=>>有人问我为什麽喜欢那张由Kanka（Praga 250150）拉的演奏， 我本来说不出个所以然，印痕理论吗？ =>>最近听到由Schiefen（Oehms OC261）拉的演奏，我稍微理解我喜欢Kanka的理由了。 =>>Schiefen的演奏像是拿凿子刻木板的用力， 使尽吃奶力气在每一段里面试图刻出最鲜明的图像， 他在非常慢的第一乐章（9'48"）奠定这样的印象之後， 即便在第二第三乐章偶而轻快（他第三乐章开始的快速段落很精彩） 整体仍旧不脱这样的主轴，刻啊划啊，用疼痛感让你一辈子记得这种感觉。 但问题也在这里，这样的风格导致他全曲有这流畅性不够的感觉， 千刀万剐的过程中，那个躺在砧板上的家伙大概最注意中间的空档了吧， 太过於强调力量感的演奏，会让听者感到疲倦。 说实话，我要不是已经对此曲有高度喜爱， 『听他下一段怎麽搞』的理念支撑着，我应该听不完这份演奏， 我也很难相信我听完这个演奏以後会喜欢Kodaly这份作品。 这份演奏对於已经很喜爱这份作品的人，或者是练大提琴的， 想知道人家怎麽虐待大提琴的，应该会比想认识Kodaly的人有价值。 =>>也因此我才知道我在纳闷Wispelwey（Channel 15398）的演奏缺少的是什麽。 Kanka的演奏虽然时间还比Wispelwey快，但他并没有Wispelwey流畅顺耳， Kanka在部分的乐段采取深刻刻画的作法，使得他的乐曲诠释在情感上有了纵深， Wispelwey是录音好的Fourier（Praga 250065）式老派演奏， 在大提琴表现力超强的作品之余，他也应该是怡人的大提琴作品， Kanka在怡人之余，又试图撩拨了听者的情绪， 而又不至於像Schiefen有着厚重自传感， 使得听者难以进入演奏者与乐器间的私密对话， （另外一个这种诠释典型：Rostropovich晚年那套巴哈无伴奏） 我喜欢这样子有加些情感深度但又不太过的诠释。 =>>Kanka那张更好的是收录op.4 op.7 op.8，非常适合想认识Kodaly的朋友， 可惜我不知道现在这张上扬代理情况如何？ Wispelwey台湾由韵顺代理，CD中另外是Shostakovich的第一号大提琴协奏曲， 由解说册来看，这样的搭配是Wispelwey的主意，他的Shostakovich非常有活力， 差不多的理念放在Shostakovich第一号大提琴协奏曲我的接受度就高的多。 Schiefen的搭配有op.7，但是我还没听，如果op.7不错的话， 考虑Praga的取得性，这份企画或许比将Kodaly op.8视为现代名作之一更值得推荐。 --

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