希特勒主政 : 时代，华格纳的歌剧在德国民众心目中，分量远不及法国比才和义大利普契尼的作品。 : 企图打破迷思的卡尔说，希特勒本人很爱华格纳的音乐，但是纳粹党人与德国民众，却对 : 华格纳感到厌烦，宁愿去看比才的「卡门」与普契尼的「蝴蝶夫人」。他说：「我们以前 : 都认为，希特勒上台之後，德国人开始涌进歌剧院欣赏华格纳的歌剧，事实却恰恰相反。 : 」 : 举例来说，一九三三年，「纽伦堡名歌手」举行盛大公演，却没几个人捧场，希特勒一怒 : 之下，派人把在露天啤酒座与妓院逍遥的纳粹党员一个一个抓到表演现场来充场面。某一 : 次，华格纳的「崔斯坦与伊索德」正在演出中，一个坐在剧院包厢的纳粹党人打瞌睡，差 : 一点整个人倒在包厢的护栏上。 : 卡尔仔细分析了一九三○年代德国各家歌剧院的演出剧目，结果发现，一九三八到一九三 : 九年，公演次数最多的华格纳歌剧「罗恩格林」，在全德国公演次数最多的歌剧中，只能 : 排到第十二名。 : 在二次大战期间的德国，作品演出次数最多的歌剧作曲家，不是华格纳，是义大利的威尔 : 第。华格纳纵然有「大师」美誉，在德国歌剧市场的「占有率」还不到十分之一。 : 一般认为，希特勒之所以对华格纳的音乐情有独锺，是因为希特勒深深同情华格纳，认为 : 华格纳跟他一样孤独，也是受尽煎熬才得以成就一番事业。 : 【2007/07/06 联合报】 -- 年 轻 的 旅 人 之 歌： 真诚的心，洞悉一切隐藏的美 执着的心，在暗地里苦苦思索 勇敢的心，无畏无惧 --

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