※ 引述《IBMbuyer (贱鹅一只)》之铭言： : ※ 引述《seazilicy (梦里水的湖韮幻)》之铭言： : : 有一点离题...拉回来。提到你说的小号问题，可以说到整个NSO的人事部份。若对 : : NSO的人事有点了解的人，小号首席叶老师离开後，首席就一直出缺，而David像镇风 : : 般，来了，又走了。在这中间小号首席历经过好几次的招考。NSO的团员的进出，音乐 : : 总监带有很大的决定权，所以这之间有多位在台湾非常杰出小号演奏家，这些人在其 : : 他职业乐团可能也是首席，或曾经是首席，或是刚留学回国。结果简老师没有录取任 : : 何一个人，直到现在也是。（双簧管首席也是，一样是很多人考，但现在仍然出缺） : : 这可以看得出来简老师对於团员水准的要求极高，一句话可以解释一切：「宁缺勿滥」。 : : 感觉得到简老师一定要找到真正有水准的演奏家，才对得起做音乐总监的他，才对的 : : 起他要的「音乐」。 : 我不知道像是这样的辩护能够给乐迷多少好印象。小号首席仍出缺， : 双簧管首席也出缺，然後，好了，接下来他们要演奏布鲁克纳七号。 : 铜管表现要看当天状况，这个老乐迷都知道，但，首席出缺，所以？ 可能有个消息大家不是很知道 可是我觉得这个问题就完全凸显了乐团的一个心态 为何会录取这个小号首席大卫? 然後过不了试用期 然後之前被FIRE的一位本国人双簧管 後来居然考上了德国一级乐团 : 我觉得小号诗人说得有理，从基本功开始作，从小编制的东西开始重 : 新磨光来，弄精致来。可是说是这样说，市场行销会是个问题，指挥 : 有没有那样的文化内涵去处理古典时期的东西，言简意赅的东西，那 : 也是个问题（说起来 Bruckner 也是言简意赅）。重新去练那些基本 : 的东西， 也得有足够紮实（能够像 Celibidache 那样一边狂修声部 : 与旋律线一边花时间说教说故事，操到最後乐团合奏水准搞不好没有 : 提高，却不知道为什麽达到另外一种精神层次...orz）的人去带，或 : 是那些音乐对指挥来说就是他们本来的语言...etc.etc. 不然跑一跑 : 大家又觉得索然无味了。音乐究竟是文化的事情。长大的曲目演奏得 : 哩哩落落反正也没有多少乐迷听得出来，大家开心就好。就算有些地 : 方不满意，乐迷还可以用「他们准备得很辛苦」自我催眠。至於简约 : 的作品一出搥，那就很难混过去了。然後，听众又要带着什麽耳朵来？ : 如果一季的曲目全都是海顿莫札特，都是一些室内乐团编制的曲目， : 没有一些浪漫晚期的大编制作品，没有一堆沈郁或喧哗，会有多少人 : 去听？老实说我自己想想也没有信心。 : 这些就不用多说了。 : 既然不能怎麽样，那就不要浪费时间与资源在管弦乐团上，在保持着 : NSO 的基本运作之外（反正我少看点他们也不会倒），想点别的吧， : 想点真的能把西方的严肃音乐文化带给大众的点子。听众与音乐家们 : 都该多想点别的。 希望这个每年一度的 NSO 抱怨讨论串（每年大家 : 都吵同样的东西，不累吗），在下个年度有一些比较有趣的开展。 我完全不觉得行销有问题 例如 一场音乐会 为何一定要大编制的曲子? 才容易行销? 难道不能请很好的独奏家? 例如我听到北市交的一场 长号大师林伯格上半场吹两首协奏曲 下半场是 德佛札克第八号交响曲 那场我就觉得北市交表现极好 更别提林柏格那出 神入化的"摩托车"协奏曲 那还是现代音乐咧 可是全场都震摄於他那精彩 的表演 全场掌声不绝 观众也是全场满啊 ------------------------------------ 不用讲甚麽文化啥的 有没有心经营 才是最重要的 你说演奏家水准不好 那为何你不要的人可以考上德国一级乐团? --

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