※ 引述《DouglasT (sdf)》之铭言： : 原文转自长耳网。(http://www.longear.idv.tw ) : 没有名独奏家撑场，又不是萧氏最有名的交响曲， : 我怕周日的NSO 演出的萧氏第十号会太冷，所以写个小短文来推广一下。 :) : =================================================================== : 【分享】Russian sound - 萧氏的第十号 : 为了预习周日NSO 在Polyanksy 指挥下演奏萧氏的第十号， : 我放了Kondrashin 的版本在首页上。在萧氏的十五首交响曲里，第十号也 : 算是我常听的一首了。萧氏的第七、八号都太冗长，第五号沉郁的片段又太 : 多。反而第十号有他很多中期作品的特色。第一乐章是阴郁的慢板，在中间 : 安排乐章的高潮。第二乐章急板最为精彩，也是考验乐团的一段。和他的第 : 八号第十号四重奏一样，都是在中间乐章安排一个急板。交响曲的第三乐章 : 安排了一个三拍子的舞曲节奏的音乐，用到的是他的DSCH 的「签名动机」； : 第四乐章比较像是符合共党期待的，热闹欢愉的结尾。 : 我买了Kondrashin/Moscow PO 的版本回来，第一张就听第十号。而且听到第 : 二乐章，尤其能感受到所谓的「苏联之声」的特色。这个特色也同样的出现 : 在现今还活跃的大提琴家Nataila Gutman上听到。听听第二乐章开头的弦乐， : 小提琴的弓头声；弓砍下去的力道都是用到最大，因为这样而产生的咯咯声 : 特别的明显；所有的弦乐部都是用这个力道去砍琴的话，那个小提琴就蛮得异 : 常的有精神有力气，低音部每一个下弓都像用生气的拳头搥木桌一样。尤其是 : ，尤其是搭配萧氏的这个乐章，代表着他愤怒的急板的机械的节奏，不得不让 : 人折服。这种作品与乐团交互影响的结果，大概就是很多铁幕之外的人士所称 : 的「苏联之声」吧！另外，木管也从来没有尾音，竖笛、短笛、中音域的管乐 : 器尾音都收得简洁有力，近乎是没有表情的冷酷。 : Kondrashin 和Moscow PO 的这个版本，是他带领这个团十几年之後的录音 : （差不多是他解职前一两年），指挥和乐团的默契都比他六零年代一开始带团 : 时录的第四号还要更高（很奇特的是，因为第四号是他首演的，所以大家理所 : 当然的就觉得他的第四号是最authentic 的？）。所以虽然并不是很多人都推 : 荐，我个人倒是觉得非常完美。 : 现在的莫斯科爱乐已不如当年Kondrashin 在时风光了，而後苏联时期的 : St. Perterberg 在Termikanov的带领下，来台湾演出过柴氏的第四号，那个 : 弦乐在第一乐章的高潮时，充满厅堂的力道犹存，但是木管已不若我想像中的 : 犀利，也许是曲目的关系所以听不到，但也许是那个时代真的已经过去了…… : 这就是为什麽，我觉得N. Gutman 的音乐很值得一听的原因。因为她是少数还 : 活着的，而且还演奏着那个年代的音乐美…… : 另外值得一提的是，这次的上半场会演奏萧氏早期的芭蕾舞剧「电光」（或称 : 「闪电」），演出的机会是比另两出「黄金年代」和「清溪」来得更少。所以 这部舞剧应翻成「螺丝」比较适合 它是根据史密尔诺夫的剧本谱成，舞台背景是革命後的苏联，故事描写一位嗜酒如命 的劳工雷尼卡．葛利巴，成天和他的酒肉朋友鬼混，後来遭到工厂的解雇，後来葛利 巴起了报复的念头，准备破坏工厂的机器，便唆使一位年青的劳工哥夏在机器里放入 螺丝，但哥夏觉得自己有劳工的使命，把葛利巴的阴谋告诉管理员，逮补了葛利巴。 这部舞剧是在1931年首演，组曲的版本则是1933年首演 : 值得去体验一下。 : ===================================================================== --

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