自从九年前练过几首《弥赛亚》里面的合唱曲之後，就对这部神剧充满了兴趣以 及热爱，陆陆续续也收集了一些版本来欣赏，更因此开启了我对於韩德尔声乐作 品的曲目扩充及喜好。上一次现场聆听《弥赛亚》演出是在西元两千年的时候， 在巴黎玛德莲教堂聆听古乐阵容的演出（至今还将当时的节目单保存着），虽然 这次国家音乐厅演出的版本是经由莫札特重新改写配器之後的《弥赛亚》，对我 来说其实大大地降低了吸引力，因为我一向认为，或许有人觉得经由莫札特改写 过配器的《弥赛亚》，音响效果变得更为绮丽丰润，但是对我来说，却是让原作 的纤美优雅以及乐句间细腻的情感大大打了折扣，因此原本抱定主意，主要仅是 为了打算在其声音完全衰退之前去瞻仰一下知名的女高音 Donna Brown而已，甚 至因为天候不佳的缘故想打消到场聆听的念头，不过音乐会结束之後却觉得整体 演出比预期要来得好，算是值得肯定的一场演出了。 首先，莫札特对於《弥赛亚》的改写，除了配器加重管乐器（木管、铜管）的比 重外，部分宣叙调及咏叹调的独唱者安排也许大家所熟悉的版本不太一样，以风 格的掌握来说，指挥 Agnes Grossmann处理的相当好，全曲大多遵照原曲巴洛克 作品轻快明亮的风格来进行，丝毫不拖泥带水，但是部分乐句的处理却也增添了 浪漫的精神，算是为莫札特改编过後的作品下了不错的注解。然而指挥给的拍点 并没有跟乐团配合得很好，许多曲子的开头乐团都不是很整齐进来，甚至发生在 宣叙调 "And suddenly there was with the Angel"之前，部分乐团成员出槌提 早半小节进来的错误，令人有些错愕，不过值得称赞的是，在指挥强弱音的要求 上，乐团倒是配合得满不错，不论是为了凸显独唱者的声音，或是前後乐句强弱 对比的安排，乐团大多都做到指挥的要求，这部分听起来是很舒服的。 虽然这次演出的乐团编制并不算大，不过四位独唱者没有办法让观众感受到尽善 尽美的演出，却是相当可惜的，四位独唱者中仅有加拿大女高音 Donna Brown保 持应有水准，音色并未衰退太多，仍然清亮甜美，对於不同曲子的情绪也都掌握 得不错（毕竟《弥赛亚》算是她的常备曲目吧），高音弱唱以及小音符甚至装饰 音的处理都仍有国际女高音的水准，虽然部分乐句显得有些平铺直叙了，但是偶 尔闪现的抒情线条仍然记载了过去的风华，四位独唱者中仅有她的表现最为稳当。 女中音独唱杨艾琳感觉声音受到年纪及生理变化的影响较大，我的位置在四楼， 常常发现她必须努力与乐团对抗才能让声音传得比较远，声音的穿透力大概是四 位独唱中较弱的，而且抖音有点小严重，不过她的重头戏，咏叹调 "He was despised"倒是让人听了觉得还算舒服。 难高音独唱王典表现差强人意，我有点不太理解为何只有他一个人有谱架，不过 显然谱架对他的表现没有太多帮助。由於中高音域的音色并未十分统一，或许也 是因为那些咏叹调音域大多处於他的换声区，整场演出大多听他很辛苦地转换音 色，或者与小音符奋战，或许是因为他的发声方式与风格不适合演唱韩德尔作品， 先前在大安森林公园听他露天演出《弄臣》中的公爵一角倒，还不觉得像今天这 样难过，然後他这次翻谱的方式似乎有点过於激动了，翻谱的声音大到四楼都听 得一清二楚，不过基本上这样并不会让人觉得他唱得比较好就是了。下半场与女 中音独唱的二重唱" O death, where is thy"或许指挥是为了要顾及杨艾琳，使 演出不致荒腔走板而刻意放慢速度，倒是让王典难得唱好了，音色统一而不勉强， 总算晚节得保。 男低音独唱蔡文浩的表现同样良莠不齐。他的声音状况感觉并不算好，声音并不 集中，大多数时间都缺乏支撑，所以高音辛苦，低音也不容易唱好，好几个高音 选择低唱而低音也往上调整，不知道是莫札特的改写，还是台上怕演出失常的权 宜之计？原本没有反始处理的"Why do the nations"竟然 da capo，原本需反始 演唱的重头戏" The trumpet shall sound"竟然草草结束，虽然就算 da capo也 不见得就能唱得让人满意，不过感觉总是听来不习惯。在喉声的干扰下，他的小 音符处理也只能算是低空飞过。 实验合唱团的表现倒是让我相当惊讶，女高音声部上半场开头略嫌保守，但是後 来表现一直都很稳，小音符也都处理得很乾净，算是四部当中最让人满意的，只 有到最後一首"Worthy is the Lamb... Amen"大合唱才略显疲态，稍稍失了控制 ，有些微白声跑出来，不过整体算是相当稳健；女低音声部虽然有音量，但是因 为声音十分不集中，所以反而容易被盖掉，也使得四部和声缺乏支撑的基础，听 来并不算稳固（当然男低音声部也需要负一部分责任）。男声声部相较之下就比 较投机取巧，感觉上半场非常节制地使用声音，为了在下半场火力全开，这当然 也算是一种权宜之计，不过上半场听起来就比较虚，尤其男高音声部在上半场的 音准真是惨不忍睹，几个突出的乐句几乎整句都失掉音准，听起来很恐怖，至於 男低音声部也和女低音声部有同样的毛病，声音不集中，所以听起来时隐时现， 高音区的喉音听起来也不舒服。 不过到了下半场，合唱团的表现倒显得可圈可点，比较有火力全开的感觉，像是 "Hallelujah"大合唱，就终於有表现出四十几个人的合唱团体应有的音量，最後 的"Worthy is the Lamb... Amen"也井然有序，表现出听从指挥的节制感。下半 场的男声声部也还算不错，几个重要的乐句开头也都做出应有的强调。 整场演出来说，以指挥对曲目的处理最令我印象深刻，活力十足且十分欢快，对 台下的观众应该算是相当具感染力的风格；NSO 与实验合唱团的表现则是比想像 中稍微好一点，四位独唱者实力比较参差，是最为可惜的地方。 《弥赛亚》是每年耶诞节前夕最常被演出的作品，今年的《弥赛亚》虽然经过多 重诠释（——相较之下，毕竟韩德尔本身就已经多次改写《弥赛亚》，这回的版 本还经过莫札特的改写），但是若能带给听众些许感动，演出也就有了价值。 --

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