也是一位朋友在高中时撰写的介绍 == 萨巴塔 Victor de Sabata (1892-1967)在资深爱乐者的记忆中是一位和 尼基许 Nikisch, 福特万格勒, 扥斯卡尼尼等一样传奇的指挥大师. 他出生於义大利的 Trieste, 并且就读於威尔第音乐学院. 他在作曲上有非常杰出的表现, 事实上他的许多 作品如交响诗Juventus, 就曾被理察史特劳斯, 扥斯卡尼尼, 马第农指挥过. 由於他精通机械学, 加上自己高深的音乐素养, 管弦乐团几乎没有一个乐器是他不会的, 亲自示范团员应该如何吹奏, 也变成了他团练时的一大特色. 和扥斯卡尼尼一样, 萨巴塔的记忆力惊人. 但相对於前者是因为後天的因素(扥斯卡尼尼 是大近视), 他反而更胜一筹了, 并且可以随心所欲的将最复杂的乐曲做改编, 或是 用钢琴即席弹奏华格纳乐剧的任何一段. 1919年起, 他成为了蒙第卡罗歌剧院的常任指挥, 并带领了拉威尔 L'Enfant et les Sortileges的首演, 赢得了作曲家的高度赞赏. 1930年, 萨巴塔更接下了扥斯卡尼尼的棒子,成为了米兰史卡拉歌剧院的指挥, 带领它走向 一个比扥斯卡尼尼更高的境界.除此之外, 他也是继托斯卡尼尼以来第二位拜鲁特音乐节的 义大利指挥.就当萨巴塔的事业如日中天的时候(他1950年访问美国时造成轰动), 1954年的 一场心脏病发, 差点夺去了他的性命. 听从医生的指示, 他开始减少演出并於隔年完全 退休.从此, 他惟一再度登上指挥台是1956和1957年指挥他同袍康泰利及扥斯卡尼尼的 纪念音乐会. 相较於其他的大师, 萨巴塔留下来的录音出奇的少. 和切利比达克一样(他也是萨巴塔的 崇拜者), 他认为录音室的效果永远没有现场来的震撼. 此外, 他也一直以为他是一位 作曲家,指挥只是一个他为了赚钱而不得已的工作罢了, 这一点和福特万格勒有点类似. 也因为这样,他的录音更加珍贵. 其中, 以他和卡拉丝合作的普契尼歌剧 扥斯卡 最为有名, 是在爱乐界中几乎没有人批评的终极版本. 这里, 萨巴塔展现了他义大利人的 特性, 全曲贯穿了一股强大的戏剧张力以及高度的歌唱性, 节奏上的变化宛如一位魔术师. == 录音 基本上可以分成录音室和现场两大类 前者比较好掌握 因为都是大厂 如 EMI DECCA 後者大多数是义大利的 奇怪 海盗厂 如 NUOVO ERA URANIA DYNAMIC等 品质由很好到非常糟糕... 首先推荐 TESTAMENT 出的 SBT1108 曲目是 德布西的 La mer, Jeux, Trois Nocturnes 雷史毕基的 Fontane di Roma 这张唱片被ICRC封为近年来不可多得的一张历史录音 只是我每次去看摆在架上的真的不少...买到的机率很高 算告诉你一张大家都不知道的好货 再来是 PEARL 出的 GEMS 0054 曲目是 布拉姆斯的第四号交响曲 华格纳的 崔斯坦与依索德 的 Prelude Act 1 及 Liebestod 雷史毕基的 Feste Romane 高大宜的 Dances from Galanta 理察 史特劳斯的 Tod und Verklarung 最珍贵的是 还有他在史卡拉歌剧院演出的华格纳乐剧片段 这张我上次去韵顺还有看到 是双cd 乐团是福特万格勒1939年的柏林爱乐喔 那个布四的演出 胜过我听过的任何一张 当然你也可以说我太夸张了 另外一张是 DECCA 出的贝三英雄 但我不是很推荐 速度夸张 EMI 的歌剧 就属和卡拉丝的扥斯卡 成就最高 另外 还有 威尔第的安魂曲 但是评价也是两极化 跟现场版速度差距很大 那张专辑还有收录一些歌剧序曲就是了 EMI 7243 5 65506 2 9 至於现场演出 URANIA和NUOVOERA都有他和纽约爱乐的贝五 天ㄚ 真是天雷勾动地火的表演 从结尾的观众反应即可得知 当然其他的现场包括了拉威尔的 La valse 雷史毕基的 Pini de Roma 还有EMI与卡拉丝的威尔第 马克白 现场录音... -- To some it is Napoleon, To some it is philosophical struggle, To me it is ALLEGRO CON BRIO! ----Arturo Toscanini on "Eroica"--- --

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