※ 引述《torayaki (伊斯威特式孤僻)》之铭言： : 也是听柴可夫斯基〝悲怆〞的一天。 : 除去今天听的怪版本以外，(稍後提及。) : 最深刻的印象真要算是原po提及过的Mravinsky的82年Erato版， : 以及Celibidache在EMI的那一张。 : 我永远会记得的是，多年前在F大的宿舍里， : 和一同听音乐的哥儿们朝圣般地将那一张Erato的〝悲怆〞放进音响里， : 然後正襟危坐以後按下拨放键。 : 很努力的面对迎面而来，列宁格勒爱乐那生猛不假雕琢的弦乐音浪； : 随後， : 第一乐章中断的那一声静寂之後的巨响让我和我的朋友下巴都掉了下来， : 面面相觑； : 紧接着的是铜管部那同样着名的声嘶力竭般的嘶吼。 : 那股子力量可说是排山倒海，又像是漩涡一样地将人往深渊里拽拉。 : 说真的，必须与音乐正面交锋地抗拒绝望的心情， : 那种退此一步就是阿鼻地狱的恐惧，Mravinsky之外万般皆不是。 Mravinsky的经典在於 除了那个惊人的爆炸外 它的四个乐章气氛衔接的巧妙无比 第二乐章的无奈 第三乐章狂乱失神 自暴自弃 第四乐章崩溃 是经过千锤百链 相较於他1960 DG的录音室录音 更可以感到那种已经进入神而明之 的境界 现场录音 就算是放炮(真是一堆炮) 都可以感受那种悲怆到极点的失神与无奈 完全无损於音乐的完美 --------------- 题外话 在音乐上失神忘我 我只听过Mravinsky和布列兹能达到这种境界 : Celibidache版在同样一段音乐中的铜管表现，又是另外一番光景。 : 同样是大学时期的冬日早晨。 : 一个人躺在眠床上听那一张唱片。那铜管的声音啊... : 是你无能去遁逃的，彻底的绝望； : 像一张靡天的大网，凭空飞来将你罩住， : 等到惊觉，却发现自己已经身在伸手不见五指的黑暗之中。 Celibidache的速度太慢 慢到乐团常常会不整齐 甚至切割了乐句 老态龙锺 失去了柴可夫斯基对於生命的热情 德国铜管音色浑厚 力道也不差 不过 仔细听 就发觉他小号用了四把 四把的力量 却还不及列宁格勒爱乐只用两把小号的凄厉 : 第一乐章就结束在被Celi逼出来的眼泪之中。 : 今天的怪版本是福特万格勒1938年的录音， : 日本Grand Slam的转录真是惊人，除了彷佛LP的温暖沙沙声以外， : 音乐本身的清晰与弹性堪称饱满。 : 福特万格勒的悲怆？ : 虽不算是大师的经典曲目，但是他在第三乐章里的弹性速度实在是精采绝伦！ : 这第三乐章往往是血脉喷张的冲到底，准备迎接终乐章的孤绝； : 福特万格勒则硬是要在得见风景之处来一个顾盼留连， : 真是许久没有这麽动人的经验了。 : 只能说，福特万格勒是自有他自己对待音乐的〝一丝不苟〞。 这就没听过了 : 看到Riedel兄的po文以及近日版上的纷扰， : 加以自己正在听福特万格勒的悲怆的感想是： : 说真的，听音乐的人，谁没有个六、七、八、九张的悲怆呢？ : 仅仅这一曲或许就有说不完的关於版本，关於音乐，关於人或者关於轶事的话头吧？ : 至少我自己就曾经为了卡拉扬1976年的悲怆去买了一个好几千块的耳机， : 决定用尽自己能够去负担的一切仔细去聆听； : 然後在耳机里对於卡拉扬的雕琢功夫五体投地。 : 他手下的弦乐部之细致，连在换弓、转音处都有着他锱铢必较的痕迹， : 於是乎营造出他天下独步的丰美，(又或者至少我是如此的臆度着。) : 何不就来谈谈这些呢？ : 那些或者呼朋引伴，又或者独自追逐着音乐的历程当中的小小悲喜。 : 事後回顾起来， : 是何等的幸福啊！ 妙就在於 Mravinsky的音乐 我根本无法跟人分享 孤独到了极点 我只能自己独享 如果旁边多一人听 就没那种感觉 好像他不是在大厅演奏一样 只是对着一人在倾诉那个孤独 如果你看过他的录影 更无法想像这样的音乐 Mravinsky却用极简单的手势就比出来了 --

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