Tureck过世将满一周年，在这时看看这篇英国人写的报导， 或许也是一种纪念的方式。中文的翻译出於在下之手。 杜蕾克讣文，原刊载於20037年7月19日伦敦《卫报》，本翻 译文仅可以非营利性质流通，严禁基於任何商业利益进行转 载、翻印。 杜蕾克--致力巴哈音乐而极度要求的键盘乐手 Jessica Duchen Saturday July 19, 2003 杜蕾克--音乐家，1914-2003 「你用你的方式弹奏，我用巴哈的方式」，是她最有名与特 殊的陈述之一。向不屈不挠的大键琴家蓝道丝卡讲这番话的 是也有着相同特性的杜蕾克，她日前以88岁之龄辞世。这位 意志强烈，要求甚高，极智慧的美国键盘乐手，身兼表演者 与学者两种角色，为了巴哈音乐奉献一生。 她与一般潮流相悖，在现代平台钢琴上演奏巴哈，此方式现 在再度受到接纳，主要归因於杜蕾克之艺术性、坚持、及榜 样。 她很早展露才华，9岁幼龄即在芝加哥公开演出。16岁时， 在茱利亚音乐院试听会上，她开列清单要凭记忆演奏大部分 巴哈前奏与复格曲，震惊了主考官们。 不久之後，她在茱利亚音乐院的练习房内，一次奇特的场合 下，立下未来志向。在她18岁生日前，产生了後来被她描述 为一个「突然令人炫目的洞见」。她正在练习巴哈复格，而 「进入一种恍惚状态……当清醒时我晓得概念的多阶段构造 ，与实践它的必要技巧。就像爱丽丝，我经过了一小扇门， 进入了无限新绿的宇宙，而我想永远待在那里。」 新技巧要求她放弃以往左/右手相对的概念--旋律对和声-- 大部分古典音乐之表演基础。「每只手指必须达到绝对的 独立……巴哈不应该被视为仅有线性形式：这种联系是垂 直和对角性的。」 但是杜蕾克的奉献不仅止於巴哈。10岁时，她遇到俄裔发 明家Teremin，而听到他制作的电子乐器，令她印象深刻 。在她进入茱利亚的第一个星期内，她获悉有项奖学金提 供给愿意学thermin的学生，便立刻参加试听会--以该乐 器弹奏「上帝拯救女王」，她以前从未弹过该乐器--她就 赢得了奖学金。 杜蕾克在1935年於纽约进行首演，同年同地开了第一次全 巴哈系列音乐会。此後，他定期在纽约（1944到1954年间 ，从1959到1980年代间），伦敦（1953年起），哥本哈根 （1956年起）、帕沙迪纳（1960到70年代）开全巴哈系列 音乐会。22岁，她在卡内基厅纽约与爱乐管弦乐团合作， 由奥曼第(Eugene Ormandy)指挥，演奏布拉姆斯庞大的第 二号钢琴协奏曲--她娇小的身材（身高1米57）及虽小却 极柔软的双手，丝毫未让她在该曲上有所惧色。 杜蕾克的早期事业与一般演员们一样装饰丰富。她经常巡 回美国，演出高展技性的战马协奏曲--她曾娓娓道来，22 岁时与Mitropoulos(米托波路斯)及明尼苏达交响乐团搭 乘私营火车巡回的往事，每晚要在不同城镇演奏拉赫曼尼 诺夫第二号钢琴协奏曲。 在VAI重发杜蕾克1940年代初期的录音「年轻的点火人」 (Young Firebrand)中，收录了令人窒息的李斯特帕格尼 尼前奏曲，宣示了她既是巴哈的表演者，也有超乎寻常的 技巧性。 杜蕾克又同样的在当代音乐中居冠，特别是艾伍士(Charles Ives)、W.须曼(William Schuman)、D.戴蒙(David Diamond)等美国作曲者，戴蒙1947年所作第一首钢琴奏鸣 曲即为她所作，她也首演了W.须曼的钢琴协奏曲。她也曾 向荀贝格上过几次课，展现了对作曲的兴趣，1952年时， 她在美国演出第一个录音带与电子音乐的节目。 如此的事业会让许多音乐家满足，对杜蕾克则不然。在她 1947年哥本哈根举行欧洲首演与1953年三场巴哈演奏会的 伦敦首演後，帮助她建立了国际性名声，她更进一步扩展 范围。从1960年起到1972年，她建立自己的乐团（杜蕾克 巴哈演奏者），并成为首位指挥纽约爱乐(1958)与伦敦爱 乐管弦乐团(1959)的女性。她提供给乐团自己印刷的总谱 版本，并且亲自撰写演奏注解。 杜蕾克在多处担任过教学职务，首先在费城音乐院(1935- 42)，纽约曼尼斯音乐学校(1940-44)，茱利亚音乐院(19 43-55)，哥伦比亚大学(1953-55)。在1982到1984年她也 是马里兰大学的音乐教授。 身为罗素、柏林及奥本海默的友人，她於1960年代选择 住在牛津，「因为那里充满了科学家与哲学家」--她对 每一种活动领域中有关结构的理论感到兴趣--稍後定居 伦敦肯辛顿。1970年，她成为牛津大学圣希尔达学院的 终身研究员，三年之後成为牛津大学沃夫生学院的访问 研究员。 在这段期间，她也到丹麦、西班牙、荷兰、以色列、巴 西、智利、阿根廷及美国等地，进行学术演讲。 她撰写了三册的《巴哈演奏之介绍》，也对数首巴哈作 品，其中包括义大利协奏曲(1983)及两首鲁特琴组曲编 写版本，後者是和伊斯宾(Sharon Isbin)合作的。 「我生活中全部所经历的的路程，似乎是使相反的世界 与区域合为一体」，她在1993年如是说过。最终，她创 立过数所音乐性与研究性社群：今日的作曲家（纽约， 1949-1953），国际巴哈社(1966)，巴哈研究所（纽约 ，1968），杜蕾克巴哈研究所（纽约，1966-1990）， 及1993年在英国牛津的杜蕾克巴哈研究基金会。 该基金会举行年度研讨会，讲者来自不同领域--从音乐 学、天文物理学及埃及学等--探讨相同的主题，例如结 构或者装饰。在这些会议上，杜蕾克用任何乐器，像大 键琴、史坦威钢琴、电子合成器，来演奏巴哈，经常是 一场之中使用数种乐器。她对宣称巴哈只能用历史乐器 来演奏的论点深感不耐，而於1997年的研讨会上挑战了 在二十世纪後25年具有主导性之历史性知觉概念的真实 性。 杜蕾克人格强悍，自律他律均甚严格，但在80几岁时也 如同以前一样的表现了温情与智慧的一面。她的谈话范 围宽广，上从亨利詹姆士的诗到核子物理，下至她收集 古董瓷器、玻璃与银器的狂热到不参考任何食谱自作的 调味酱。 她在1961年与芝加哥建筑师海恩帝斯(James Hainds)结 俪，之後仳离，1964年与董恩斯（George Wallingford Downs）再婚，他不幸於两个月之後过世。两次婚姻均 无所出。 在1990年代初，她回到牛津，主要时间致力在研究基金 会内。她继续到各地演出，俄罗斯、义大利、纽约、伦 敦威格摩尔厅均见足迹。1998年，她还为DG公司新录音 ，曲目就是与她或许是最强烈有关的巴哈郭德堡变奏曲 ，她经常在一场演奏会内用两种乐器演奏该曲，先用大 键琴，然後用钢琴演出。「我想证实我所说的，那就是 音乐与本质有关，而不在乐器上头。」 她早先的录音，在Philips, VAI和其他厂牌仍可获得， 是历史性经典。她在1953年灌录48首巴哈平均律前奏与 复格唱片，一度在25年内无法获得，在1999年重新以CD 形式再度发行，获得满堂彩。生命最後一年，她回纽约 居住。 杜蕾克的钢琴风格是超乎寻常的有活力智慧，而在细节 上多所注意，对於更受褒奖的顾尔德有甚大的影响，比 如说她对於装饰奏的适当性就多所关注。但让听众多所 信服的，是她在细节中所穿透出来令人叹为观止的、火 热的，近乎传道性的精神面。她被推崇为「巴哈女祭司 」--那就是她将为世人所如何记忆的。 --

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