※ 引述《Riedel (小号诗人)》之铭言： : 我倒是想最近大家的品味更倒退了 : 以前景气好的时候 听点现代的不妨 现在现代音乐谁听啊 摆在唱片行也卖不掉 : 经纪公司只要卖座 讲难听点 脱衣舞能卖就卖 要他们去负责听众的品味 老实 : 说是缘木求鱼 所以才要大家向经纪公司反应啊 反正他们本来就是大家说什麽　他就提供什麽 不过到底现代音乐CD买不好是因是果 我倒是持相反的态度 现在大部分唱片都是乐团定期音乐会的录音 现场有机会听到，买主自然多 没有机会听到当然就会得到卖不掉、没人听的结论 Turrin的曲子本来是贝多芬第九号的上半场曲目 现在取消了 摒除观众品味　艺术眼光来谈 我想大部分人应该相当乐意多听到一首曲子 但是今天因为Turrin不为人熟悉 所以大家就不在意 我个人觉得有些可惜 因为我觉得这曲子相当适合纽约爱乐的声音 回这篇文章就是想试试看可不可能利用这个机会提醒大家 一场音乐会曲目的重要性 让国外来访的乐团多多演出他们擅长或是正在巡回已经到熟烂的曲目 所以这基本上跟删掉的是现代是古典可能比较没有关系 希望小号诗人不要会错意 : 这种事情 在萨尔兹堡音乐节都会上演 现代音乐作品使的传统赞助却步 票房损 : 失 哪又能期待台湾这种文化程度 能有什麽品味监赏力去挽留Turrin的作品? 所以要慢慢洗脑...:) 不过萨尔兹堡音乐节的例子可能又不太一样 据我所知，赞助者感冒的是过度前卫的歌剧制作 减少R. Strauss, Mozart歌剧的比重 代之以俄国法国方面赞助者不太熟悉的剧目 而非特别针对新音乐 譬如去年将蝙蝠诠释成宫廷阴暗荒淫生活的写照 听说就让许多以欣赏轻歌剧心情前往的赞助者中途离席 在贵宾室大骂荒唐 本来萨尔兹堡音乐节就有固定演出新歌剧 走入这样音乐会的人们本来就有心理准备 但是选择走进蝙蝠的人们就不一样 本来愉悦邀请朋友前往的心情越看越沉重 自然气得跳脚 在南德萨尔兹堡奥地利这样保守的音乐节做这样的尝试 我只能说旧艺术总监Mortier下台是必然的 (可是他当年是谁选他的呢？好好奇) --

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