这篇文章原本只想聚焦在op.111第二乐章 那段花奏和过门(请见本文上篇)， 但有鉴於，段落必须放在整体的脉络下来理解， 所以我就说说我对这整个乐章的一些想法好了。 变奏曲这个东西呢，可说兼具了两种不同的文化。 它可以是作曲家展现个人创意与技艺的最好的方式之一， 将给定的题目，在合乎格律的限度内，使用所有能想到的语法来变装。 但它也常常带有市场取向，迎合大众和习琴者的口味， 例如以歌剧咏叹调或民谣为素材，亲切可人又简单明了。 这两个元素，构成了变奏曲的趣味所在， 主题可以是平淡无奇或庸俗市侩的东西， 而变奏却是无所不用其极的炫耀和扭曲。 现在回到贝多芬这首变奏曲，它有些很特别的外在特徵和内在思绪。 我们可以拿op.109的终乐章来比较。 後者的每个变奏所用的音型，个别差异都很大，段落对比很鲜明。 而111呢，详加考察会发现，原主题旋律的轮廓，在後面所有变奏中都有所保留， 变动的是，不断细碎化的节奏和层出不穷的和声外音； 而这种变动在整首曲子中又是以同一个逻辑(音符时值的渐次缩短) 来向前推演，没有被什麽新奇的东西所中断或打乱(除了那段花奏)。 於是，整个音乐动线，可说是在同一性与连续性中不断地开展与放射； 这乐章就不是一个一个独立的变奏，而是某种线性的追寻或航程。 (待续) -- --

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