※ 引述《yudaka (yudaka)》之铭言： : ※ 引述《gminor40 (李哲邦)》之铭言： : : 它是属於单一乐器搭配乐团的协奏曲，还是小乐团与大乐团对话的协奏曲？ : : 虽然唱片都称之为"小提琴协奏曲"，但也经常在乐器解说上没有强调小提琴演奏者是谁 : : 而且这首曲子没有强调独奏者的情形又不限於古乐的诠释版本 : 不能用古典时期之後的概念去思考巴洛可音乐 ^^" : 四季实际上是维瓦第大协奏曲作品八（Op. 8、Il cimento : dell'armonia e dell'inventione）的一部份，严格说来并不是一般 : 人习惯称呼的那种 "小提琴协奏曲" 。巴洛可时期的大协奏曲（Concerti : Grossi）并不强调单一乐器，而是以乐器群作为单位，合作关系是乐 concerto grosso，干嘛用复数？ Concerto grosso是由一个大群(concerto grosso)和一个小群(concertino) 由小群来领导大群，常翻为「大协奏曲」或「复协奏曲」，但都不恰当 从实质作品看来，Concerto grosso几乎清一色为弦乐器 例如：Vivaldi韦瓦第「四季」的春(一开始先奏Ritornello) 【注】Ritornello form在器乐曲里头，是一个可作为不断反覆的 　　　主题，型态上类似轮旋曲(ABACADA...)，但Ritornello form 　　　不写A，写成R 　　　R　　　　　　　 　　R　　　　　　 　　　R 　　　Tutti　　　　　　　 　Tutti　 　　 　　Tutti 　　　Concertino Couplet1　　Concertino Couplet2　　Concertino Couplet3 　　　原则上有三个R就够了，为Ritornello form : 器群与乐器群。四季只是当中比较强调小提琴领奏部份的曲目，就曲 : 式来说并不属於独奏协奏曲，而比较属於不同弦乐声部之间的合奏关 : 系。因此唱片上不标示领奏者是正常的。 不是强调，而是写给concertino本来就比较难 曲式来说属於concerto grosso，本来就不是solo concerto : 这种曲式盛行於十七世纪，主要创作者有 Corelli、Torelli、 : Vivaldi、Geminiani、Albinoni、Locatelli 等等，一直到巴哈、韩 : 德尔的时代都还有创作。不过後半段、尤其是 Locatelli 之後，奏 : 鸣曲式渐渐取代大协奏曲式，再从中演变出协奏式奏鸣曲，这种曲式 : 算是现代协奏曲的前身，经过巴哈、巴哈的儿子、海顿，一直到莫札 : 特之後才稳定了现代独奏协奏曲的形式。 巴洛克时期，三种concerto forms并存，而所谓的solo concerto为 整个乐团和一个独奏者互相对抗竞奏(个人对抗群体) 到古典派，solo concerto一只独秀... 另外sonata的部份，初期的时间位於late Renaissance到Early Baroque 当时的sonata泛指器乐曲，并没有固定的编制和章法 你所谓的协奏式奏鸣曲应该是指solo/Trio sonata，和协奏式没关系 而solo sonata主要是写给violin，trio sonata也没有取代concerto grosso 因为trio sonata的组合常常是给三种主要旋律的乐器 两个高音旋律加上一低音旋律，这些乐器需要同质性高的乐器 还要加上数字低音伴奏的乐器，所以可能会有四人以上演出 另外，trio sonata常有一现象，就是低音旋律乐器有时会被数字低音伴奏乐器取代 和原本的不同，於是产生两种名称为 sonata a tre：原本的trio sonata sonata a due：低音旋律被取代的trio sonata : 附带一提、您提到的乐团与乐团之间的合作关系，一直要到古典 : 时期出现双重、三重协奏曲，才比较明显。此处指的乐团通常已经是 : 完整的管弦乐团，和大协奏曲式的弦乐团协奏不太一样。 --

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