※ 引述《Riedel (小号诗人)》之铭言： : Sehr langsam是近乎langsam langsam的德文是直译义大利文的Largo? sehr = very : 那如果他用largo 那 largo Sehr langsam 岂不是很奇怪? : 我觉得马勒是很仔细的作曲家 因为他是很好的指挥 : 他在作曲时候 想的可能就是演出的实际情形 所以他要求会很精确 : ---- : 嗯 : 速度这种东西 以我们这种翻译的脑袋 有时候是搞不懂的 因为我们用翻译去理解 : 这些术语 通常会带有其他的意味 : 例如Andante 通常翻译成行板 现在有了节拍器 我们去对照 得到的速度约是 : 90左右 : 行板的本意是走路的速度 小朋友的走路速度与老年人绝对不同吧 : 而且呢 以前的生活步调慢 走路的速度可能会更慢些 : ----- : 那以这例子来看 其实字义的解释就够了 还不用扯到其他的问题 : 马勒就是要近似langsam的Adagietto 这有啥好疑问的? 这些我都知道 也谢谢你的提示 只是在不疑处有疑 我想是有好无坏的 似乎这个讨论串大家大致有了共同的看法 但是观之诸演奏 未必每个指挥都是这样处理 最快的从七分半到最慢将近十四分钟都有 那些超慢的版本 已经不是 sehr langsam 的 Adagietto 而一些速度适中的指挥 也未必用了弹性速度 我的看法是 不论速度为何 是否用到弹性速度 一定要把爱情的感觉演奏出来 而且不可以是病态的 音乐中必须散发出健康的气息 因为第五号交响曲中 乐章之间的关系是越来越亢奋的精神 从第一乐章的送葬进行曲 到第五乐章的轮旋曲 很明显地情绪越来越高亢 或许有人不这样认为 但是我觉得如果第四乐章以病厌厌的气氛结尾 在第五乐章犹如朝阳般的法国号开头 会有衔接不上的感觉넊若以健康的诠释来演奏这个乐章 比较能建构出整首曲子的连贯性 或者 大家可以想想这首曲子分成三部分 为什麽马勒要作这样的区分 至於速度的话 我想是见仁见智 考虑的因素有很多 例如时代精神 指挥个人的想法 乐器的演进（不过马勒的时代 乐器应该都改良得差不多了） 还有当代的时间步调等等 当然这也只是我的看法 仅供参考 会提出这样的问题是因为 现在的乐迷似乎越来越沈溺於版本比较 当然这无关好坏 但是难免会有见树不见林之憾 我们往往站在被动的立场 去聆听别人演奏的音乐 越来越少人会去想 如何建构自己心中的声音 版本的确是一个重要的媒介 但是得鱼忘筌的态度似乎越来越少见了 暑假我在网路上抛售一些名盘 意即在此 我不打算做什麽哲学性的讨论 但余虽不敏팠仍希望藉由一些问题的发问 能够抛砖引玉 给大家一些东西 也请以後的问题大家能够多讨论 不吝提供看法:) 最後... 每次长篇大论後一定要用的签名档... -- 喔对了，欢迎加入台大爱乐社。:p --

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