这是一本经得起时间考验的好书，德国早在1973就已出版了瑞士画家约克米勒 （Jorg Muller）的这本无字书。书的版型非常特别，是由七张海报式的折页图片组成， 外加封套，如画集般的形式。适合张贴或摊开以并列方式欣赏，因为它是记录同一地点从 1953年5月6日到1972年10月3日间，每隔三年的变迁。 约克米勒向来擅长以隐喻和强烈批判的画面，驱使读者不得不去关怀自然环境和 人类发展的关系。他以七张细节丰富的图片，巧妙地画出了年代更换、四季轮替、 自然环境、生活型态的改变。引领我们观察一个乡村在如何在二十年，变成现代化都市， 其中孩子的童年生活方式的转变，是显见而值得孩子们一起去仔细观察讨论的。 本书所带来的图像阅读经验绝对是丰富而深刻的。 ============================================================================ 联合报读书人童书榜书评（89.07.31）柯倩华/知名书评家 故事在图画中市面上图画书很多,但多数人（包括读者和业者）对「图画书」只有粗浅的 理解,译成中文版的优秀外来作品也不反映我们社群（假设我们的图画书界「社群」 存在）的成熟度。常见许多概念含混的例子：有些标榜主题正确,但图像表现非常幼稚化 诉求於对象。有些平稳却无创意和惊喜,可有可无。有些以华丽的架式和包装引人注目, 近看便知是面子重於里子的家伙。有些使人忍不住想发明「伪（Pseudo）图画书」这样 奇怪的名词,因为它们的文字其实是文字书的书写方式, 巨幅的图画只有单薄的装饰性, 文图各行其是, 完全搞不清状况白忙一场,令人不忍却只能摇头叹息。 幸好,偶尔仍有振奋人心的作品从天外飞来,安慰有心人忠实耐心的等待。例如最近上市的 两部瑞士画家约克米勒的作品：《挖土机年年作响－乡村变了》和《发现小锡兵》。 《挖土机》一书由七张无字海报式的图片组成。米勒以三年为一间隔,由同一角度记录 一个乡村二十年间的变化。 有些书评家将它列为知识类（picture information book）而非故事类 （picture storybook）图画书。但它利用时间连续性所构成的潜在叙事结构,以构图和 布景串连页与页的因果关系,又巧妙安插人、事、时、地、物等基本元素,都使人不得 不察觉「故事」的存在。七页并列的视觉震撼,使读者一目了然它所传递的讯息, 进而 思索「进步」、「发展」究竟是什麽？书底说明国外许多幼稚园和中小学以本书为教材, 讨论环境问题。它也是此类型作品中, 少有能完美融合历史意识和地理概念的例子。 小孩子喜欢讨论它,因为可以不受文字约束,直接与图像对话,并享受自由想像、发现和 表达的空间。看米勒如何在每一页图画里安排小孩的角色,也看到这些变化对小孩的影响。 小孩逐渐失去玩纸船的池塘、放风筝的草地、骑脚踏车的小路。第七页偌大的空间里, 小孩只剩一处小小的人造沙坑。在人行道骑滑板车的小孩,好像正被穿制服的大人告诫呢。 最後消失的是画面中央的房子、大树和一路出现在不同角落的白猫。小孩不再於日常 生活中亲近大自然和动植物了。米勒的时序设计中包括四季的变化（时间标示出月份）。 当最後一棵树倒下,景观中不再有季节的讯息。 有趣的封面显示米勒的严密思考。封面不是内页的图像,而是从与内页完全相对的视觉 角度而绘制的新图。读者看到房子後面的铁轨,似乎正准备悄悄改变前方看似安详的乡村。 废弃的空铁鑵似乎在暗示着什麽。 米勒对自然与环境的关怀和省思, 以及精准的暗喻和批判手法,在《发现小锡兵》里表现 得更为强烈。安徒生的原着中, 小锡兵是勇敢和爱情的化身。他受妖怪诅咒,被风吹落 街头。两个小男孩将他放入纸船,在下水道险遇讨钱的老鼠然後在大海中被大鱼吞入。 鱼被捕获,让他得以回到暗恋的芭蕾舞女郎的身边。最後,两人一起在火炉中熔化, 剩下心形的锡块。米勒把这个故事搬到现代场景,维持原着精神, 同时批判成人文明社会的 过度消费（浪费）,小孩也随着将成堆的玩具当做垃圾。 这本无字书的图像设计有很严谨的连续性（sequense）。每一页变换视觉角度而形成 新的空间, 仔细看仍可见新旧空间（前後页）交接处, 并察觉观点的移动方向和位置。 小皮球、喷水车、逐渐驶近的蓝汽车等线索安排, 颢示米勒如何运用细节,展示出惊人的 图像叙述技巧。地铁车票、贴绷带的手、下水道里印着「天堂乐园的滋味」的糖果纸和 观光客所在旅馆的名称, 都是充满批判和讽刺的暗示。 小锡兵在这本书里不再落单,和芭比娃娃一起落难流浪。在物质条件不充裕的非洲村落, 一对父子以充满友善、珍惜的双手, 和洋溢着喜悦的创造力, 使他们重生。两人最後 变成博物馆的收藏品,永远被保护与珍惜。这或许是纪念小锡兵的象徵意义, 也提醒每个 世代的人类重新思索小锡兵和自己之间的关系。 对小读者而言或许能对「玩具」和自己的创造力有更深刻的体认。 这两本成功的无字图画书邀请读者自由的去发现图像的乐趣, 它们所激发的阅读经验和 思考内涵丰富而深刻。许多行销会议对这类作品的反对意见常是：「我们的读者还没有 准备好。」我们欣见有出版社愿意大胆的站出来带着好书向前冲。这个社群会不会因而 有所省思？读者会不会跟上？或许会, 或许不会。可以确定的是, 当一件像这样有指标 意义的事情发生了, 我们的世界从此大不相同。 =========================================================================== 中国时报开卷好书榜书评（89.8.17）宋佩/中原大学艺术欣赏讲师 这是一本可以摊在地板上欣赏的绘本 , 从封面开始 , 到接连的七张展开成横幅的图画 , 因为交织着时间与空间的改变, 在彼此串联、相互比较之间 , 有着和文字书同样丰富的 延伸和想像空间。虽然能「阅读」的文字很少 , 只有图画背面的日期和画上的招牌和 标示 , 却有着提供必要讯息的作用 , 至於能够「阅读」的图画内容则更是胜过 千言万语。 从封面开始 , 读者就像是一个旅客 , 坐着火车 , 缓缓进入了春天的德国小镇Gullen , 似是黄昏时分 , 眼前景色如画。然而在此同时 , 现代文明也悄悄随之侵入 , 接着的 一张张大幅图画让读者目睹小镇在二十年间的变迁 , 从战後的五十年代到七十年代。 约克米勒刻意安排了三到四年的间隔, 春、夏、秋、冬四季的轮替 , 以及一个星期的 顺序替换 , 好像暗示着这二十年的变化恍如一星期般迅速。 从丰富的细节当中 , 约克米勒不仅画出了自然环境、人文景观、交通工贝等等的改变 , 也画出了生活在其中的人和生活方式的不同 , 尤其是孩子的童年生活。原先在自然环境 中悠游自在、学习成长的孩子 , 後来被关进了用玻璃和墙壁隔离开的教室中 , 上各样的 课程, 在人行道上溜滑车是被禁止的 , 只能在狭小的沙坑中玩耍 , 或是在商店中找寻 玩具。大人也不一样了, 原先人与人之间的友善关系 , 演变成高速公路上的争先恐後。 公路上还留有车祸发生後 , 粉笔描出的出事现场。动物呢？渐渐地消失在场景里了, 只剩下一只白猫 , 预备穿过惊险的高速公路 , 但显然躲不过急驶而来的车子。 当然 , 最明显的改变是自然环境, 随着锯倒的树木、农作物的消失、人工草皮取代 自然草原 , 使得季节的变化不见了, 人和自然的关系也就越来越疏远。而人文景观也 随着工厂的建立、制式化的住宅规画、冷硬的现代建筑而失去了原有的人性。 原来火车道旁的小教堂经过翻修 , 虽然还保存着, 却己遮掩在新式的大楼之後。 古朴的小镇己经成了全新的城市 , 进驻了折扣商店、保险公司……, 这样的改变还没有 停止 , 因为在高速公路的大看板上写着：Gullen镇的人生活还会更美好 , Gullen镇的 人生活还会更舒适, 我们正为您兴建大型的购物中心…… 以上所举的细节不过是众多细节中的一小部份 , 其实每一次「阅读」这本绘本 , 都还会有新的发现 , 由此可以看出约克米勒极其细心地安排每一幅图画 , 运用图像 透露出想要传达的讯息 , 表面上用的是客观的写实作风 , 其实暗藏痛心的批判。 与这一本绘本同时出版的《发现小锡兵》, 是约克米勒二十三年後的作品 , 对西方工业 文明与资本主义社会影响下 , 自然和人文环境的变化有着更强烈的控诉。 其中有一页 , 孩子房间老旧的墙壁上贴着《挖土机年年作响》中的第一张和第七张图画 , 之後 , 这两张图画被他自己九十年代作品《再见！小兔子》的海报取代了 , 其间 , 似乎又暗示着二十年的变迁。 在这样的比较之下 , 作为一个读者 , 我们不由得不对约克米勒充满崇敬之心 , 因为他用绘本这样的媒材 , 表达并记录下自己长久以来对周遭世界的观察与省思 , 呈现在成人及儿童读者的眼前 , 让成人在回忆过往中得到提醒 , 也让孩子得以了解 过去 , 对生活发展出更宽广的观点。这样的一位绘本作家 , 值得学习。 摘自悦读学堂电子报 --

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