对我来说，只要对自己的生活跟自己的工作有一种满足感， 那就是一种成功。－陈建骐 2008-09-01 文/张瑞兰‧摄/黄庆武 陈建骐。擅长作曲、编曲及制作。其音乐创作跨足流行音乐、电影、 剧场、广告等。以下列出其入围金曲及金马奖之纪录，除了是向大家 介绍或是温习他真有那两把刷子以外，同时也是在炫耀我们有多厉害 能请到这位金光闪闪的编曲界金童。 ‧担任几米「地下铁」音乐剧原声带制作人，获第十五届金曲奖「流 行音乐纇最佳制作人」提名。 ‧制作几米「微笑的鱼」音乐专辑，获第十六届金曲奖「最佳流行演 奏专辑」提名。 ‧以《艳光四射歌舞团》入围第41届金马奖「最佳原创电影音乐」。 ‧以《崇拜》入围第十九届金曲奖「最佳编曲」。 乱弹是创作的开始 在音乐史上，好像不管是神童或是才子，都是从小便开始接受音乐教育， 陈建骐这个编曲界金童也不例外。他从幼稚园大班便开始学习古典钢琴， 一路学到了国小毕业。虽说是学习古典钢琴，但是这个时期的陈建骐其实 已经不想只是照着大人给的谱弹奏，而开始想要编曲了。「以前的卡通是 六点，我妈五点半到六点要煮饭，她规定我说，在她煮饭的时候要听到我 弹钢琴，这样我六点才能刚好吃饭及看卡通。那也就是说，在那个半小时 里，我一定要发出钢琴的声音。但是我妈不会音乐，所以她不懂我到底在 弹什麽。因此，我前面十分钟就是弹老师教的，後面的二十分钟我就乱弹 ，弹我自己想要弹的跟听到的音乐。尽管比较简单，但是，这是我自己的 句子。我想这个乱弹的部分，大概就是我创作的开始。」 国小毕业後，陈建骐的古典钢琴之路在妈妈觉得儿子没有兴趣以及即将升 学的考量下，划下了休止符。但是陈建骐的音乐之路并未因此中断，因为 陈妈妈在停掉钢琴後却又买了一台电子琴给他。对於妈妈的举动，陈建骐 到现在都还是百思不得其解。尽管我也参不透陈妈妈的用意，但是真的必 须佩服她的高瞻远瞩，因为电子琴开启了陈建骐今後如此丰富的音乐人生 。进入到高中（雄中）的陈建骐，社团活动多采多姿，他先後担任了乐团 键盘手以及雄中话剧社的社长及导演，其中话剧演出的所有音乐制作都是 来由陈社长之手。他谦称因为社团人数不多，所以这只是校长兼打钟，但 是这位谦虚的打钟校长可是在之後雄中雄女合办的民歌创作比赛中，拿到 首奖。这个经历让陈建骐知道原来别人是喜欢他写得东西的。 陈建骐说，高中就会开始写歌，是因为受到Debbie Gibson的影响。「Debbie Gibson那个时候只是一个小女生，而我也只是高中生而已。她十几岁，就 一只钢琴，然後一个人自弹自唱，不难的音乐，却能拿到美国排行榜的第 一名。我就觉得说，原来这样子可以是有所作为的，而不一定要是很难、 很复杂的东西。因此我开始认为我其实可以尝试写歌看看，所以参加了民 歌创作比赛。」此外，陈建骐当时也加入了雄中广播社，并制作了广播社 与高雄市政广播电台共同合作的节目Jingle。 和陈建骐一起回顾高中及高中以前的音乐路，他笑笑地说：「现在想起来 ，真的好多事情都跟音乐有关系。我很幸运刚好可以发挥我自己喜欢的事 情。」问他为什麽在那个很想玩的年纪时可以忽略练琴有时带来的无聊与 枯燥，陈建骐说旁人的鼓励与掌声可能是帮助他可以持续走下去的原因。 「在还没有真正需要钱的收入的时候，掌声可能就是最好的肯定吧。例如 那时《明天会更好》很红，我听了我就可以弹出来，然後让同学唱，看到 同学唱得高兴，这让我知道说，原来这样子是大家会喜欢的，所以我就会 去找更多的歌，就会弹更多不一样的。」 Do Re Me与稳健原则 高中毕业後，陈建骐考上了淡江会计系，这是一个美丽的意外，因为陈建 骐的第一志愿其实是辅大的应用美术系（他学画画的时间和钢琴一样久） 。「结果反而应用美术系的分数要比会计系高，这是我意想不到事。」而 为什麽会计系也在志愿卡上的原因则是因为叔叔是会计师，家人觉得说如 果音乐活不下去，起码还有一个备用的技能。不过对於会计实在没有兴趣 的他，只有在考试以及上比较难的课时，才会现身。「那时候同学都不知 道我在干嘛，因为我都在外面跑来跑去，都没去上课。」那陈建骐那个时 候到底在忙什麽呢？他其实跟很多大学生一样，忙着打工，当英文家教、 餐厅的服务生等等。之後在朋友的介绍下，认识了有剧场女巫之称的魏瑛 娟，开始接触到比较商业的剧场音乐，但是剧场的收入微薄，在PUB演出一 天的酬劳相当於做一整出戏的收入。因此PUB的驻场表演（乐团键盘手）便 成为一个让陈建骐能继续支撑兴趣的坚强後盾。 尽管对於会计没有浓厚兴趣，但是路总不会白走，大学的会计教育让陈建 骐现在在规划工作室或个人的财务及资源使用上，比起其他音乐人都来得 更为驾轻就熟。「会计里有一个很重要的观念叫做稳健原则，我不知道是 不是跟个性有关系，因为稳定对我来说非常重要，所以稳健原则对我的生 活或是资源分配来说，都是一种非常受用的观念。会计教育教我说，什麽 时候花什麽钱、要不要花这个钱、这个钱花了会不会有回收、预计多久回 收等。所以真的没有白走的路，只是花了长一点的时间，大学读了六年。 」陈建骐笑着说。 乐兵乐好呵 真的是命中注定吃音乐这行饭的陈建骐，大学毕业後展开了所有男生都认 为是扼杀自己美好前景以及只能呆呆数馒头的军旅生活，但是，这当兵的 一年十个月对他说，就是像张无忌走进光明顶的秘道而习得乾坤大挪移一 样，功力大增。「我当兵被分发在艺工队，在艺工队里我就是做配乐及编 曲的。而艺工队每年都会有一笔预算来添购器材，我们音效班一年就有一 百万。那时我刚大学毕业没有钱玩不起新设备，但是在军队里我就可以买 一些我想玩但是买不起的器材，像是电脑、硬碟录音等。所以当兵对我来 说，是一个让我反而更进步的契机。在军队里，我可以买、可以用、可以 学习，接触到的都是最新的设备，也因此我退伍後跟社会是没有脱节的。」 摆渡人的岁月 不过尽管与音乐的关系发展得这麽顺利，但是陈建骐其实一直到退伍前夕 都没想过音乐会成为他此生的志业与职业。退伍後，陈建骐在朋友的引荐 下进入了周华健的摆渡人工作室，这个时候起，他才体悟到音乐对他来说 ，就像减肥之於女人一样，都是一辈子的事。然而，正当决定与音乐长相 厮守的陈建骐，却碰到音乐上最大的挫折。「我记得我到摆渡人的时候是 九月，而华健十一月就要发专辑了，但是十首歌的编曲，他满意的可能只 有一首，也就是说几乎所有的曲我都要再编一次，那压力真的非常大。再 加上因为华健是一个要求非常非常高的人，所以他今天听你的编曲可能会 喜欢，但是这个喜欢可能只能维持三天，三天後他会说建骐阿，我们再来 改另外一个版本，所以他一首歌的编曲可能有五种编曲、版本。我退伍後 就到一个我偶像的地方工作，我很珍惜这个机会，所以一直想要让他开心 ，我一直告诉自己要做到最好，让他知道我可以做、我可以做。可是他又 一直改、一直改，我就会觉得很挫折地想，我到底还要变什麽东西出来给 华健？！」除此之外，音乐人半夜才工作的习惯，让刚退伍习惯规律作息 的阿兵哥实在消受不了，同时，也因为这样的时间，所以陈建骐不能回家 ，就只能睡在录音室里面。 虽然辛苦有时痛苦，但是这个时期的陈建骐其实就像是令狐冲遇到独孤求 败一样，迈向生平从所未见的武学新天地。「我现在回想起来，这个阶段 对我来说，不管是在专业的工作态度或是能力上，都是一个很大很大的提 昇。那个时候，唯一可以让我克服自己心里的障碍，然後决定继续撑下去 ，把它做好做完的原因是，我在华健的身上看到那份对於音乐的执着，他 同时也训练及启发我，一定要做出最满意及最好的东西才能拿出去。」这 一届的金曲奖，陈建骐终於一偿宿愿，入围了最佳编曲，虽然没有得奖， 但是陈建骐说他的得奖感言就是要谢谢周华健。「感谢周华健，在我踏入 这个行业的时候，给我的空间跟训练。谢谢他愿意相信我，给一个刚退伍 什麽都没有做过的小朋友一个机会，让我处理编曲一个这麽重要的事情。 」陈建骐接着说，华健对他及对很多人都很重要。周华健就像他的工作室 名称一样，是一个愿意送我们到更好彼岸的摆渡人。 音乐盒里的功课 谈到陈建骐的音乐创作时，他说自己其实是不懂乐理的。「我是靠耳朵及 兴趣来支撑创作这一块。我也不会打鼓、弹吉他，但是编曲中需要打鼓、 需要吉他，所以我就必须在键盘上打出鼓及弹出吉他，弦乐也是。我自己 做得功课就是，随时随地听很多的音乐。」这样努力做功课的结果就是， 陈建骐再也回不到那个可以听音乐睡觉的快乐时光了，因为现在的他只要 听到音乐，他就会不由自主地开始做功课。「这其实是有点惨的事情，职 业病。」 陈建骐的功课除了是随时随地竖起耳朵以外，他的眼睛及心也负责两项重 要的工作。陈建骐在跟不同的人合作时，一定会去仔细观察及感受这些不 同的人与不同的乐器。「譬如说我今天跟一个团在一起，我会去看鼓手怎 麽打鼓、去听鼓声，那我就会知道鼓原来是这样子打的、原来鼓的节奏是 要这样出来的；我跟不同的导演、歌手、广告客户合作时，我会了解到他 们对音乐的想法。」对於陈建骐来说，功课除了指得是音乐上的技术以外 ，观察及感受也是相当重要的训练。 我思故我在 至於创作上的态度，陈建骐说，如果是指创作的话，在剧场上才比较有可 能是纯然的创作，「其实我每次创作剧场音乐的作品时，我并没有真的每 一次都那麽attach到那个戏本身。这跟我的原则有关系，因为如果真的很 贴的话，那就跟连续剧配乐是一样的。所以我都刻意保有一段距离，美妙 的就是那个距离。为什麽悲伤的时候会有一个开心的音乐在那边，那观众 就会去想，我为什麽会这麽做、导演为什麽会用？！好玩就是这里。所以 每张创作，其实它反映最多的是我当下做那个音乐的情绪，而不是当下我 在想那出戏的情绪。我的创作原则就是诚实展现当下的我。」 至於在制作广告、唱片上面，陈建骐最大原则是以客户的要求及歌手的个 性去量身打造，不过这样的量身打造并非意味着失去对於音乐上的坚持或 是全然妥协。陈建骐认为，今天客户会来找你，是因为他们觉得你的特质 适合做这首歌。「每个人的手法以及每个人对於音乐的感觉，是谁也没办 法清楚抹掉的。所以如果你真的完全按照客户给你的reference做，第一 个他们不会喜欢，第二个你也对不起自己。我不是钢琴弹得最好的人，比 我厉害的人实在太多了，但是我知道我自己的风格是什麽，就是简单，而 我喜欢这个简单。那既然我的风格是这样，别人也因为我的风格来找我， 所以我就是好好发挥我会的东西就是了。」 音乐是最美的plus 陈建骐说，他在音乐上并不是那种很会钻死胡同的人，音乐之於他的生命 及生活，就是一个很美丽的plus。「我不觉得音乐是我的全部，音乐以外 还有很多很好的人事物在发生。音乐也像是语言一样，一个不需要理解的 语言，因为它可以没有文字，就算有文字你听不懂都可以与它沟通，因为 你只要感受就可以。它没有那种非要怎麽样的事情。」陈建骐提到在帮魏 瑛娟制作《KIKI漫游世界》这出戏的音乐时，魏瑛娟并未按照他当初所做 的设定来摆放曲目。对某些人来说，如果旁人没能按照自己所设定的方向 走，会是个困扰，但是陈建骐则认为创造是互相的，而且，他也希望留有 更广大的诠释空间给受众们。「如果我是个死脑筋的人，我可能就会觉得 你怎麽可以改呢？可是我觉得OK，因为我们在互相创造文本，互相创造这 出戏。我觉得我对於这个城市、这个地点或是这个戏的诠释是这样的，那 你当然也有权力去诠释你的。所以这出戏好看的原因就是这样。所以这个 工作的方式是我喜欢的，因为当我进去剧场看戏的时候，我会发现，哇！ 他们创造出另外一个不在我想像之中的文本。当1+1变成3的时候，这才有 趣啊！」 如一开头便已提及的，陈建骐的音乐创作呈现在流行音乐、广告、电影与 剧场等领域，那他是怎麽选择合作对象的呢？「要很信任我，喜欢我的音 乐，在这个基础下我们才有办法沟通，如果对於彼此的能力都有质疑的话 ，那这样的合作是不平衡的。我觉得这是最基本的要求。当这个基础建立 起来以後，就没有太大的问题。」陈建骐合作的对象除了包括台面上、台 面下一堆响叮当的人物以外，他居然曾经帮忙跨刀制作北艺大的学生毕业 展。有一次陈建骐去北艺大演讲，之後便有学生就e-mail询问他可不可以 帮忙，陈建骐看看时间没有冲突，於是就答应了。他看着我那一脸觉得被 那个学生赚到的表情说：「我真的觉得，跟不同的人合作就一定会有不同 的乐趣，我如果每天跟陈绮贞合作，即使我是这麽喜欢她的音乐，相处这 麽愉快，但是难免会觉得少了那麽点刺激。尽管对方再怎麽年轻或怎麽不 成熟，我觉得一定也都有可以玩或是看的部分。」 人圆乐团圆 如果说成功跟天赋有重大关系的话，那麽陈建骐的天赋指得不是音乐，反 而是个性。陈建骐从小便很少真的生气或是跟人家有争执，他的高EQ与愿 意沟通的特点，让他能面对及承受许多来自客户端的意见与压力。「我想 不论各行各业，人际关系都是很重要的。如果有两个在音乐上一样厉害的 人可以选择，我们一定会找那个容易相处的人来共事吧。」陈建骐认为一 个人即使在音乐上有极大的天赋，但是当他是孤僻的时候，他仍然没有办 法做到所有他想要做到的事；而这样的人只能做一件事，那就是自己关起 门来创作，不管其它人要不要听，要不要接受。「但是这个天赋如果能配 上好的脾气、好的个性及沟通的技巧的话，我觉得才能够有其他的事情过 来。这个重要太多了。後天的努力反而是可以弥补音乐上不足的部分。」 那觉得自己很成功吗？陈建骐说，就如同前面已经提过的，他是一直到进 入到摆渡人工作室後，才知道音乐可能是可以做的事情，而在这之前，自 己从来都没有想说音乐是可以长长久久的。「我觉得对我来说，支持我最 大的动力是，我很喜欢这个东西，就算剧场跟唱片对於生活来说是很不足 的，但是我在里面得到一种满足与成就感。对我来说，只要对自己的生活 跟自己的工作有一种满足感，那就是一种成功。」 最後，陈建骐对於新世代创作者提出了两项他认为是非常非常重要的建议 ，分别是「EQ」与「机会来的时候要准备好」。EQ包含了情绪管理、抗压 性与沟通的方法。「我觉得这三个非常重要，尤其是对音乐或艺术工作者 来说，因为我们都太主观了。我们很容易觉得自己最好的、自己的想法一 定是对的。如果只是自己的创作，那当然也应该完全地坚持。但是当你进 到商业领域，例如广告或是流行编曲的时候，你的坚持就不一定是对的了 。你必须要知道制作人的想法是什麽、为什麽唱片公司要这麽做、电视广 告的产品在卖什麽等，等你不能只是一味想要展现自己的技术或是自己的 音乐。」 陈建骐接着说：「机会来的时候你有没有准备好是一件很重要的事情，很 多人会觉得没有机会，或是际遇不好，但是我反而是反过来说，当机会来 的时候，你有那个际遇的时候，很多人是不堪一击的。」所以他特别提醒 说，我们应当要知道自己想做什麽，而为了要做好这件我们想做的事，我 们在平时就应该做好准备，那麽当任何的事情交到我们的手上时，我们都 可以非常从容地把它完成。就算有稍微不足的地方，但是我们知道我们有 足够的资源可以去寻求帮助。「这样第一步就是成功的。」 此外，陈建骐认为，新世代创作者处在一个器材门槛越来越低的现在，具 备独特的创意的与风格更显重要。但是所谓个人独特的风格非指绝对不能 修改，而是你必须要发掘自己最擅长的是什麽？最被感动的是什麽？在这 个部分你就是执着。所以当大家喜欢你的作品，他们就会清楚地知道自己 是喜欢这个人的某一个部分，因为受到你的感动。当然，创作者自己也要 能感动自己。「就像如果我做到一个我很喜欢的音乐，我会在电脑前一直 听，即使做完都寄出去了，我还是一直听，因为我真的喜欢。所以就算别 人说什麽不喜欢，说什麽批评的话，都不会因此被打倒。」 「当大家都有武器的时候，武器都非常便宜的时候，你就要有比武器更厉 害的东西。」陈建骐说。 ﹡後纪有人： 写稿时的背景音乐播放的是陈建骐的《看不见的城市》，我听着听着彷佛 跟着忽必烈一起进入了拉雷奇城里......。 忽必烈对马可波罗说：「我应该告诉你，昨夜我梦见了什麽。在一片平坦 、黄色的大地里，满布着陨石和漂石，我从远处看见一座城市的尖塔昇起 ，尖顶是如此细长，以至於月亮横越天际时，可以一会儿在这里，一会儿 在那里停歇，或者在起重机的缆索上摇晃。」 马可波罗说：「您梦中的城市是拉雷奇，它的居民安排了这些在夜晚天空 里休息的邀请，期望月亮因此应允城中每样事物成长和永远成长的力量。」 「有件事你不知道。」大汗加了一句：「月亮为了表示感谢，赋予拉雷奇 城一项稀有的特权：在光亮中成长。」……《看不见的城市》‧卡尔维诺 (Italo Calvino) ⊙陈建骐的Blog---http://www.chienchi.com ⊙新作：几米音乐剧《向左走向右走》 http://www.xl-gem.com/mrwing/lrindex.html。 新闻出处：http://www.culturalindustry.org/realstagecasedetail.php?id=23 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 192.192.47.250