: → piatigorsky:所以违反了巴哈的本意 推140.112.241.213 07/04 : → Lipaty:请教巴哈的本意是谁说的? 推 61.216.65.153 07/05 巴哈既然是巴洛克时代的作曲家 他在写这套无伴奏的时候脑子里所想的 不可能是我们现代的美学观点 虽然在诠释的问题上没有什麽绝对的对错 但是傅尼叶在演奏的时候已经融入许多属於浪漫思想的成份 傅尼叶编的巴哈无伴奏我也有拉过 他的弓法和指法很明显地是浪漫的而不是巴洛克的 弓法上 他在快板舞曲里用了非常多的长弓 但是以现在所知的巴洛克演奏习惯来看 那个时代在快速十六分音符的乐句习惯用分弓处理 长弓只有在像Sarabande这种慢板舞曲才会用 在指法上 傅尼叶经常将整段的旋律用同一条弦拉 因而跑到很高的把位 但是在巴洛克时代 大提琴演奏只有到第四把位 傅尼叶的指法却常常跑到第六或第七把位 (当然 第六号组曲是例外 因为现在很少有五弦的大提琴) 但是我觉得最重要的一点是 傅尼叶不论在录音里或在他编的乐谱里 经常把巴哈多声部的特性破坏掉了 他在处理的时候多半是将乐曲当成一条旋律来看 而不是当成二,三声部的旋律加数字低音 这一点很重要 因为在巴哈太太Anna Magdalena的抄稿里 封面上把这些组曲称为6 Suites a Violoncello Solo senza Basso 特别强调这套组曲没有另外的乐器做数字低音的伴奏(senza Basso) 因为巴哈已经把数字低音的部份融进大提琴的独奏里 (这一点跟他的小提琴无伴奏很像) 还有一点比较像是在挑毛病的 巴哈第五号组曲里要求把大提琴的A弦调降到G 但是傅尼叶并没有这样做 很多不调降A弦就无法拉奏的和弦 他都改掉了 不过在90年代之前一个很奇怪的现象 就是大家都不按照巴哈的指示拉第五号组曲 90年代之前的录音目前我只有听过Gendron跟Bylsma的版本有调降A弦 总结一下 如果用耳朵听 傅尼叶的版本是相当不错的录音 但是如果演奏的时候直接用傅尼叶编的谱 恐怕就要很小心谨慎了 至少一定要有别的版本作比较 --

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