Orfeo C608 032B 贝多芬 第五号钢琴协奏曲 柴可夫斯基 第四号交响曲 指挥 Karl Boehm 钢琴 Emil Gilels ================================= 先前板上有朋友大力推荐 想去唱片行购买 才发现一片难求 问小闵很多次都没货 上礼拜以150元二手购得 不算是新片新闻 仅发表一点个人的看法 钢琴我没有什麽录音 其实是冲着Boehm去买 所以我只就柴可夫斯基的部分讲点感想 这张演出的重点应该不是放在Boehm是不是一个情感充沛或者是热血的演出 而基本上这张唱片应该被重视的是: 这是一个在激情的表面幻象之下 充满着一个德奥指挥坚毅而稳定的处理方式 从第一乐章的开头部分和第四乐章的末尾可以看得出来 乐团的爆发力是在指挥温稳的行进节奏之下喷发出来的 指挥在处理这首曲子的时候还是采取一个温稳的态度 并且以Boehm一惯的速度带领这一个乐团的前进 在乐团的所谓激情的演出当中 背後的整体运行和乐曲动作还是非常温稳的 一如录音室里面的Boehm 没有错 我要称这张唱片是莫差特式的柴可夫斯基 没有人对这种诠释方法有任何的反面意见 或者说这种方法的诠释不同於Mravinsky的无情 Celibidache的深沉 让我们用一个更没有无情的嘶吼或者是深沉的哀痛的方法去approach这个曲子 这个对於认识任何的乐曲 都是相当有益处的 不过 我只能说这张唱片充满着"激情幻象之下的温稳" 之所以说为什麽这张唱片的演出是"激情幻象下的温稳" 首先我们必须考虑这个是一份现场录音 现场和录音室的不同不仅仅是可否重来 对於中间的缺陷是否有修正的机会 还有对於诠释方法在录音技巧上面表现的不同 现场的演出是一种台上台下互动的结果 台上的演出表现了当时的观众情绪 观众所希望的和指挥本身的特质可能有不同之处 同样曲目的不同场次现场录音 指挥的表现力和他本人的意识型态观念也会经由乐曲的诠释进入听众的意识中 在这场演出当中 我所听到的是一群嗜血(此处用来说明要求所谓"有快感的演出")的听众 在他们所认知当中的柴四 希望台上给予相同的演出 而指挥的意识型态跟观众期待的意识型态有所不同 Boehm利用的是速度和乐团发挥的音色去满足听众心目当中所认为的柴四 而在节奏上 Boehm并未妥协於所谓"听众所知道的柴四" 并利用他自己最擅长的表达他个人对於乐曲的诠释方案 所以 包含在乐曲的激情之下的 并不是一个真正激情的指挥 而是一个 冷静的指挥 狂飙的乐团 嗜血的观众(对,一如当年La Scala的听众为何喜欢Maria Callas一样的心态) 结合起来产生诡异化学作用过後的产物 不过说句真的谈话 这个乐团的弦乐部表现过粗 铜管的细密程度也有待加强 更别题精准的程度 这并非指挥能够在一个音乐节就可以改造一个乐团的音色的 不知这种美丽的错误是否满足了嗜血乐迷的要求? Boehm的三次拜鲁特演出 (指环.崔斯坦.荷兰人,其中以指环为最) 我觉得那个才是Boehm的激情 说实话 拜鲁特其实也是一群杂牌军 基本上是一群以热情(或是为了而来的expected fame,who knows?)胜过音乐演奏技术的人 刚好可以跟这个乐团的演出做个比较 不知板上朋友有否发现 Boehm的演出在拜鲁特的时候的表现力和乐团演出表现的成果相比 我想是比较一致的 请比对诸神黄昏的终曲 那个绝对不是狂飙的演出速度 (对,我承认那个速度颇快,但是那个在我个人认为不到狂飙的地步) 但是整体乐团的表现和指挥对於节奏和情感推升上面的掌握 Boehm几乎是疯狂的想要代替华格纳建立起洪水过後的"新世界" 我只能说 那个时候的Boehm不只是我们所熟知的Boehm 他已经成为了华格纳 或者说 他已经超越的华格纳 成为了Wotan 审判的自己.齐格非.布伦希德.......等等 而我认为 这个东西才是Boehm的激情 而他终究让自己的演出成为了一个Perfect Wagnerite --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 61.216.83.193 ※ 编辑: TPClassical 来自: 61.216.80.45 (03/08 10:01)