一位朋友在高中时所撰写的介绍 == 生平 Guido Cantelli於1920年4月27日诞生在义大利 Novara(诺瓦拉省)Via San Gaudenzio 的一间公寓里，父亲是一位陆军乐队的指挥。他和许多伟大的音乐家一样，从小就展现 出异於常人的天赋。他的父亲身为一位专业的音乐家深知儿子终究要走上和他不一样的 道路，因此把他拜师於San Gaudenzio大教堂的司琴和合唱指挥Felice Fasola的门下， 希望能够将小Cantelli的能力作最好的开发。面试的时候，Fasola发现Cantelli有 绝对音准，所以先将他编入教堂的合唱团里。Cantelli在合唱团的时候体认到每一个人 的声音，对於整体的表现都有绝对性的影响。要取得完美的演出，唯有团员对於指挥的 绝对信任和服从方能取得。这样的一个观念到後来成为Cantelli一生奉行的信条ꄊ 除了白天在合唱团的训练，Cantelli私底下也和Fasola学习钢琴和作曲。他在十岁的时候 谱了一首弥撒献给他的父母，并在Fasola的许可下公开指挥。也因此後来当Cantelli参加 1955年英国爱丁堡音乐节的时候(当时他35岁)曾提到他不喜欢被称为年轻的指挥家。如果 他的叙述是正确的话，从他第一次指挥乐团的时间推算，Cantelli已经指挥了将近25年。 Fasola打从第一眼见到Cantelli就知道他的这位学生的能力不应该局限在教会音乐内， 所以在音乐上尽他的所能把一切传授出去。当然他当时并没有料到Cantelli在後来的发展 会是如此惊人。随着Cantelli年岁的成长，他慢慢的成为了Fasola的助手，并多次的代替 老师上台指挥，也在许多其他的教堂客串演出，做为一位优秀的管风琴家和指挥的名声 渐渐在家乡传开。 1930年代虽然录音的技术还算原始，但是已经进步到能够放置在音乐厅中并且承受乐团 广大的音域及音量。这项进步对许多无法现场莅临演出的爱乐者是一大福音：只需一台 收音机就能在家轻松地欣赏到许多表演。Cantelli也不例外地被这项新技术给深深的吸引 。每天晚上他都会聚精汇神把耳朵贴在扩音器前，在灯光下翻着为了这个节目事先买好的 总谱，思绪跟着音乐而推进。对Cantelli而言，这是他早年认识任何一个新作品最快的 方法，即便他很多时候并不是完全同意演出者的诠释。而这段时期，他最欣赏的指挥家， 莫过於义大利的民族英雄Arturo Toscanini(托斯卡尼尼)。他作梦也没有想到，在十年後 ，他会坐在Toscanini的客厅里，用Toscanini的收音机听他自己的演出！ 如同Cantelli的父亲，Fasola不久也发现他的学生的能力早已超越了他自己；任何其他的 练习对於Cantelli而言，只会浪费他年轻而宝贵的时间罢了。於是他推荐他最优秀的学生 到米兰的音乐学院Conservatorio di Musica “Giuseppe Verdi” Milano就读。那里他 追随了Adolf Bossi，Arrigo Pedrollo和Giorgio Ghedini成为他们的作曲学生。1941年 Antonio Votto史无前例的在音乐学院开了一门指挥课程，而Cantelli在修习之後认为自己 并没有作曲上的天份，决定转向音乐上的诠释，而指挥就是最佳的途径。这是他人生中 第一个最重要的决定。 往後的几年1941至1945，由於义大利饱受战火的摧残，许多有关於Cantelli的资料并没有 保存下来，只知道毕业後他以Verdi(威尔第)的La traviata替家乡的Teatro Coccia重新 开幕并且该演出取得了莫大的成功。但谁也没料到演出完他并没有继续的执指挥棒，取而 代之的是来福枪。 Cantelli被徵召入伍之後，身体的健康状况持续的恶化。由於他本身反对法西斯，他不久 後便被判刑。所幸德国人当时并没有对义大利人过度的要求，因为他们极度缺乏修筑基本 设施的劳工，不愿意并肩作战的义大利人则被分配置劳改营。也因为这样Cantelli保住了 一命，但期间差点因为环境的苛刻而死去。因为他再也无法忍受煎熬，他计画了一次逃脱 ，在1944年赶着夜路回到了家乡Novara省。这段期间身体的状况让他无法承受任何严格的 乐团排练，因此他靠文书工作过活，只指挥了两场的Puccini(普契尼)La Boheme (波希米亚人)。 之前合作过的Teatro Coccia再度联络上了Cantelli，双方有了短暂的合作。1944年他指挥 了最後一季的歌剧後，一直到了1956年在Piccola Scala他才有机会再度指挥一部歌剧。 这段期间他和儿时玩伴Iris Biluraglia结婚。 义大利解放之後，Cantelli就迫不及待的想展开他指挥的工作，并且和他夫人迁到艺术 气息最浓厚的米兰定居。新婚夫妇的经济状况并不是很理想，所算是举债过着日子。除了 足以糊口的钱之外，多余的金钱都被拿来买谱，而Cantelli平常最常做的事就是花个五六 小时专研总谱，等待重新出发的一天。 战後的义大利一片狼籍，而象徵他们艺术最高殿堂的米兰歌剧院Teatro alla Scala在战火 中成了一片废墟。负责剧院的Antonio Ghiringhelli举办了一连串的露天音乐会，希望能 够招募到金钱，更重要的是吸引年轻有才华的音乐家到歌剧院工作。Cantelli在音乐学院 的老师Votto认为这是一个不可以错过的机会，更何况是指挥义大利最优秀的史卡拉乐团， 所以立刻推荐他的学生前往面试。几次的排练下来，史卡拉的音乐家对於眼前的青年指挥 佩服得五体投地，尽管他的彩排是如此严苛。 1946年史卡拉歌剧院如同欲火凤凰般的重生，而高层立刻邀请了义大利当时的精神象徵 Toscanini返国为新剧院开幕。Cantelli也至现场聆听演出并留下了不可抹灭的印象。之後 1948年，Toscanini再度回到义大利时拜托Ghiringhelli推荐义大利优秀的青年指挥给他， 希望能够找到一位他在美国的助手。当时Ghiringhelli并没有推荐Cantelli。同一时间 Cantelli也在重生後的史卡拉歌剧院首演，而Toscanini只是跟Ghiringhelli碰巧出席， 并没有任何特殊目的。谁知道演出中间，我们伟大的义大利指挥突然紧握身旁 Ghiringhelli手，兴奋的叫道：那是我在指挥啊！ 这句话造就了Cantelli人生最大的转捩点。 Toscanini立刻邀请了Cantelli到美国指挥他自己专属的NBC交响乐团，总共有四场的 音乐会。 在美国，Cantelli因为Toscanini的背书，受到了音乐界和大众的高度重视，甚至上了 时代杂志。这也是Cantelli艺术发展最为丰硕的一段时期，他除了有机会和Toscanini 有零距离的接触，在前者的刻意安排下他也有机会出席不少名指挥像是Ansermet， Stokowski，Munch的彩排。当然没有一个影响比起Toscanini来得更大。Cantelli的朋友 曾说到当一个有天份而且聪明的人靠近一位伟大的人物时(Toscanini)他就会从中学到 那取之不竭的宝贵经验。 虽然他的偶像是Toscanini，他并不是愚昧的抄袭，也是这一点让他的恩师特别看中。 早年的他在诠释上有非常浓厚的Toscanini色彩，很多时候让人难以分辨谁才是谁的录音。 但随着年纪的成长，和接触到的音乐家越来越多，他开始走出了自己的风格，而他对於 现代音乐曲目的掌握如Bartok(巴尔托克)，也和Toscanini决然不同。尽管如此，他们都有 着对於音乐热爱的共同点，对他的乐团团员总是以超人般的意志控制着，期望达到自己 认为最完美的音乐境界。 Toscanini曾对Cantelli专研总谱的态度提出建议。他认为指挥家不应该花那样多的时间 只看谱而已，相对他应该多出去接触大自然，从最天然的环境中学习。这一点透露出， Cantelli尽管才华洋溢，但是对於日常生活的一些为人处世和态度上，非常得需要学习。 在Toscanini情同父子般的关怀下，Cantelli在国际乐坛上的声望如日中天。在美国 除了前者的NBC交响乐团在特许下供他指挥之外，他也和纽约爱乐交响乐团建立起非常 密切的关系，指挥Dmitri Mitropulous(米卓布洛斯)十分主意他接任指挥，波士顿管弦 乐团的指挥Munch也提出如果Cantelli愿意接任，他将提前退休的消息；在英国他也和爱乐 管弦乐团合作频繁；在自己家乡义大利他更史无前例的延续Toscanini和Victor de Sabata (萨巴塔)等史卡拉光荣的传统成为剧院史上第一任的音乐总监。这时的Herbert von Karajan(卡拉扬)和Leonard Bernstein(伯恩斯坦)才正准备要打天下而已。 不料，命运总是作弄人。 1956年12月25日新上任的史卡拉歌剧院总监Cantelli搭乘飞机正准备到纽约去指挥 纽约爱乐新一季的演出。旅程的途中气候不佳，所以在巴黎的机场准备迫降。谁知道 并未成功，墬机於机场山後。Cantelli就这样结束了他的生命，享年36岁。一直到 Toscanini去世为止(他死於1957年)他都不知道他的爱徒已早他一步而去。 -- To some it is Napoleon, To some it is philosophical struggle, To me it is ALLEGRO CON BRIO! ----Arturo Toscanini on "Eroica"--- --

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