志向远大的提琴手 1891年6月21日，Scherchen出生在柏林。他的家境非常贫寒，父亲开了一家客栈， 是屠夫、面包工经常光顾的地方。3岁的Scherchen在参加教堂合唱时显示出了音乐 才华，他可以无师自通地掌握歌曲的副部主题。1898年，Scherchen的父亲为他的哥哥 买了一把小提琴，但哥哥并不喜欢，小提琴落到了Scherchen手中。1900年，9岁的 Scherchen得到了一份贝多芬《第一号交响曲》的总谱。他终日阅读，以至於 『整个交响曲在我的周围回响』。 1903年，心高气盛Scherchen在欣赏小提琴家VECSEY举办的音乐会时不得不面对一个 痛苦的现实：『当我听到他的演奏，我的小提琴家之梦破灭了。VECSEY神奇技艺 让我难以企及。我感到自己的未来并不在提琴上，我决心要当指挥家。』 由於父亲生病，Scherchen的生活变得越来越艰难。他开始用音乐赚钱养家，一边给 别人上提琴课，一边在剧院的合唱团服务。他还在夜总会过演奏，从晚上9点到一直 要工作到淩晨3点。1906年，Scherchen加入了BLUTHNER乐团，不久又进入柏林爱乐 乐团演奏中提琴。在此他认真学习了史特劳斯的交响诗和马勒的《第六号交响曲》。 他後来回忆说在没有用乐器帮助的情况下，我用纯声音形象构想马勒 《第六号交响曲》，几个小时後，我就能想像出它的力度、和弦和色彩， 三四个星期後，我就能背过整个交响曲』。1908年，Scherchen成为KROLLOPER乐团 的一员。尼基许（Arthur Nikisch）、史特劳斯（Richard Strauss）、 莫托（Felix Joseph Mottl）、弗雷德（Oscar Fried）等指挥家都曾在这里工作过。 受大师们的感染，Scherchen1912年写信给作曲家布索尼，索取指挥家们使用的交响乐 总谱，因为他觉得『在乐队演奏却听不到整个作品让人感到很遗憾。』这一年， Scherchen还见到了作曲家阿诺德‧荀白克。当时荀白克正与其他音乐家一起排练 音乐话剧《月光下的彼埃罗》。荀白克担任乐队指挥，阿尔伯蒂尼‧泽姆担任朗诵， 同时也是演出赞助人。他们邀请Scherchen演奏其中的中提琴部分，但Scherchen 拒绝了这个请求，只希望观摩他们的排练，有一天荀白克因故缺席，於是大家请 Scherchen客串指挥。他的表现给泽姆留下了深刻的印象。在剧目公演时，荀白克 邀请Scherchen与他轮流指挥乐队。1912年11月5日，Scherchen首次以指挥家的身份 登台，演出获得了成功。1913年5月7日，他又在柏林的音乐会上指挥演奏了荀白克的 《室内交响曲》。 学者型的指挥家 Scherchen的主业是指挥，他同时致力於教学和研究工作。 霍伦斯坦（Jascha Horenstein）、马可维契（Igor Markevitch）都曾是他的学生。 Scherchen的着作颇丰，创办过音乐杂志《旋律》，出版了3本着作，还留下了大量手稿， 包括6本未完成的着作，3500多封信和几本日记，他还写过不少诗歌。 Scherchen认为音乐要服务於大众。他不遗余力地提携那些名气小的乐团，因为只有 这些乐团才能帮助他实现自己的理想。1946年，Scherchen曾有机会担任柏林爱乐乐团 和国家歌剧院的常任指挥，1948年，莱比锡布商大厦乐团又邀请他加盟，但他都没有 接受。在日记里Scherchen经常扪心自问：『我如何帮助乐团，我如何帮助学生、我的 作曲家、我的朋友。』 1914年第一次世界大战爆发，在俄罗斯指挥里加交响乐团演出的Scherchen滞留在俄国， 直到大战结束。在这里，Scherchen开始了教学活动。他在一所德国移民学校里教书。 在回忆录里他这样写道：『我希望帮助青年人，让音乐滋润他们的心灵，提高他们的 鉴赏力。』在俄罗斯，Scherchen创作了一首弦乐四重奏，并把海涅的一些诗歌谱了曲。 他亲眼目睹了『十月革命』的爆发。回到德国後，他把许多苏俄革命歌曲译成德文， 组织合唱团演出。在俄罗斯，Scherchen结交了许多声学专家。在他们的影响下，他对声学 产生了浓厚的兴趣，日後他在瑞士创办了格拉夫萨诺电声工作室。 1932年，Scherchen从苏俄带来的歌曲触怒了纳粹分子。希特勒极力反对现代派音乐， 称其为『颓废艺术』，这样积极倡导现代派音乐的Scherchen不得不离开德国。30年代 到40年代，Scherchen辗转於法国、义大利，继续从事演出和教学。 1936年Scherchen与中国作曲家萧淑娴结婚，他们一起生下了三个孩子。受夫人的影响， 他对中国音乐和哲学进行了深入研究。 1937年，Scherchen组建了特拉维夫乐团，其成员大部分是被纳粹驱逐的犹太音乐家。 1939年夏天，Scherchen率领这支乐团在巴勒斯坦举行了音乐会。 二战结束後的20多年时间里，Scherchen作为指挥家受到义大利人的热烈欢迎。1959年， 他在米兰指挥上演了史特拉文斯基的三幕歌剧《夜莺》和韩德尔的清唱剧 《以色列人在埃及》。 1961年，Scherchen在米兰斯卡拉歌剧院指挥演出荀白克的《摩西和亚伦》，又获得 巨大成功。1962年，他在斯卡拉演出了5场音乐会。1965年，Scherchen首次访问北美洲， 在美国明尼亚波利斯和加拿大的多伦多演出，第二年他又在美国的华盛顿、巴尔的摩、 圣路易斯登台指挥。 现代派音乐的倡导者 Scherchen非常热心地支持现代派作曲家，首演了克瑞涅克、亨德米特、奥乃格、贝尔格 等人的200多个作品。着名的贝尔格《小提琴协奏曲》就是由Scherchen在1936年巴塞罗纳 音乐节指挥首演的（路易‧克拉斯纳独奏）。他还经常约请作曲家们为他的杂志上 撰写文章，委托他们谱写新作品。 二次世界大战结束後，Scherchen曾周游南美洲，结识了大批流亡在那里的现代派作曲家。 回到欧洲後他经常指挥演奏这些人的作品。 1954年Scherchen在瑞士的格拉夫萨诺买下一块地，建立他的电声工作室，目的是研究 电学、机械、音乐和艺术。到逝世前他一直在这里工作。格拉夫萨诺是现代派作曲家 经常光顾的地方。在这里Scherchen组织了一系列专题聚会。电声音乐、娱乐音乐、 音乐与电视、音乐与医疗、现代音乐与传媒、音乐与数学都曾成为Scherchen与朋友们 的研讨话题。 1950年，萧淑娴带着自己的孩子返回中国。之後，Scherchen与罗马尼亚数学家皮亚‧ 安德隆涅斯库结婚。安德隆涅斯库成为他的第五位，也是最後一位夫人，他们一起 生下了5个孩子。 1966年6月7日，Scherchen在佛罗伦斯首演他朋友新巴罗克乐派的代表人物马利皮耶罗 的《奥尔菲欧的传说》时突然虚脱，但他仍把整个演出坚持到底。5天後他死在夫人 的怀中。 米里亚主管的TAHRA唱片公司目前已推出了10多张Scherchen生前录制的唱片。她在 电子邮件中还介绍说，她父亲在世界各地旅行时几乎每天都给夫人写信，有时一天 要写好几封。 Scherchen经常向孩子们讲述卢梭、伏尔泰、康得、巴赫、贝多芬的生活和思想， 但他阻止自己的孩子成为音乐家。在工作中Scherchen是个十足的权力主义者， 有时甚至像个暴君。一旦他被大家所接受，他会很好地与大家合作。他给友人的信中 曾这样说：「我不是个复杂的人，却令人感到复杂。（I am not a complicated man， I am a complicating man）」 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 211.75.186.193 ※ 编辑: ChaosCreator 来自: 211.75.186.193 (08/09 19:30)