波里尼在2005年, 与维也纳爱乐演出了两首莫札特的协奏曲(no17 21) 将在今年9月发行 http://www.deutschegrammophon.com/whatscoming/ 在1976年发行了莫札特的 19 23 号协奏曲 自此之後, 即鲜少有其他莫札特的录音* 由於1976年的演出令人颇为印象深刻 因此这次的新录音发行让我很期待 前阵子在DG的网站, 有一个Mozart Forever的连结 里面说今年5月就可以看到这张唱片了 可是直到五月中, 我在DG自己网路上的目录却遍寻不着这张唱片 当然, 也没有在唱片行里看到 让我觉得很.. 迷惘 这就是所谓的"人间蒸发"吗？ 不过今天终於让我发现了它的出版消息 为何变成9月才出版? 原因不得而知 1976年波里尼的演出, 是与指挥家贝姆及维也纳爱乐合作 在七零年代後期, 波里尼与贝姆曾多次合作 除了莫札特的两首协奏曲外, 还有贝多芬及布拉姆斯的协奏曲 曾有看过往路上的前辈评论 认为贝姆与波里尼的理念南辕北辙 以及乐团过於抢眼, 波里尼并没有完全施展开来 因而导致评价两极 不过最近看了一部他们合作的录影 却让我有一些新的想法 http://www.deutschegrammophon.com/imgs/s300x300/0734097.jpg 其中合演了贝多芬 3 5 号及莫札特 19 23 号 却让我感动万分 我并非耳朵天生灵敏之人, 时而会漏听细节 贝姆以 "精准" 作为诠释的准则, 他的演出较少有感情的耽溺, 而较多细致的节奏与音色变化 波里尼的演出亦然, 有所谓 "技巧完美" 之类的评语 这种演出, 如果只是单单听唱片 耳朵如我之辈, 可能就会因为听不到细节而觉得乏味不知所云 过去我曾经认为贝姆其人浪得虚名, 或许就是源於自己耳朵不灵之故 但如果是观赏DVD则不致有此麻烦 基本上贝姆手势虽然随性, 也不见得优美, 但提示能力很强, 可以很清楚的表现出乐曲强弱阴暗变化的细节 而看到波里尼的表情, 也能了解他那明亮的琴音下埋藏了哪些东西 我觉得 之所以会有 "波里尼施展不开" 这种感觉 或许是因为波里尼自己在许多乐段放暗钢琴的角色 在乐团中有人solo时, 让钢琴变成称职的伴奏 因而常常会变的不显眼 後来我极度喜爱波里尼+贝姆+维也纳的组合 或许也就源於波里尼那能屈能伸的琴音 而维也纳爱乐, 借用网路上某前辈的话, "每个团员都是独奏家" 他们solo的时候, 其实也不枉费波里尼为他们伴奏, 和谐的感觉, 真的很美 最感人的一段也许是莫札特19号第二乐章慢版 那是... 那是无法用言语来形容的 现在贝姆已经作古很多年了 在DVD里可以看到, 贝姆在演奏贝多芬第三的时候 头上贴了一块胶布 那是不是後来他的致命伤的伤痕呢? 每想到这里, 总是有种不忍之情 而贝姆逝世24年後, 波里尼自己兼任指挥, 与维也纳爱乐再次合演 曲目包含名气极响的21号, 这里面也包含了一段极着名的慢版, 令人期待 相较於21号的名气, 17号..好像还没看过有人在网路上讨论过? 但当初, 19号相较於23号, 名气何尝不是判若云泥呢 所以我也报以相同的期待之心 希望 那三十年前万般和谐的场景能再现 *过去曾在上扬的唱片里, 看到有波里尼演出莫札特的钢琴协奏曲 不晓得这算不算正规录音呢？ -- I have no idea to this day what those two Italian ladies were singing about. Truth is, I don't want to know. Some things are best left unsaid. I like to think it was something so beautiful... It can't be expressed in words... and makes your heart ache because of it. --

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