http://bravotaf.pixnet.net/blog/post/46186648 【讲座侧记】 不艺人的艺人－小应的快乐孤独之道 台北艺术节X信义学堂系列讲座 主讲人｜夹子电动大乐队　应蔚民 日期｜7/20(Fri) 19:00-21:00 文字纪录｜陈苓云 小应的信义学堂讲座 他是《海角七号》中憨傻的水蛙，是唱红《七彩霓虹灯》的小应，也是夹子电动大乐队的 核心人物。要定义应蔚民并不容易，做为谐星，他太过严肃；不算偶像，却拥有一群死忠 粉丝。无论如何，小应的独特表演风格，已成为镁光灯下难以忽视的存在。即将於2012台 北艺术节推出全新创作《快乐孤独秀》的小应，在信义学堂系列讲座中，以「不艺人的艺 人－书桌上的综艺舞台」定义自己的表演。他说：「我的演出不是即时即兴的单纯表演， 是阅读、思考後的创作，是在长时间的孤独状态下慢慢建构出的作品。」，对小应而言， 「孤独」不仅是创作命题，更是成就创作的必要养分。 走上演艺之路前，小应曾担任三年半的医疗仪器工程师，从事乐团创作後，面对前景不明 、经济拮据的窘境，也一度陷入梦想与现实如何取舍的挣扎。「不过我发现，只有在一无 所有的状态下，创作才可能发生。」他认为，创作是自我存在价值的证明，但需要发酵的 时间，强调快速汰换的现代社会，不仅缺乏静心思考未来的空间，对主流观点与社会舆论 的畏惧，更一再扑灭成长过程中的创意火花。「停止追求主流後，小众市场反而拥有更多 自由发挥的空间。」 小应结合戏剧情境、脱口秀与Live演唱，以生活经验为主题，融合出「俗又有力」的常民 化表演风格。台湾知名台语歌手文夏的《真快乐》，奠定他结合流行歌曲与故事情境的创 作形式，日本小说家坂口安吾的《白痴》与黑泽明导演的《酩酊天使》，作品所呈现出的 战後社会堕落氛围，则成为小应的创作核心。他说：「人生除了正面积极的价值观，也不 应忽略负面情绪的存在，透过演出去探讨失落与堕落，对生命的理解才能全面完整。」 9月7日至9月9日於文山剧场演出的《快乐孤独秀》，正是以中性态度，探讨现代都会的孤 独状态与个人主义。演出剧本长达一万两千字，是小应首次尝试以剧本文字为重心的文本 性演出，将分歌舞秀、三位剧场演员独白、小应脱口秀三阶段进行。脱口秀中小应一人分 饰三角，透过「我」、「旁观的我」、「女主角」间不断的角色抽换，直接显现思想的跳 跃。「我很喜欢夏目漱石的小说《我辈是猫》中充满意象联想的文字。夏目漱石也曾提出 个人主义的概念，在重视群体性的日本社会中引发质疑声浪，其实个人主义并不代表不合 群，而是一种互补。」透过演出，小应希望观众跳脱生活经验与个人感受，以较客观的态 度，重新看待孤独的本质。 --

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