※ 引述《JamiT (jamit)》之铭言： : ※ 引述《richter (跳舞时代)》之铭言： : : 说到舒曼Op17的版本 : : 在我个人的聆赏经验中 我会先提Richter和Horowitz的版本 : : 这两个人的演奏各代表着不同的风格 却俨然都为本曲立下了相当程度的典范 : 幻想曲、儿时情景、克莱斯勒魂、交响练习曲、 狂欢节等都非常棒 : 我最喜欢的幻想曲版本是Horowitz的1965年卡内基实况演奏版本 : 舒曼的钢琴作品充满音色的变化、与浪漫却又带点神经质、细腻的女性气氛 : 无论就钢琴音色展现或诠释上，Horowitz一直是我在舒曼曲目上的首选 : 例如他在1969年的克莱斯勒魂、1987年的儿时情景现场演奏版 : 都是我认为钢琴演奏艺术上的经典 : 或许是多年退隐期後的复出，让这次的卡内基演奏会，充满传奇色彩 : 舒曼幻想曲以及同场曲目的史克里亚宾第九号奏鸣曲，小弟认为都是同曲目上 : 无可匹敌的名演 : 巧合的是，12年前的退隐前最後一场卡内基演奏，也爆出了前所未见的超暴力 : 柴氏第一号协奏曲，不好意思扯远了... : 我觉得Horowitz的幻想曲中第三乐章弹得相当感人，如此充满感情，配合 : 其招牌的宽阔音色处理，在令人感动与充满想像空间的终曲下， : 很难发现竟然比Richter的EMI版快了近一分钟。 : 小弟另一个版本是Sofronitsky於1959年的实况版，其演奏特色相当具 : 个人一贯的色彩：充满诗意与流动感 : 当然，Sofronitsky的节奏处理更快了，但很神奇的是，如同他的其他演奏一样 : 听者完全感受不到丝毫的躁进 : 另外，Sofronitsky在同场实况演奏中的交响练习曲，可说是小弟的荒岛唱片 : 他在安插遗作变奏上的处理，相当不可思议， : 特别在中段进展到遗作变奏V时，可说是达到最高潮 : 简直是进入"非琴"的境界，当下只有美的无以复加的音乐流动 : 右手的高音部主旋律轻轻的漂浮於空气中，整个人置身於幸福感中 : 这简直是一种体验，而不是纯粹的听觉了 : 另外，同场曲目的狂欢节，相较於米开兰杰里在EMI的名演 : 显得更具说服力 : 极富节奏感与强大推进力，不时带出炫丽的火花， : 米开兰杰里的处理，反而像是钢琴音色的展示练习... : 回归正题，Richter的EMI版幻想曲，则如同版主所言，充满 : Richter六零年代的风格，精湛而紧密扎实， : Richter的诠释一向有自己独到之处，同时我也认为他的舒曼相当有说服力 : 不过就该版本而言，的确没有Horowitz所制造出来广阔音色的声响效果 : Richter的最强音到最弱音之控制力，可以从德布西与展览会之画得到验证 : 但是在音响效果上，小弟私下认为Horowizt与米开兰杰里较佳 嘿~~~~~~其实这是一定的啊 音响效果来说 本来就不是Richter的强项 别忘了他不挑琴弹 连Yamaha的琴也弹的不亦乐乎 当然在先天音响效果不可能像Horowitz和ABM一样 -这两位可是挑琴挑的凶 钢琴状况稍不尽如意就取消演奏会 再加上Richter的唱片有很多录音状况不理想的海盗版 因此很多人对他音色的印象就是-乾 尖 涩??!!!(这算误解吗?..) 像从以前bbs就喜欢把这三位音色大师拿来做比较 我就觉得很纳闷 这三人是完全不同典型 根本无从比较起 但为何总是被凑在一起?:P -- 所谓回忆者 虽可使人欢欣 有时也不免使人寂寞 使精神的丝缕还牵着已逝的寂寞的时光 这.....又有什麽意味呢？ --

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