一般而言贝多芬的第四号交响曲并不被人们所重视，很不幸的刚好於夹在第三号跟 第五号中间，因此这首曲子一出生就注定了它不幸的命运。大多数的想法也是认为 这一首曲子相当诡异，夹在两首钜作之间的第四号交响曲的确是不太妥贴。最悲惨 的是大多数讨论贝多芬音乐的文章都是拿第四号钢琴协奏曲来填补「英雄」跟「命 运」之间的空隙，堂堂一首正统交响曲竟然被如此看待。 从贝多芬的交响曲发展历史来看，一切都是这麽的自然发生。前两首继承海顿、莫 札特的风格而来，一首「英雄」紧接在充满光辉灿烂的第二号交响曲後面也是相当 合理的，其後继承第三号发展出了第五号，由第五号三、四乐章间的连接部分引发 第六号一气喝成的灵感，历经这些伟大作品的洗礼迸发出第七、八号交响曲的火花 ，最後将一切因素所需要的因素都集合之後，贝多芬耗费毕生心力终於到达了这一 步：突破了音乐性完成了贝多芬的小宇宙「第九号交响曲」。这些过程都是合理而 自然的，然而怪胎出现了，中间突然夹了一首第四号交响曲，它是这麽的凸兀而黯 淡。唯一留下最有力而直接的线索是：第四号写作之前先完成了第五号的前两个乐 章。这个证据证明了是第四号打断了第五号的创作。如此一来情形更奇怪了。 大多解释是认为贝多芬可能觉得在篇幅庞大的「英雄」紧接另一首史诗不太合适。 还有一种「稗官野史」的解释，就是贝多芬与Brunswick订婚的快乐让贝多芬无法 继续创作严肃险峻的第五号，而另外创作了优雅细腻的第四号交响曲。可是这些都 只是间接推测而已，说服力比较差。知名贝多芬专家Robert Simpson就从音乐面来 分析，他认为第三、四、五号的顺序并没有那麽容易解释，要解释第四号交响曲的 存在必须经过更深一层的考虑。 Simpson认为，前三号交响曲表现着力量扩张的连续过程，在「英雄」里面贝多芬 将所有力量一次发泄，很自然的会将这种力量重新聚集发放出去。因此第五号交响 曲贝多芬大显身手，他不仅能控制广阔的篇幅，也能将从来没有的密度填充到有限 的空间。当贝多芬将第五号的前两个乐章完成之时遇到了一个相当头痛的问题，因 为他对诙谐曲与三声中段(trio)要不要重复把握不定。他知道这部作品不能有普通 的诙谐曲，这个乐章必须有吸引力又能令人兴奋，而且第四乐章必须是音乐史上从 未点燃过的大火，於是事情停下来了。就在这个时候，第四号交响曲的乐思出现了 ，而且写的很快，因为他并未留下大量草稿。 第四号交响曲极为紧凑，就跟後来他完成的第五号交响曲末两乐章一样，但是比较 轻快，因为这时候他还不知道要如何控制头脑中咆啸不已的乐思，所以他在第四号 交响曲中作实验。第四号交响曲开头幽暗笼罩，突然瞬间光明淹没了黑暗。当完成 第四号交响曲之後，贝多芬开始继续创作诙谐曲跟末乐章，最初的草稿是利用强音 结束诙谐曲，但是第五号交响曲的中段写作产生作用了，他突然恍然大悟，将诙谐 曲缩短长度，声音减到最轻，留出空间写了一个导向末乐章的悠长阴暗，让人喘不 过气来的连接部分。很清楚，如果没有插入一部第四号交响曲，贝多芬就不会想到 这个主意了。 也因为这个着名连接部分，贝多芬看到了另一种可能性，利用了这个相连乐段的技 巧，产生了下一部令人吃惊第六号交响曲「田园」，每个乐章几乎是相互排斥的， 我们可以将其看为各个不同的乐章，但是连在一起又像是一个庞大的乐章。既神秘 莫测又清楚明白，令人困惑又涵义深厚。我们看到他做了什麽，却不知道那是怎麽 做的？ 由於「田园」交响曲等於是开创了音乐上的不可能，让人们对音乐的感官有的不同 的看法，也让接下来的音乐家开创出了空前的浪漫乐派。在之前的音乐例如海顿、 莫札特等都是以音乐为娱乐目的的交响曲，然而之後的音乐却是音乐家抒发自身心 灵为主，而第四号交响曲正好小心翼翼的站在这一条分界线上，无怪乎人称贝多芬 是人类心灵的精神导师。 除了第四号交响曲本身的意义之外，我们同时也看到了与第五号的迷人共生现象。 但这并不代表贝多芬是个曲解乐理的作曲家，相对的他依然谨守着巴哈以来关注音 乐结构完美与深刻。想想看贝多芬将第五号交响曲的最後结尾处和弦控制的如此精 致，只有真正能体会古典音乐魅力的人，才能感觉到那是多麽的恰当与完美。 无论我们怎麽去研究贝多芬的音乐，他音乐的成长绝对是独一无二的，有力量而激 烈的改变创作方向。很罕见有作曲家能像贝多芬一样能够从早期到晚期风格完全不 同，也没有任何一位作曲家能够像他这样创作任何类型的音乐，贝多芬「乐圣」绝 对不是浪得虚名的。 ---- 参考资料来源：BBC音乐导读---贝多芬交响曲 世界文物出版社 出版 --

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