【 古典音乐报奥非斯 】 国际乐坛当红的新生代小提琴家夏汉，此次的来台演出，带来的两首 曲目皆尚未灌录唱片，一首是四大小提琴协奏曲之首的贝多芬 D 大 调小提琴协奏曲（其他三首为布拉姆斯、柴可夫斯基、孟德尔颂的小 提琴协奏曲，夏汉皆已灌录唱片发行），另一首则是对中国听众而言 耳熟能详的《梁祝》小提琴协奏曲。 1959 年初演的《梁祝》小提琴协奏曲，是由当时的上海音乐学院学 生何占豪、陈钢作曲，采撷上海越剧音乐素材，结合西方乐曲形式， 套用民间故事《梁祝》的情节铺陈乐曲。虽说是「协奏曲」，不过不 像一般协奏曲具有三或四个乐章，而只有一个奏鸣曲式的单乐章，以 「呈示部」、「开展部」、「再现部」分别代表「草桥结拜」、「英 台抗婚」与「坟前化蝶」三段情节。由於曲中融入大量二胡技巧，而 二胡与小提琴的先天构造就非常不同，造成小提琴演奏此曲时的艰难 挑战，尤其当中有许多滑音与音程转变，如何将二胡能够一弦到底的 滑音转变成具有指板与音阶构造的小提琴演奏方式，都是必须加以克 服的技巧。 夏汉当晚的演出，虽然少了点上海越剧音乐特有的韵味，不过技巧、 音色上的掌握还是相当准确，可见他下了许多苦心钻研，成果没有白 费。但是，可惜的是节庆管弦乐团明显地不能与夏汉互相搭配，显得 非常急躁，除了指挥水蓝的掌控力不够，罪魁祸首恐怕是管乐，尤其 是长号，只要他们一出现，指挥凶猛的曲风就更为变本加厉，甚至速 度都不由自主加快，听得令人不禁直为夏汉捏一把冷汗。长笛算是少 数称职的管乐声部，乐曲一开始的主题空灵幽邈，可惜紧接着的双簧 管就破坏了气氛。至於管乐频频放炮、梆子敲错，更令人不禁摇头。 这次的《梁祝》逼得独奏者必须耗尽最大力气拉出声音，於是音色、 弹性、张力、抒情性都在其中被磨损掉，甚至影响到下半场的贝多芬 小提琴协奏曲演出。所幸《梁祝》给了小提琴家不少表现的乐段，开 展部慢板小提琴与大提琴的对答演出梁祝楼台会，夏汉与大提琴之间 的互动虽然不够缠绵悱恻，但是音色甜美却不滥情，弱奏部分十足看 出他的功力，充分表现出《梁祝》的凄婉动人。 下半场的贝多芬小提琴协奏曲，撤走了大半管乐，让人心里松了一口 气，弦乐部的表现还算不错，指挥的风格掌握也比上半场沈稳许多。 夏汉在第一乐章末的 cadenza ，采用克莱斯勒所谱之变奏形式的装 饰奏，长度约三分钟，充分让夏汉展现傲人的炫技，尤其是在装饰奏 大约两分钟处运用双音技巧，用一把小提琴拉出两条对位旋律，他在 此表现得非常完美，技巧性与歌唱性、抒情性兼具，这段装饰奏是整 晚演奏会最精彩的乐段，也是笔者所听过最漂亮的贝多芬小提琴 cadenza。不过也许是上半场与乐团抗衡消耗太多体力，第二乐章之 後，夏汉的表现已经不及预期，不能做出音乐的细致变化。甚至到第 三乐章轮旋曲都没有改善，整首乐曲已经不能再向上铺陈戏剧张力， 就在这样的情况下结束乐曲。之後敌不过听众的尖叫声与喝采声，夏 汉拉了巴哈第三号无伴奏小提琴组曲当中的轮旋曲式的嘉禾舞曲（ Gavotte en Rondeau ）作为安可曲，虽然略显疲态，音色处理上没 有弹性变化，但是这样的曲风在他手上拉来还是相当讨喜。 由这次演奏会的经验，可知主办单位找乐团搭档时应当更加谨慎，如 果没有充分的把握，宁可以独奏会形式演出。事实上，以夏汉这样的 一线古典巨星，即使是独奏都会有一定的票房，这次演奏会票房约七 成，并非他不具满场的吸引力，而是票价过高（这是国内音乐会长久 以来为人诟病的一点），使得许多真正想听音乐的人被吓阻在音乐厅 门外。众所皆知，所谓的学生票不过数十张到上百张，根本不足以满 足广大爱乐学生的要求，票价分等级应是金字塔式分级，低票价在最 下面应占最多数，而非现今相反的状况。音乐厅座位不过二千个左右 ，要以实际售票所得来营利会很容易赔本，只有积极寻求企业赞助才 是解决之道，否则，音乐会沦为上流阶层交际应酬的场所、古典音乐 被指控为少数人才能欣赏的贵族文化，恐怕不是无的放矢。 【2002/07/15 联合新闻网】 --

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