Frederick Delius: Arr. for Piano 4 hands by Peter Warlock Noriko Ogawa and Kathryn Stott BIS-CD-1347 不知道这里的朋友有多少人喜欢Delius的？事实上Delius的音乐， 曲调优美，意境深远，充满恬适闲逸的风格。非常建议各位在听过 後期浪漫的波涛汹涌後，能够对这位被冷落的英国作曲家投注些「 关爱的眼神」。 Delius的作品型态主要集中在音诗和合唱曲，他也是几位不以钢琴 作品闻名的音乐家之一，即使他和葛利格有深切的渊源。他的钢琴 作品若不算小提琴和大提琴奏鸣曲，目前比较容易找到的录音是他 的钢琴协奏曲，独奏作品如三首前奏曲就很少见了，这张CD中的四 手连弹改编更是罕有。 有人称Delius是英国的印象派，这个说法并非空穴来风。无论是音 诗或合唱曲，利用不同音色或音域呈现音乐中的细微光影变化，是 Delius的一贯手法。这种色块的衔接并非像德布西强调对比的，而 是一段「开展」延伸的过程。Delius最大的魅力来自於「渲染」， 这是建立在和声与音色的彼此调和，就如同水彩画中「晕」开的效 果，但和绘画不同的是，绘画的渲染来自视觉上二维或三维的具体 表现，音乐中的渲染除了来自纵向的层次感，并多了「时间」的因 素。 这样的特色要如何用钢琴来表达呢？钢琴的音色虽然变化万千，但 还是出自同一个基本色调，范围广度上无法与管弦乐相比。要如何 在这有限范围中表达出层次感，是改编Delius的音诗为钢琴曲的最 大挑战。 Peter Warlock显然深刻理解这当中的症结，并没有为追求「层次」 上强渡关山。一个潜在的危机在於对踏板的滥用，很幸运的在这张 录音，我们并未听到无病呻吟式的巨大残响，取而代之的是类似德 布西的灵秀。在将管弦乐音色去掉後，剩下的是丰富的的和声组成 ，Warlock 将这个层次任务单纯让和声担任，反而营造出一种「纯 粹」的意向，一个明显的例子是两首Dance Rhapsody。但不可讳言 的，牺牲管弦乐丰富的色彩会令人对音乐感到「贫弱」，例如 On hearing the first Cuckoo in spring开头的双簧管，那种孤单戚 寥的感觉是钢琴难以表现的。但话说回来这也强求不来，先天乐器 的限制是无法克服的。 提提两位钢琴家吧。在这张CD中他们轮流担任高音的部分，虽然并 非常设的双钢琴组合，但是两位钢琴家显然有很好的沟通，良好的 默契是演奏四手的要素，Summer Night on the River 中不断上下 行的旋律，Noriko给予Kathryn 最好的支持；同样的，在 In a Summer Garden中，Kathryn也完全配合Noriko对音乐情境的描绘， 几个过门看的出两人对音乐理解的切合。整体听来并不会有哪一位 特别突出，overplay可是Piano Duo的大忌啊！ 录音录的很好，钢琴音色非常清脆，回音也录的很恰当，这部分大 可以放心。 这是一张值得购入并仔细聆听再三回味的好录音，诚心推荐给各位 。 提供一个网路上关於这张录音的评论连结： http://www.musicweb.uk.net/classrev/2004/Feb04/Delius_4hands.htm --

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