: ※ 引述《Slazenger (我要一种感觉)》之铭言： : : 请问如果不考虑价钱因素... : : 1960年版和1980年版，哪一个比较好阿？ : : 听说1980年版，CD後制过程太多， : : 造成只有华丽的音效，却没有结构可言，是这样的吗？ : : 可是日本的杂志却评论1980年版是非收藏不可的精品？？ : : 为什麽会差这麽多.... 我有80年的那套，不过我是一片听熟後又去买一片 我觉得他那一套中有些我不喜欢，有些则是爱不释手.... 之前看了那麽多篇文章，其实我只是觉得没有必要想那麽多 喜欢就经常会去听，不喜欢还可以选别的，说不定现在不喜欢，以後会爱不释手 卡拉扬他的录音之所以会变的比较没有结构性我觉得是他不在强力的约束乐团 我听过他196X年的录音，也比较过他80年跟60年录的莫札特安魂曲 他以前是比较注重对乐团的掌控，并且录音也比较清晰，不会模糊一片 整体来说，就是比较有他个人的风格。 80年代他好像不再用那麽强的主观去控制一个乐团，我觉得他留给乐团很大的空间 但是一贯的风格还是不变，只不过是那种精整的结构消失了 从一方面来想，或许是一个致命的缺点。但是另一方面想，他也达到了史无前例的 完美音响，我个人是还没听过比他音响更好的版本。 像他80年的第八号交响曲，我从来没听过那麽漂亮又整齐的弦乐部 像他80年的贝九，音响效果真是颠峰之作～听完还是觉得很感动 难道一首令人感动的交响曲只靠他的内涵就够了吗？ 内涵只是人自己想出来的，要传递这种内涵我觉得音响也是一个重要的因素之一 否则作曲家就不必费心於乐团的配器，交响乐也不需要叫做交『响』乐 如果是我，我会推荐他的三号，六号，八号，九号 我知道大家都还会有很多的名盘，但是我认为这几片算的上是一种代表之作 其他的像是一号二号，我就觉得很范本：P 三号的音响效果与阳刚的程度我也觉得十分满意，但是如果你说拿福特万格勒 1952的那一版三号来比的话，那我当然无话可说～ 四号交响曲可以听听柏林爱乐华丽的演奏，我觉得这也是很爽的^^ 五号我个人的感觉是太过注重铜管了，就是感觉铜管的声音很大声 有时会让音乐感到笨重～我觉得是一大败笔。另一方面来看，这样也提供了一个 新的诠释版本，不然有些版本听的时候你就往往会比较忽略一些乐段的铜管部分 不过五号我会推荐贝姆与维也纳爱乐，保证是跟卡拉扬风格迥异的名演 六号我觉得卡拉扬的速度偏快，但是有一点非常棒，就是整曲从头到尾都有一个 内在的固定节奏（应该是三连拍吧....我不懂乐理）再控制， 有些版本缺乏这个固定的节奏，听起来就会觉得希希落落的..... 当然，如果要听贝六的话，那麽华尔特与哥伦比亚交响乐团当然是首选 内在意涵的诠释与浓厚的人文气息，跟卡拉扬又截然不同。 七号我个人不推荐，因为我觉得卡拉扬强调的地方很奇怪，完全听不出七号的感觉 推荐布隆利史泰德与德勒斯登交响乐团那片，录音清亮，节奏又适当 八号确实是卡拉扬的经典，整齐如一的小提琴让人惊叹～值得一听 但是如果要推荐的话，我也可以推荐贾弟纳与革命浪漫管弦乐团那片 因为这片是古乐团的演奏，录音很乾净（又是4D），节奏与声部线条都很清楚 速度又有点偏快，确实是符合这个小品～ 第九我想这就很清楚了.....我现在还是把他列为贝九的极品之一 虽然我对里面有些地方不满意，但是还是掩盖不了整首的风采 推荐的话....太多了吧～我相信也很多人有他们心中的版本 挑个感觉完全相反的吧～就是福特万格勒1955年拜鲁特音乐节的实况录音 恩....像诗一般朗诵着的贝九，我想这是卡拉扬最缺乏的吧～ --

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