※ 引述《Ishetar (自律神经失调又怎样)》之铭言： 义大利的歌剧作曲家在写实歌剧时期有许多是所谓的「一曲作曲家」，中间有一个也 是相当重要的人物没有被原ｐｏ提到，就是波伊多。他的梅菲斯特在序幕是相当新奇而且 整出戏剧力万钧，只可惜他的心理障碍阻止他继续写作，其他在歌剧作曲方面的尝试都没 有办法完成。他晚期和威尔第合作，由他创作脚本，留下两出相当重要的作品，也就是奥 泰罗及法斯塔夫。波伊多也用化名创作庞奇耶利「乔宫达」的脚本。 　　德语系最着名的几位歌曲作曲家都有歌剧方面的尝试，包括舒伯特（我印象中就有两 出，其中一出叫做「非拉布拉斯」，ＤＧ有录音）、沃尔夫（一出完成，一出残稿）。 　　德文的轻歌剧在十九世纪末相当盛行，小约翰史特劳斯的蝙蝠是这个时期的代表作， 但这个时期很快的就一去不复返，或许可以说当时的人口味已经改变。小约翰遇到最大的 问题就是没有好的脚本，许多作品的脚本根本就是莫名其妙。小约翰作曲的时候甚至有时 是先写完曲之後才知道被配上了什麽词！ 　　雷哈尔的轻歌剧在这个时期创下了第一个成功之作，也就是风流寡妇。只是这样的成 功再也没有出现，他晚年的许多作品是专为陶伯这位一代男高音创作，而当时的观众与其 说是要听歌剧，不如说是要听陶伯唱歌。雷哈尔替他创作的音乐有相当的水准。 　　战间期还有战後出现了怀尔。不过他的作品说是歌剧大概有人会有意见，说是音乐剧 大约会比较妥当。 　　贝尔格的两出歌剧也很值得一提，只是自己没听过，也不好说什麽。　　 : 就某方面而言,法国是没有歌剧的,因为他们称他们的歌剧作品为"抒情悲剧". 　　补充一点，最近刚在书上看到的。 到奥芬巴哈的时期，一出歌剧能否在巴黎歌剧院上演的一个线索就是所谓的宣叙 调，如果有所谓的宣叙调，就在歌剧院上演。如果没有宣叙调，就在喜歌剧院上演， 跟戏剧本身是不是喜剧没有关系，最明显的例子就是比才的卡门。 　　奥芬巴哈和苏利文的创作都是以讽刺时事为主。这样的题材寿命不长是可以理解的。 : : 连英国也都有人在写歌剧 : : 譬如说：吉伯特与苏利文(不是郑丽文) : 英国的话,不能忘了17世纪的普塞尔(Purcell),他以神话作为题材的歌剧虽然现在听的人 : 不多,但在当时颇受推崇的.在英国为数不出又能在欧陆出头的有名气的作曲家中,他是其 　　他的歌剧除了Ｄｉｄｏ，大多被视为"semi-opera"，这些作品（比方Indian Queen, Fairy Queen）在结构还有表演上和我们所认知的歌剧是有差别的。 : 中一人.每次念到英国人的音乐史一定会念到他的名字.吉伯特和苏立文的轻歌剧则是19世纪 : 的事了(忽然发现19世纪轻歌剧在世界各处都盛行耶><)然後是20世纪的布列顿,也是英国最 : 受推崇的歌剧作曲家....可是我对他不熟(再跪) 　　布列顿的歌剧要注意的主要有两点，第一点是他所探讨的题材比较心理层次，而第二 点是他的许多歌剧（或说声乐作品）都是以男高音皮尔斯的声音量身订做的，也是以这组 合首演或留下录音，因为皮尔斯是布列顿的情人，对於布列顿的作品，皮尔斯是良好的诠 释者（by the way, 法国的普浪克有两个良好的诠释者，一位是女高音杜娃，另一位也就 是他的男中音爱人）。 　　他的歌剧作品一般以彼得格林为代表。他晚期的歌剧，特别是魂断威尼斯，对听众是 相当大的挑战，因为里面出现了相当多的独白还有相当冗长的旋律线，但这出戏对他而言 有一定的意义（这出歌剧所探讨的是精神上的同性之爱）。 : 美国的古典音乐起源很晚,歌剧的话,盖希文的波吉与贝丝是介於歌剧和音乐剧之间的作品 : 菲力浦葛拉斯的爱因斯坦在海滩则是和传统歌剧手法大不相同的作品 : 大概如此 第一出被视为"正式"美国歌剧的，许多学者都认为是巴伯的"Vanessa"。伯恩斯坦的 "Candide"虽然一开始是写给百老汇，但也有很多学者认为最终修订版可以算是一出歌剧， 标准为和我就不知道了。 　　西班牙语系的歌剧发展比较迟缓，法雅的「短暂的人生」算是第一个里程碑。西班牙 有自己的轻歌剧（札苏埃拉）传统，多明哥早年就是唱这些，大唱片公司偶尔会有录音， 。皮亚佐拉用探戈写下了一出歌剧（布宜诺斯艾利斯的马利亚），应该也是用西班牙文写 的。 --

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