其实当初是因为很多音乐科系的学生只知道锻链演奏的技巧 而对於很多知识性的东西不够广博 也不曾用心好好听听音乐 导致最後匠气十足 演出的东西虽然技巧一流却很空泛 就像是写得一手好字 文章内容却极为贫乏 所以才有要注重音乐性的说法出现 也就是说要多充实自己的知识与见闻 要当「音乐家」而不要当「乐匠」 不过现在却被经常过度引用 好像是音乐性决定一切 技巧靠边站一样 不知道是被无心人断章取义 又或是被有心人拿来当练习不足的藉口 反正都很荒谬 至於要怎麽听才听得出谁是货真价实谁只是空有技巧 除了天生对音乐敏锐的人之外（意思就是有天分的人啦） 是需要学习的 这跟一个完全不懂音乐的人 被一个烂演奏所感动是完全不一样的 精妙之处无法一言道尽 只能说学多少懂多少 而且学得越多越会觉得自己懂得实在很少 ※ 引述《Roshan (容易受伤的啄木鸟)》之铭言： : ※ 引述《trainstation (且战且走)》之铭言： : : 前文恕删 : : 不好意思 : : 我不知道怎麽把推文也一起引用进来 : : 因此用了这样的方式提问 : : 对於itemark大的推文 我有几个问题想请教 : : 原推文如下 : : 推 itemark:那可以听不同等级的音乐会 譬如大学的recital 或者小朋友 : : → itemark:的音乐会(家教班那种) 多听就会有感觉了 : : → itemark:砸钢琴(小时候最常做的事)? : : 我的问题是 : : 关於itemark大说的件事情 : : 应该是指技巧吧 : : 怎麽会以此来谈音乐性的问题 : : 我的想法是这样的 : : 大约六、七年前吧 当时的<音乐年代>杂志有关於林克昌的访问 : : 提问者（杂志的作者）问林克昌说 : : "....听说您很强调演奏者技巧 请问是什麽原因...." : : 林克昌的回答是 : : "....我觉得技巧是让音乐性发挥出来的方法 : : 重点是要有技巧你才能做到你要的效果 : : 倒不是技巧本身...." : : （问答大概如此 这麽多年了 也忘了） : : 因此看到itemark大的推文我第一个联想的是这段对话 : : 感觉「技巧」和「音乐性」之间有某种很难厘清的关系 : : 如果我以此推论说 : : 技巧与音乐性是同一种东西、是一体的两面 : : 甚至於下结论说 音乐主要藉由技巧而获致 : : 这样的说法与思考逻辑对吗 : : PS 我不是学音乐的 : : 过去不曾有过任何正式的音乐训练 : : 纯粹是觉得对某些声音很感动 所以听这样的音乐 : : 也因此在聆赏方面遇过很多瓶颈 : : 对於「音乐性」这件事情也是思考了很多年一直没有答案 : : 想请前辈们指导 : : 有妄为与逾矩之处 尚祈海涵 : 这样说好了，技巧如同你走路，音乐性则如同你从A点走到B点。 : 如果走路都走不好了，你怎麽从A点走到B点。 : 换句话说，每次有人大声疾呼， : 技巧不重要，音乐性才重要的时候。 : 我真的很怀疑这个人到底了不了解音乐是什麽。 : 没有了技巧就如同没有了你那双脚，没有了双腿你还想去哪里玩？ --

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