第一次听到美国鬼才作曲家艾维兹(Charles Ives)的大名，是10多年前从已逝纽约时 报乐评荀伯格(Harold C. Schonberg)所撰写一系列的音乐史得知，对於该作曲家的 "鬼才"、"反传统"的作曲风格颇为仰慕。这些年的聆乐生涯，也陆陆续续收了一些艾维兹 的录音，像管弦乐、室内乐、以及一些钢琴独奏等。不过最想聆听的，却是他的"三首 四分音钢琴小品"这阙光在纸上谈兵很难想像的作品，但却是非常不容易。一来这阙曲目 演奏难度极高，二来这种曲子实在不甚讨好，也没啥市场，很难让唱片公司有诱因去 录这种曲子。 不料，Naxos竟然干了!将这套曲目录了音。最近终於找到这张CD，真是一解多年来的 谜啊! 艾维兹小时候，父亲常常为他作钢琴伴奏，却要求他不要和钢琴唱同个调、而要移调 演唱。从小接受父亲这种"奇特"音乐训练的启蒙下，对於艾维兹有着极大的影响。他 比史特拉汶斯基更早使用复调、比12音列开山鼻祖荀白克更早尝试无调，而"微音音乐" 也是他的实验范围之一，例如这套曲目。 "三首四分音钢琴小品"(Three Quarter-Tone Pieces)完成於1924年。何谓"四分音"? 钢琴一个八度有12个半音，艾维兹认为何不再切的更细些?於是在半音和半音之间， 再多出一个半音，让一个八度拥有24个"四分之一"音。最初的构想，是希望一三乐章 只由一个人演奏一台特制的双层四分音钢琴，但考量其演奏难度以及钢琴的制造难度 ，最後决定用双钢琴的形式来演奏。也就是其中一台钢琴用正常的调律，另一台则略 低了1/4音。 对於我们早已长期习惯十二平均律的聆乐者来说，初听下除了新鲜感之外、也会有些 不习惯，像是音没有调准的钢琴似的，多听几次後，会发现曲子还不错，乾净明快， 个性鲜明。 有兴趣的朋友可以尝鲜一下，很有意思喔! -- 人生就像泡沫 吹的越大 期望越多 等到破灭了 才心生许多不甘 却忘了即使不破 自己也还是个泡沫而已 --

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