那来谈谈音乐和唱片吧... 起因是两张马勒第九号交响曲的唱片。 一是卡拉扬1982年的现场录音；(现在买到的版本多半是卡拉扬黄金系列那一版，) 一是Ancerl在Supraphon的马勒九号。 (巧合的是竟然也是所谓的Ancerl Gold Edition系列。) ：P 卡拉扬1982年版的马勒九号一直是受到盛赞的版本， 至少，在为数不少的唱片评论之中，诸多前辈是这麽说的； 而且在一些推荐名单当中，甚至会成为此一曲目的首选。 许多年以来，我必须承认，我〝听不懂〞这张唱片的过人之处； 当然，也就搞不懂它倍受推崇的原因。 常常，我连第一乐章都听不完，就会愤然停止播放，拿起另一张马勒九号的唱片。 而且是不只一次的希望好好欣赏这一件作品的动人之处，但是功败垂成。 这样的愿望一、两个月就会来它一次， 却也终究没有把卡拉扬这张马勒九号听完过。 刚刚获得的，关於其中缘故，的初步的想法是这样的。 话说今天在听这一张Ancerl率领捷克爱乐所演奏的马勒九号唱片之时， 突然想透彻的是， 多年来之所以如此喜爱这乐曲的原因， 实在是因为我在其中听到了一种， 将对於这一个人世间所有(所仅有)的记忆与爱恋奋不顾身，孤注一掷地赌上的， 那一种义无反顾的绝望底姿态。 而这或许是我在卡拉扬的演奏当中所没有听见的... 柏林爱乐的弦乐以及铜管部在卡拉扬的指挥棒下一贯的丰美、圆满。 至少， 在整个第一乐章当中，尽是美丽、融润的音响。 而我却窃窃的以为，要达成、要演奏出前述那种已经抛却了一切底一切的desperate， 所需要的大抵是一种即便不能够称之为噪音， 也要能够令人如坐针毡的，扰人的声响。 换句话说，大概要从丑陋的那一面去提炼出美感。 Ancerl的录音里，这种姑且称之为丑陋的美俯拾即是。 不能说他们在合奏的完成度上本来就不及柏林爱乐。 那些声音上的毛边、那些因为拼了命要演奏出绝望虚惘而留下的粗糙， 我猜，并不是捷克爱乐团员力有未逮的缘故。 而我再猜，那些毛边与粗糙，是卡拉扬在他的演奏中所不愿意见到的。 或许，去营造那种声音对於在创造完满无瑕的美感上无出其右的卡拉扬而言， 压根是不可思议，或者是与其信念相抵触的？ 当马勒第九号交响曲的第一乐章即将结束的时候， 木管部轮番吹奏出萧索、苍凉的旋律， 暗示着乐曲即将要归於寂灭。 我往往觉得，此时的马勒，已经发现了他的抵抗与奋不顾身实属徒劳， 因而在幻灭与虚惘当中，选择了放手。 於是那声音听来，是如许的疲惫而且落寞。 而这感觉，在卡拉扬的演奏当中依然付之阙如。 於是我很...很...武断的去猜想， 掌握着如卡拉扬一般的权势，身处在卡拉扬一般的地位， 那样的睥睨天下与踌躇满志，或许是难以理解马勒的惶惑与恐惧的？ 或者至少， 卡拉扬所惧怕的，在本质上与马勒毕生的恐惧是迥异的？ 当然，以上所述关於卡拉扬的心理，都还停留在猜想的阶段。 这只是一个喜爱马勒的乐迷在所谓的版本比较的过程之中， 所衍生的一点随想。 (走笔至此，想到的是，卡拉扬老先生还真是冤枉， 被我这微不足道的小孩子po文说他不懂马勒也就算了； 有一天，当我被问及，为什麽不喜欢卡拉扬的马勒九号？ 仔细一思量，我发觉我竟然会说，因为，它太美了...) 以上。 -- ...in our faults by lies we flattered be. --

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