=>>Clara说的好～为了她一句话我决定抄书：P 本作品在布拉姆斯的第二创作期中，和『第一号弦乐六重奏曲』一样， 也是布拉姆斯特别要让听者容易理解而写的少数作品之一。 布拉姆斯青年时代的大部分作品，由於太过於重视古典的形式， 以致於常有生硬不灵活的现象，因此其所意图的壮大性， 常让许多演奏者与听者倍感艰辛，这在此首『钢琴五重奏曲』 中同样也有稍微厚重的音响，但在这同时也散发出优美的抒情与紧迫感的独特魅力。 在第二创作期中，布拉姆斯常有许多好不容易完成，而後又在自我批判下放弃或 改编成其他作品的情形，本取就是其代表性的例子之一，一八六二年与阿嘉特结束恋情的 布拉姆斯，开始燃起新的意愿，埋头作曲。 首先他写出『第一号交响曲』开头的草稿，但到完成为止总共花了十四年的光阴。 於此同时写作的『弦乐五重奏曲』即成为此首『钢琴五重奏曲』的母体。 原来的弦乐五重奏曲，和舒伯特同一型式的作品相同，也是重叠两支大提琴的编制， 但是当布拉姆斯把此首作品的草稿寄给克拉拉、舒曼与姚阿幸时， 得到许多的批判，遵照此批判修改的乐曲，虽然在维也纳举行私人首演， 音响却不能让布拉姆斯满足。他毫不犹豫的放弃此曲，在一八六四年另外将之改写为 『为双钢琴的奏鸣曲』。但这仍然受到克拉拉的批评，她在信中这样写到， 『曲中许多优美的乐念，会在钢琴中丧失，很明显只有音乐家会欣赏.... 听过全曲後，我觉得好像读了一部了不起的悲剧史，亲爱的约翰，请重写这首曲子。』 得到此批评後，布拉姆斯最後才以现在的形式，及钢琴与弦乐四重奏的编制加以改编， 在此年秋天终於完成他所满意的作品。其中『为双钢琴的奏鸣曲』後来以op34b出版， 可见布拉姆斯对与这个编制的难以忘怀，还故意加了个after the quintet， 不知道在刻意什麽。拥有交响性发展的丰富旋律与音响， 让人感觉到如同钢琴协奏曲一般的华丽性，如此浓缩成『钢琴五重奏曲』魅力， 在少数此种编制的曲种中，也与舒曼的同种乐曲，一起获得世界名曲的地位。 第一乐章，不太快的快版，f小调，奏鸣曲式 令人联想起北德国严寒冬景的优美旋律，由钢琴，第一小提琴与大提琴同音齐奏奏出， 主题就在钢琴华丽持续的音响中，以堂堂的风貌展现。 此种十分平易近人的手法，让人印象深刻。第二主题虽仍是晦暗的气氛， 但听来非常悦耳。发展部的作法非常细密，强烈戏剧性的发展与抒情的风味融合。 第二乐章，稍慢的行版，降A大调，三段曲式。 似有憧憬又带有一丝恣意的旋律，以曼妙的旋律进行，弦乐与钢琴酿出的音响， 有如沈重拖曳的感觉。 第三乐章，诙谐曲，快版，c小调，三段曲式。 这是布拉姆斯最具活力的着名乐章。以紧迫气氛开始後， 立即呈示出最强奏的爆发性主题，而後以布拉姆斯独特的复格风格重叠扬起而去， 与柔和的中间部形成绝妙的对比。 第四乐章，稍持续的～不太快的快版，f小调，附序奏的轮旋曲。 在阴暗幻想气氛的序奏之後，主部以民谣风的亲切主题，奏出纯朴喜悦的曲调， 最後以明朗的气氛结束全曲。 =>>Clara对於双钢琴版的评语正中要点，第一乐章双钢琴的交替打击塑造强烈的悲剧性， 第二乐章的柔和旋律在双钢琴的来往就不如钢琴与弦乐四重奏来的柔美， 第三乐章双钢琴的爆发力没有弦乐的中和更是惊人，也加遽了悲剧发展的对比， 回到第四乐章，沈郁的气氛到终曲稍微的打开，可是双钢琴声响又悄然把曲子终结， 一股闷气就这样吐不出去～果然是悲剧史.... =>>最近逛骆克顺手买的韵顺清仓货，德国厂CALIG发行的双钢琴版，上次去看这张 特别多啊..还有些室内乐可以买，有兴趣的人可以去看看。 --

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