（经ptodser 指正，修改最後一段的错误译名） 原文转自长耳网。(http://www.longear.idv.tw ) 没有名独奏家撑场，又不是萧氏最有名的交响曲， 我怕周日的NSO 演出的萧氏第十号会太冷，所以写个小短文来推广一下。 :) =================================================================== 【分享】Russian sound - 萧氏的第十号 为了预习周日NSO 在Polyanksy 指挥下演奏萧氏的第十号， 我放了Kondrashin 的版本在首页上。在萧氏的十五首交响曲里，第十号也 算是我常听的一首了。萧氏的第七、八号都太冗长，第五号沉郁的片段又太 多。反而第十号有他很多中期作品的特色。第一乐章是阴郁的慢板，在中间 安排乐章的高潮。第二乐章急板最为精彩，也是考验乐团的一段。和他的第 八号第十号四重奏一样，都是在中间乐章安排一个急板。交响曲的第三乐章 安排了一个三拍子的舞曲节奏的音乐，用到的是他的DSCH 的「签名动机」； 第四乐章比较像是符合共党期待的，热闹欢愉的结尾。 我买了Kondrashin/Moscow PO 的版本回来，第一张就听第十号。而且听到第 二乐章，尤其能感受到所谓的「苏联之声」的特色。这个特色也同样的出现 在现今还活跃的大提琴家Nataila Gutman上听到。听听第二乐章开头的弦乐， 小提琴的弓头声；弓砍下去的力道都是用到最大，因为这样而产生的咯咯声 特别的明显；所有的弦乐部都是用这个力道去砍琴的话，那个小提琴就蛮得异 常的有精神有力气，低音部每一个下弓都像用生气的拳头搥木桌一样。尤其是 ，尤其是搭配萧氏的这个乐章，代表着他愤怒的急板的机械的节奏，不得不让 人折服。这种作品与乐团交互影响的结果，大概就是很多铁幕之外的人士所称 的「苏联之声」吧！另外，木管也从来没有尾音，竖笛、短笛、中音域的管乐 器尾音都收得简洁有力，近乎是没有表情的冷酷。 Kondrashin 和Moscow PO 的这个版本，是他带领这个团十几年之後的录音 （差不多是他解职前一两年），指挥和乐团的默契都比他六零年代一开始带团 时录的第四号还要更高（很奇特的是，因为第四号是他首演的，所以大家理所 当然的就觉得他的第四号是最authentic 的？）。所以虽然并不是很多人都推 荐，我个人倒是觉得非常完美。 现在的莫斯科爱乐已不如当年Kondrashin 在时风光了，而後苏联时期的 St. Perterberg 在Termikanov的带领下，来台湾演出过柴氏的第四号，那个 弦乐在第一乐章的高潮时，充满厅堂的力道犹存，但是木管已不若我想像中的 犀利，也许是曲目的关系所以听不到，但也许是那个时代真的已经过去了…… 这就是为什麽，我觉得N. Gutman 的音乐很值得一听的原因。因为她是少数还 活着的，而且还演奏着那个年代的音乐美…… 另外值得一提的是，这次的上半场会演奏萧氏早期的芭蕾舞剧「螺丝」（或称 「闪电」「电光」，但可能是误译），演出的机会是比另两出「黄金年代」和 「清溪」来得更少。所以值得去体验一下。 ===================================================================== --

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