※ 引述《Riedel (小号诗人)》之铭言： : 那录音就想成是音乐会面对观众 职业乐团的团员 是必须要把演奏曲目弄熟 : 哪里要出来 根本是不用数拍子的 要该多大多小声 多快多慢 都得很熟了 : 那指挥才有可能在十小时内 搞定两小时的节目啊 : 所以有修没修 其实差不太多 我看过波士顿与纽爱的排练 根本指挥很少讲 : 什麽 就从头到尾走 指挥自己够熟 乐团绝对能跟上的 : 那次听波士顿的排练 根本就跟音乐会没啥两样了 除了独奏者的装饰奏没拉 : 外 : 所以基准是什麽? 就是谱上全部照做 我想小号诗人听到的应该是「总排练」 (德文是Generalprobe，英文则要请问各位) 经常是上台演出前的最後一次排练，会开放给学生记者等人旁观 一般来说除了衣着之外，团员指挥的心态都是以上台的心情在练的 所以指挥能不打断就不打断，除非是太大的失误与误解 协奏曲的装饰奏也是不拉的，因为这是独奏者的事情，不必浪费大家时间 不过如果小号诗人听的不是这个，那就另当别论 这情形下，指挥与乐团的默契实在令人佩服 但是将谱上所有的东西甚至基本的合奏练好 本来就是职业团该有的本领 一般指挥修的当然不是这些基本的东西，那是学生团的指挥做的事 我想一个「好」乐团主要是让指挥更有余裕做出想要的音乐 而一个团的好坏跟被指挥修的程度应该没有什麽相关 曾经看过Karl Boehm的纪录片 片中晚年的他指挥维也纳爱乐演Mozart 也就是这样的组合，中间Boehm也是频频停下乐团，频频说不 当然这可能是一部纪录片，主要重点是他的音乐 所以导演可能在现场等了许多天之後，好不容易才剪出一段这样的画面 有兴趣的人可以找来看看 纪录片双年展又快到了，大家可以去跟主办单位反应看看 : 再说 : 台湾没法想 可是国外的乐团 一套节目都要演三到四场 : 比如说贝九 要是在乐团工作五年 可能都演过超过十次 练就更别提了 熟的 : 不得了 又有啥好修的? : 我非常确定 譬如一个乐团来台湾 演三场不同曲目 除了第一天演出前会有排练 : 其他两天不同曲目 早上根本不会有排练的 要修也无从修起 : 何况所谓职业水准 不就是应该有修没修你都听不出来不妥吗? 被发觉了就不是职 : 业了 巡回的情况又有所不同 第一天早上的练习是让大家习惯该音乐厅的音响 而不在乐曲本身(要修也无从修起) 所以同一次巡回时，曲目就固定是那一两套，连encore都一样 还有我不觉得所谓的职业水准就是不会演糟 像代打指挥的音乐会，大部份就都很不理想 (所以才有许多代打一炮而红的人，因为实在不容易) 像上次Bruggen临时代打Harnoncourt指挥Amsterdam Concergebouw的音乐会就味如嚼蜡 本来要走，结果encore曲反而非常精采 原因就是只有encore是Bruggen亲自练的....... 不过我是非常赞成NSO同一曲目至少应该要南北演出三场以上 --

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